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在当代华文文学界的作家谱系中,黄碧云无疑是特质十分清晰的一位.其语言的高辨识度以及早年文学立场的独特鲜明,为其赢得“扬眉女子”的美称.然而,晚近作品《微喜重行》的出版,成为黄氏创作的新的转折点,外界对这位作家的认知维度也由此而发生了改变.
《微喜重行》以“微喜”为女性叙事人,以“你”和“我”为基本人称,在叙述形式上构成了两位主人公的对话关系.作者本人称其“不是独白”,更似“一纸祭文”①.一对兄妹的命运多舛,一男一女,互为镜像.引力和排斥力,依恋和离弃,同样可观.男主人公,名为“陈若拙”,典出《老子》,“大直若屈,大巧若拙,大辨若讷.”作者声言,命名实出偶然,最初她考虑的名字是“陈哀拙”,因不断笔误变为“陈若拙”.这是命运,没有再改,让名字随着人的命运而定②.此人物具备现代香港人的诸多特质：合情理的世故,勤奋,懂得迎合时代经营前途,些许功利和现实.然而,他“底子”里的哀伤,让他和世俗的成功,出现了裂隙：放弃会考,拒绝升职和发展事业.也便是这么一点“拙”,令其生命质地蒙上一重淳厚而柔润的膜.黄碧云坦言,这角色的原型,是他的兄长.女主人公哀悼指向,心事过往,来自她自己.“我用去很长的时间,将他变作一个我不认识的人,方才动笔.”“女主人公原名‘若缺’,则象征着生命的缺憾,一生被抛弃.我给她最后的名字‘微喜’,给她的生命些微暖意,但终究不会太快乐.”③
黄碧云对笔下人物的人生设置,一向非趋于完满.《微喜重行》中的“缺憾“题旨,一如黄氏往作,带有鲜明的个人选择烙印.作者借男主人公父亲之口,道出其和时代之间的联系是“乱世浮余”.“大巧若拙”,指示了主人公的主体性格基调.他以不间断的主动放弃为姿态,实现了对这城市主流价值观以及利益架构的挑战,避免落入了世俗成功的窠臼.“我会尝试由一个很普通的人、没有大经历：他的成长、他后来结婚、生孩子、移民等..那些很生活化的事,写进了他的里面.”④在黄碧云以往的作品中,这种对“普通感”的念兹在兹,构成了作家独特的“反智”倾向.黄碧云早期的作品,题材往往剑走偏锋,和其专业背景相关.黄毕业于香港大学,获社会学系犯罪学硕士,并供职传媒界多年.理论而言,法律界出身的作者对司法和犯罪系统化的认知（专业方面的因利就便）经常导致作品向推理风格靠拢,比方里查德·帕特森（Richard Patterson）、约翰·格里斯厄姆（John Grisham）和斯考特·特洛（Scott Turow）.这类作品中往往存在关于“法”和“理”交互作用的基本模式.但黄早期的作品即离弃甚至消解了这种倾向,颠覆某种关于“法”的思维定势或者价值判断,呈现出题材选取和小说主题之间微妙的制衡和反差.“颜纯钩曾经如此评价：“这个香港的小女子黄碧云﹐年纪轻﹐却对丑陋和邪恶兴趣盎然﹐而且又用的是这样一种漠然和茫然的笔调﹐就好像整个世界已经地老天荒﹐失去了价值判断也用不着价值判断.”⑤比方在《罪和罚》中,她写道：“执法者可以是犯罪者,狱卒可以是凡人.”⑥（《双城月》中陈路远的形象诠释了这一点）司法界的多年浸淫,犯罪学专业知识的熟稔造就其人物群落的复杂和特异,然而黄的笔触恰将之堕入凡尘.建基于智性的逻辑化叙事元素被稀释,代之以凡俗的欲念错乱和日常的无力感.这种无力感体现在道德尺度层面,在作品中造就一种令人畏惧的克制性文字表达.如在《失城》中﹐陈路远杀死了妻子赵眉和四个孩子﹐请邻居见证：
他对邻居说﹕“你要进来吗?没关系﹐他们都死了.”⑦
送邻居出门﹐则说﹕“对不起﹐我满脚是血﹐还是不送了.孩子不知死掉没有﹐我上去看看”⑧
该段落的笔调十分日常,将犯罪行为本身的邪恶和恐怖的质地处理得云淡风清,反而造就了一种强烈的陌生化触感,令人毛骨悚然之余,构成相当吊诡的文本气息.而在近年的作品中,黄碧云试图聚焦普世意义上的“凡人”,洞穿日常写其传奇之处,看似和其早年的叙事选择出现了某种格局层面的“倒置”,但究其底里,依然以反传奇为内里.如《烈佬传》的主人公失意的古惑仔周未难,他一生在监狱内外的出入,皆因之吸食 （毒品）的特殊经历.内外空间的轮换叠转,令他体会到生命本身的虚无和难堪.他成为人世游离于槛的观照者,目睹身边人的起落终结.“死亡”的意象,在这部小说中托付于某种轻如鸿毛的意外之感：大佬被不知名者寻仇烧死,蛇皮阿重沉睡中不觉而亡,大口的肥老婆夜半窒息猝死.黄碧云的笔下,这是生命的本真,跌宕之后,尘埃落定；在《微喜重行》中,陈若拙终其一生营营役役,然而,却和其妹微喜拥有近乎爱恋的不弃不离,坚执有如盟约.而二人最终堕入世俗尘缘,各自组建家庭,在庸常的轨迹上了其一生.黄碧云在文中再次表达某种宿命般的无力感.少年时男女主人公相约在美国“结婚”,但他们被命运抛掷,最终前后抵达美国定居,却分属两地,毫无牵连.“你和我在同一个国家,十一小时的驾驶旅程,之间隔了一个地球.”⑨黄碧云用“部分实践了一个自己当初永远无法实践的诺言”来形容这重“反传奇”所造就的不完满意象和荒诞感,较之早期作品,体现出清晰的“随遇而安”的质地.
这一质地,对其晚近文风产生了可观的影响.其一显示于对语言的把握.对黄氏语言整体风格的审视,很难越过对其早期作品所强调“暴力美学”的关注.作者本人在《创世纪》中亦夫子自道,称“生命的本然就是混乱和暴烈”.在这篇小说中,其意图反驳上帝造人七天的美好和光明,以文字的无序和突兀呈现铺展意象“肚皮涨破,绿草枯萎,河水干涸,狮子咆哮徘徊,乌鸦在满月之夜,啄食蓝鲸眼睛：女子将生怪婴”⑩.字里行间,铿锵有力,触目惊心.
然而无法忽略的是,这种对于暴力的念兹在兹,也伴生着作者在审美上的思辨,如前文所述,黄的书写策略之一是以“日常性”语言表现暴力场景,从而用克制的方式造就反差感强烈的文风.而作家在《七宗罪》一书“后记”中阐释自己对“节制”的偏爱,“飞扬到节制,这样就有了年纪,我比较喜欢有年纪的小说,因为思索,而并非因为飞扬,所以触动.”11这一点,无疑为其后期语言风格的嬗变埋下伏笔.
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