原创《杨明，大别山风骨》：本论文主要论述了杨明论文范文相关的参考文献,对您的论文写作有参考作用。
大别山,因为刘邓大军1947年夏天的挺进,拉开了解放战争战略反攻的序幕,而扬名天下.大别山,也因为著名画家杨明的丹青水墨,使只知其名的仰慕者们,进一步了解到了其优美风光、风土人情以及红色的记忆中的大别山精神.
《锦绣大别山图卷》《巍巍大别山》《大别松》《大别山居图》《红色圣地七里坪》《大别山红叶》《大别山石窟》《祥云千里映大别》《大别山高入云天》《大别山雄秀图》《锦绣大别山》《家住大别山》《大别山幽居图》《春到大别山》《大别人家》,这一幅幅画卷中,蜿蜒的群山、巍峨的青峰、流泻的飞瀑、奔涌的山泉、变幻莫测的云海、苍翠挺拔的奇松、鬼斧神工的裸岩,还有山麓那林木掩映的房舍、山间那清幽流水的小桥、山顶那凌空远眺的亭榭等这美妙绝伦的仙境,便是画家杨明笔下秀丽而又雄浑的大别山.
在湖北,画大别山的不止一人,而专门以大别山为绘画题材的只有杨明一人；举办个人画展的不止一人,而专门举办大别山山水画画展的只有杨明一人；出版个人画集的不止一人,而专门出版大别山山水画集的也仅仅只有杨明一人.因此,中国美术界把杨明誉为“大别山代言人”.
杨明生在大别山长在大别山,对大别山的感情自然不用说,呼吸着山里的清新空气,喝着山涧的清冽泉水,杨明学会了倾听山水的韵律,学会了感悟山水的生命.在他眼里,大别山是有智慧有灵性的.体悟着造化之奥妙,感受着自然之神奇,将身心、情感融入大别山的怀抱.
2012年夏天,杨明从湖北黄冈出发,向坐落在安徽省六安市霍山县境内的大别山主峰白马尖挺进.白马尖,高达1777米,险峰耸峙,巍峨壮丽.正是赤日炎炎的八月份,杨明和几个同伴到达山脚下,同伴们仰望着拔地而起的高峰,听说上山需要两个多小时,纷纷打起了退堂鼓,表示不愿上山.杨明犹豫了片刻之后,想到自己此行的目的,鼓起不到长城非好汉的勇气,一边给自己打气一边独自向山顶攀登.
这是他第一次来白马尖,本想着总会在山上遇到游客,但说来也蹊跷,那天他走了很远也没碰上一个游人.两点多钟的太阳无比毒辣,他早已经汗流浃背,而由于事先准备不充分,身边只携带了一瓶矿泉水,此时的他又热又累又渴,却仍没有停下脚步.渐渐的,心似乎在胸腔内越跳越快,胸短气闷,头也有些昏昏然,隐约有中暑迹象.这时他才觉得有些害怕：如果自己一个人倒在这里,前不着村后不着店,手机又没有信号,可就真的有危险了.幸好路边有一棵大树,荫凉之下还有一块形如躺椅的长方形大斜石,他走过去躺在上面小憩了片刻之后,竟然睡着了.
一觉醒来之后,精神振奋了许多,身体上的不适也基本消退了.于是他站起身來又继续向上走了两三里路,还是连半个人影也没见到,回想起刚才的经历他不由有些后怕,心里涌起了下山的念头,可刚刚往回走了十几步路,他又开始责备自己：杨明啊杨明,既然决定了要上山,怎么能这么轻易就放弃?他定了定神转身继续往山上走,看到路上的指示牌提示距离山顶有一千米时,他有点泄气：原来走了这么久,竟然才只走了七百多米.但转念一想：现在差不多已经走了一半的路程,上山和下山都一样远了,再没有回头的理由了.便索性把心一横,一步一步地慢慢往山顶走去等
杨明在接受记者采访时谈起这次采风的过程：“笔墨是山水画的血液,但意境才是山水画的灵魂.笔墨语言是抽象的,落实在画面上,则是意境.笔墨的生命力建立在画家的情感、气质和修养基础之上,离开了身临其境,离开了思想感情,离开了山水意境,笔墨的价值就不存在了.”对于意境的营造,是杨明毕生的追求.杨明笔下的大别山,是从笔墨中流淌出来的心灵的歌唱.他以故乡的山水景观为依托,用双脚丈量大别山的山山水水,找寻山水的意境之美,形成了高洁古雅、灵动飘逸、自然清新、风神摇曳的画风.
杨明的绘画经历,杨明的大别山山水画作,足以说明中国山水画创作,画家只有走进大自然,观察大自然,感受大自然,才能创作出情感蕴含意境之中的佳作.而杨明,正走在这条正确的路上等
杨明简介：
杨明,1957年出生,大别山人,系中国美术家协会会员,湖北省美术家协会会员,湖北省中国画学会会员,黄冈市书画院院长,黄冈市美术家协会副主席,黄冈师范学院美术学院教授.2015年在北京荣宝斋举办“锦绣大别山——杨明山水画展”,2016年出版《锦绣大别山》画册.
杨明论文参考资料：
结论：杨明，大别山风骨为关于本文可作为相关专业杨明论文写作研究的大学硕士与本科毕业论文杨明辽宁队论文开题报告范文和职称论文参考文献资料。
