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《城乡中国》
▲周其仁 著 中信出版社
周其仁的《城乡中国》和费孝通的《乡土中国》是一脉相承的.
中国虽然大,可以说只有两块地方：一是城市,一是乡村.中国的人口十几亿,也可以说只有两部分人：一部分叫城里人,另外一部分叫乡下人.今天,虽然中国的经济飞速发展,可是城乡之间依然有着巨大的差距,甚至鸿沟越来越大,导致中国发展中的大多数重点难点,都在农村,都在城乡之间.5年来,周其仁教授及其同人陆续以实地调研的形式,深入调查了中国很多地方城乡的情况,在《城乡中国》一书中,将城乡之间这些差异形成的原因、后果以及可能的解决办法娓娓道来,试图增加对中国社会和经济的认识,找出沸沸扬扬的城镇化改革的症结,消除城乡之间的巨大分隔.也期望让更多的读者通过《城乡中国》了解和思考今日的中国和未来的发展,找到新的经济和社会发展的契机和触发点.
《陈寅恪和傅斯年》
▲岳南 著 岳麓书社
在20世纪初叶成群而来的学术大师中,有的是单打独斗,以本身的研究成果对学术界产生巨大影响而为后人所怀念;有的除个人辉煌的学术造诣,还留下了制度性的遗业,在学术界有着长远弥久的影响力.前者当以陈寅恪为代表,后者非傅斯年莫属.
陈寅恪先后留洋16载,通晓20余种文字;傅斯年乃五四运动北京学生游行总指挥,海外留学7年,和陈寅恪在德国柏林大学共同度过了4年时光.二人学成归国,陈寅恪进入清华国学研究院,成为闻名天下的“四大导师”之一;傅斯年出任中山大学文学院院长,开南国一代学术新风.北伐成功后,被誉为“人间一个最稀有的天才” 的傅斯年出任 研究院历史语言研究所所长;而“教授的教授”陈寅恪出任史语所历史组主任.二人这一历史性的聚合,开创了一个举世瞩目的学术流派.令人扼腕的是,这对同学加姻亲关系的旷代天才,最终被无情地阻隔在海峡两岸遥天对望而不能相聚.其结局是：一个无声地倒毙在台湾孤岛会议大厅,一个默默死于大陆岭南病榻.
《空岛》
▲余秋雨 著作家出版社
《空岛》的故事起源于和珅对财富的追逐,他想把中国最大的海盗——王直的宝藏收入囊中.经多番寻访之后,黑衣人何求,朝着目标之一的扬州赵府藏书楼——海叶阁出发了.自此,秀才岑乙、黑衣人何求、赵府主人之女赵南、赵南的侍女小丝、藏书楼的诸位长老和扬州城里的老老少少,这些毫不相干的人们命运彼此牵连,连同海叶阁、梓园、辅仁书院这些传统文化的象征之地一起,卷入小石激起的千层巨浪之中,经受着种种考验.最终,岑乙和小丝在陆地的尽头相遇,他们找到了王直题诗的“武运岛”,武运,亦是五蕴,五蕴皆空,即为空岛.
《信客》作为《空岛》的延续,将小丝小缕维系的至善至美融入人间,转化为人和人之间最根本的信任.然而这本该强大到无可质疑的信任,却被一条缎带、一个小圆圈冲撞的零零散散.他们冲击着亲情*、冲击着农村和城市,将老信客的一生从此改变.信客之路,是我们无法改道之路,在这条险峻的路上,我们只能走下去.
《艺术的力量》
▲【英】西蒙·沙马
（Simon Schama） 著
北京美术摄影出版社
《艺术的力量》是一部充满哲理和 的艺术史作品.8位历史上最伟大的艺术家,几十件受人尊崇或是已遭遗忘的艺术作品,8个杰作诞生前的戏剧性瞬间以及无数张力交织而成的、巨大的内心之网等
《艺术的力量》所要捕捉并为我们呈现的,正是这样一些细碎而又无比饱满的片段.它没有按照历史时序全面讲解绘画或雕塑领域的术语、技法或流派更迭,也不曾一板一眼地分析艺术家的生平、创作及其对后世的影响,这或许会令一位认真的艺术专业的学生失望,但是它能够震撼那些身处艺术场域内外的、对艺术和生活怀着热爱又时常感到疑惑的心灵.
《艺术的力量》不算是一本中规中矩的艺术史,而是极为个人化的故事书——它的取材源自作者西蒙·沙马的个人偏好,它关注那些隐藏在画作背后的个体的欢愉和痛苦,最后它要直达个体的内心——我们是作为单个的读者被感动、被击中,而不是作为一群艺术爱好者而被吸引、被满足.
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