原创《编剧张家鲁我终究是搞创作人》：此文是一篇编剧张家鲁论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。
张家鲁常常会想,如果不是2002年陈国富邀请他做电影,现在的他可能过着另一种完全不同的人生.那年,他从台湾艺术大学戏剧系研究生毕业,专业是剧本创作,研究生导师正是导演陈国富.在此之前,张家鲁已经在台湾新闻局做了5年的公务员,“要是做到现在或许已经做到局级干部了.”他开玩笑说.
彼时,台湾电影正陷入低谷,让市场重新振作的《海角七号》也还要等到4年之后才会上映.“他（陈国富）来问我要不要一起做电影,我当下就说好,但他还是建议我回去想一想.晚上回去我的确就开始猶豫了,因为台湾电影那时真的很不好.”
现在回想起来,张家鲁觉得人生就是一场回不了头的实验,在做选择的那个节点,能做的只有去揣测未来的可能性,但未来非人力所能揣测.
好在现在看来,他选择做电影的结果并不差,甚至有些功成名就的意味.
从2005年《天下无贼》获得第42届台湾电影金马奖最佳改编剧本奖起,到2009年帮助李冰冰拿到金马奖最佳女主角的《风声》,再到与徐克合作的《狄仁杰》系列以及2015年获得16.82亿元票房成绩的《寻龙诀》,张家鲁已经证明了自己作为编剧的能力和实力.2012年,他还作为合伙人,与陈国富等人一起成立了工夫影业.工夫影业制作了包括已经上映的《寻龙诀》 《火锅英雄》 《河神》等影视作品,《阴阳师》以及黑泽明遗作《黑色假面》等也将在未来3年陆续上映.
“有些剧本像最早的《狄仁杰》或者《梅兰芳》,都不知道写了多少稿,经常会全盘推翻重新来,就是他能扛得住.”早年的恩师、现在的合作伙伴陈国富认为,是天性、后天的训练、个人特质、心理素质等综合原因让张家鲁在电影上取得了成绩.“用台湾话来讲我算是‘耐操’,也可以说算受虐型性格.一个事情交到我这里,我会想方设法把它完成.”张家鲁对《财经天下》周刊解释称.
什么才是好的改编剧本
2009年11月28日,当颁奖人在台上宣布《斗牛》获得第46届台湾电影金马奖最佳改编剧本奖时,坐在台下的张家鲁忍不住失落.那一届,他作为编剧的《风声》与管虎的《斗牛》、谷小妮的《米香》一同获得该奖项的提名.
“2005年《天下无贼》得奖时我是懵的,《风声》的时候我觉得自己准备好了,当时看好的人也蛮多,所以我还挺期待的.”张家鲁对记者回忆,“但是现在心态调整过来了,得奖与否跟你作品好坏有关系,但是没有绝对的关系,还会有其他影响因素.比如,每届评审的结构、评审的审美偏好等,都会左右结果”.
事实上,对于现在的张家鲁来说,奖项已经不再像过去那么重要.他自己也已经在包括金马奖等多个奖项中担任评审.在他看来,做好一个改编剧本需要具备三个要素：第一,离原著越远越好；第二,符合时代的需求；第三,满足个人需求.
“之所以说和原著离得越远越好,是因为网文创作的形式和需求跟电影有很大的差别.”张家鲁解释说,网文小说有很多非常出奇的点子和伏笔,且能够根据网络上读者的反馈和互动决定哪些处理哪些不去处理,且因为连载周期较长（通常以年为单位计算）,前期一些不够精彩的伏笔即使后期不处理也没关系.但电影却恰恰相反,两个小时以内的时间里观众需要专注在这个故事里,如果“不填坑”观众肯定会翻脸.“网文的创作过程是一个发散性的结构,电影则是一个聚焦性的结构.”
对于时代需求,一部电影从立项到上映一般要花上3年以上的时间,但并没有人能准确预测出3年后这个时代的样子.不过,在张家鲁看来时代的发展是有一个大的趋势可以去探寻的：“《寻龙诀》这部片的时间设定在1989/1990年,主角几人在美国混得并不好.这其实就和当下年轻人毕业后找不到工作、面对经济压力等是有关联的,是一个大时代的背景.”他说,写剧本一个很重要的点是找到这个故事与当下观众的联系,不管是古装、科幻、悬疑或是其他类型电影,都是和观众的一个对话.“当你没有想通为什么拍的话,这个项目就变得很辛苦.”
除此之外,对于一个好的编剧来说,要完成改编剧本,还需要找到自己个人需求与故事的契合点.“一部电影从立项到上映一般要花两到三年,所以我在决定是否接一个项目时总会问自己,到底能不能接受和项目相处三年的时间?能不能够在项目中找到和这个题材对话的关系?”在这一点上,并不是《鬼吹灯》小说受众读者的张家鲁一度无法将自己代入角色.
后来,张家鲁想到,或许做一个原著8本书之后的故事会更有意思：“主角几人金盆洗手不再盗墓后,前往美国开始新的人生,但胡八一在美国混得并不好.这时,Shirley杨希望胡八一找别的工作,然后要和她结婚、成家立业,王凯旋则希望胡八一能一起回去干盗墓的事情.相当于站在一个人生的十字路口.”那时.42岁的张家鲁也面临着这样的“中年危机”——“我也在想我现在是继续做编剧还是去做别的事情.”《风声》 剧照.
这场“中年危机”的直接导火索是张家鲁当时在写的另一个剧本《狄仁杰之神都龙王》.“写剧本有写到很想死的感觉,但是我们也不会真的去死,这就很好笑了.”张家鲁告诉《财经天下》周刊,为了解决这种状况,他开始了一个写作计划,去采访身边包括导演、编剧、作家等在内的创作人朋友,问问他们是如何与焦虑感相处的.“等采访完一圈,我的焦虑也就不药而愈了.”
“编剧们都有劣根性——拖延症.一个礼拜交稿,从第五天才开始写,开始的时候也不好聚焦,我会和导演说剧本推进很顺利,两天后准时交稿,其实我一个字都没写.然后我就让自己开启焦虑模式,把焦虑当工具地去写.但是这个方法不适合长期使用,否则就会把自己逼到抑郁,我自己就吃过抗抑郁药物（百忧解）.”张家鲁分享说,作家九把刀对抗这种劣根性的方法是同时开三到四条创作线,一个写不下去就换另一个来写；另一个朋友则是先算好一页剧本或一个专栏能赚多少钱,然后去把这些钱花掉,逼自己去写作.
编剧张家鲁论文参考资料：
结论：编剧张家鲁我终究是搞创作人为关于对不知道怎么写编剧张家鲁论文范文课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文编剧论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料下载。
