原创《对话秦怡:电影艺术不能在电影产业下面》：本论文为您写秦怡毕业论文范文和职称论文提供相关论文参考文献，可免费下载。
秦怡
著名表演艺术家.1922年2月4日出生于上海, 16岁时为参加革命离家出走,辗转来到重庆,先后进入中国电影制片厂、中华剧艺社.在动荡的时局中,她参演了一系列话剧《中国万岁》《大地回春》《天国春秋》《钦差大臣》《野玫瑰》《清宫外史》《董小宛》《结婚进行曲》等.当年她与白杨、舒绣文、张瑞芳一起被称为抗战大后方重庆影剧舞台上的“四大名旦”.抗战胜利后,秦怡于1946年回到上海,后进入上海电影制片厂,参演了一系列影片,塑造了很多经典角色,比如《母亲》中的主角母亲,从二十多岁演到七十多岁,《马兰花开》中的推土机手马兰,《女篮五号》中的母亲林洁,《铁道游击队》中的抗日妇女芳林嫂,《青春之歌》中的女革命者林红,《林则徐》中的渔民阿宽嫂,电视剧《上海屋檐下》里的主角杨彩玉等.秦怡炉火纯青的演技受到大众喜欢,并囊获众多荣誉,如首届大众电视金鹰奖最佳女主角奖、中国电影终身成就奖、世界华语电影终身成就奖、中国十大女杰奖、纪念中国电影诞生一百周年国家突出贡献电影艺术家奖、上海文艺家终身荣誉奖、第18届金鸡百花电影节终生成就奖等.
这些年,就不同的话题,我曾采访过秦怡老师多次,其中印象尤深的是,几年前,她告诉我,她写了个剧本,想拍成电影.闻此,我既佩服感动,又暗叹此想法实现之艰巨.没想到的是,2015年在秦怡老师的不懈努力下,由她出品、编剧、主演的《青海湖畔》上映,梦想终于实现了.近日,我在秦怡老师家中再次专访了她.粉红色的衣服衬托做到这位“95后”分外年轻,银发矍铄、红唇印染,她依然是那么的优雅美丽,那么亲和,像跟亲友聊天一样亲切地向我述说她的近况.她告诉我,《青海湖畔》拍摄完后,她走路时腿总是不太舒服,没力气,去医院一查患了腔梗,是青藏高原拍戏太累留下的后遗症,现在腿正在慢慢康复中.虽然因戏做到病,但是她并没有丝毫后悔,因为电影是她的挚爱啊.也正因为这份对艺术的挚爱让她承受住了生活中绵长的苦楚.秦怡老师的表演道路与人生经历已经融合在了一起.
以前几次专访,我更多的是听她讲自己跌宕起伏的传奇经历,此次采访主要是听她谈对电影艺术发展现状的思考.如今虽已95岁高龄,但她依然关注国家大事、社会的发展,对电影行业的一些问题,比如国内部分明星的高片酬问题,文艺片难进院线的问题等,她都有中肯理性的看法；对于创作者如何真正地深入生活,电影艺术如何更好地发展,她都有深入的思考.
谈明星高片酬和使用替身
记者：近年来,国内一些明星的高片酬引发了不小的争议,动不动就分走一大半制作费,遭到了各界的批评.对此,您怎么看?
秦怡：现在一些演员片酬太高,动辄上千万元.一共这点制作费,如果演员拿了大半钱,就只能压低前期创作、后期制作等环节的费用,那作品水准势必要降低.当然,一些演员付出很大,也可以多拿一点报酬,但要有一个度.同时,我们也要看到,还有不少演员并不计较报酬,比如《青海湖畔》拍做到比较艰苦,很缺钱,我没有拿酬劳,唱主题曲的毛阿敏、主演佟瑞欣听说后,也都表示不要报酬.我们以前拍电影没有酬金的,就拿工资,加工资大家加,不加都不加.我们不会纯粹为了挣钱去拍电影.除了演员的片酬问题外,我觉做到还有一些细节需要注意,比如置办服装、装饰这些小环节.准备服装的工作人员如果不是很内行的话,可能会买了很多衣服,结果演员一试都不合适,这就会造成浪费.我拍《青海湖畔》的时候,我穿的所有的服装都是我自己的,虽然戏中要上雪山,但我说,不用买皮大衣,戏里我扮演的是工程师,穿棉袄就可以了.所以我觉做到服装等小细节上也要注意,加强管理,要更加细致一点.
记者：现在有的人气演员过多使用替身,或者在剧组里甩大牌,这种现象也被诟病.您怎么看?
秦怡：以前剧组就有替身,但是演员们往往自己可以做就自己做,比如往火里钻,水里跳,骑马跳过山头.你要做演员,这些都要学起来.那个时候,我拍《梦非梦》,在剧中饰演一个歌剧演员,因为演员的丈夫突然在车祸中丧生,女儿接受不了而患上了精神分裂症.一天女儿跑到了高楼的天台上,我就赶到天台追女儿,一边唱一边追,试图用歌声呼唤女儿回来.当时我走在天台边的一个石条上,导演很紧张,怕我一不小心从高楼上掉下去,一会儿让我系个绳子,一会儿让我系个钢丝,我说都不要,我会掌握好.他们还是不放心,在石条下边搭了个台,让我脑袋稍微往里面侧一点,这样如果掉下来就掉在防护设施上.后来《梦非梦》在北京放映过一次,观众们看到我走到石条上呼唤女儿时,全场起立拼命鼓掌,让我很意外.我忙说,谢谢谢谢,大家先坐下来看电影.之后有人问我,拍到这样的戏,演员可以拒绝吗?我回答道,不可以.记做到以前有一次拍电影时,导演要求演员骑马向前跑,有一刹那马尾巴碰到了火车.那时我们用了军马,虽然更好指挥一些,但是火车一启动,已经在前面跑的马听到火车声被惊吓到了,立刻往前冲,最后马尾巴和火车真的碰上一点点,我们大家都站在旁边看,都吓坏了,幸好这场戏拍做到很成功.很多时候,导演提出了很难的要求,我们作为演员都尽力去完成.比如拍《铁道游击队》时,导演让我把丢到陈述扮演的角色的脚后跟上,他一直在前面跑,在动,这怎么扔啊,太难了.怎么办呢?后来我就很自然地一天到晚盯着他的脚后跟,盯了好几天.等到拍戏的时候,真的扔到他的脚后跟上,而且一次就成功了.参演《铁道游击队》时,非常辛苦,大太阳底下,我做到穿着大棉袄,围着围巾,于是就做到了痱子,长了一身,还要去陪外宾.日本名演员乙羽信子看到我后喊了起来,怎么会长那么多痱子?她说他们绝对不会让演员弄成这样.上世纪60年代,我们去过日本,呆了一个半月,看他们拍戏,发现他们是很重视很照顾演员的,一般会准备一个房间,可以在里面吃饭、休息,也可以在里面为戏做准备,没有外人干扰.他们的拍戏条件好,演员们也不带助理进组,摄制组里的人都很照顾演员.我觉做到我们其实也可以考虑借鉴这种方式.现在很多明星都带助理进组,有些一带5、6个,我曾看到一个助理趴在地上给一位明星弄裙子,让人有些看不下去.因此不妨像国外那样,演员进组不要带助理,需要帮忙的,剧组里的工作人员自然会提供帮助,这样剧组既节省了开支,关系也比较融洽,工作人员并不比明星低一等,大家一样都是为了工作.
秦怡论文参考资料：
结论：对话秦怡:电影艺术不能在电影产业下面为关于对不知道怎么写秦怡论文范文课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文秦怡论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料下载。
