原创《笔墨化一》：本文关于笔墨论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。
融情入墨
“新人新水墨”
韩一和她的作品被定义为“新人新水墨”.传统水墨讲究墨色笔法循古法,取材布局要显风骨.新水墨和传统水墨的不同在于,“新水墨”需要表达出艺术家最真实的情感.要从 “传统”跨越到“新”,就必须撕破造型和技法的表象去关注到作品背后的“情感力量”.
韩一,在步入水墨世界之初就灵巧的完成了这次跨越,有破有立,酣畅淋漓,惊艳了以老资历画家为主力的水墨画坛.老师陆天宁曾这样评价她：“善在古人的画里找到符合自己的语言并不断积累,刻苦训练,寻找共鸣,是个有艺术悟性的探索者.”在她的作品深处,蕴含着巨大的能量.这既需要深厚的功底来控制水墨又要有丰沛的情感来支撑气韵.她以水墨为媒介,沟通自然、画家和观众.她的画风为中国水墨画注入了新鲜的血液.
游笔从心
水和墨,古和今,理性和感性的精准平衡来自于她均衡的积累.
韩一从小就觉得画画这件事是自然而然的,对她而言是一种擅用笔墨表达的天赋.后来,她考入当时最炙手可热的艺术设计专业,受时尚和新锐潮流影响的她在艺术创作中从未拘泥于古法.毕业后,有缘遇到著名画家陆天宁,并追随他在水墨艺术的道路上深入研习探究.
她说：“我感觉自己真的只能画画.”
这不仅仅是她对艺术的选择,更是艺术对她的选择.机遇对她的垂青更多的是基于她多年来的笃学.极爱书的韩一,藏书无数；她相当勤勉,几乎垒画成丘；又对自己要求几近苛刻,对同一题材的画作会反复斟酌,绝非一挥而就.虽说“废画三千不为奇,妙得一品心已喜”.但真正见到韩一工作室里如此庞大的工作量,仍会令人震惊不已.
韩一对艺术的探索和积累,使她可以自在的从心游笔,经营水墨,不必因迎合市场而逐浪弄潮.
她画“他”的画
读懂她的画,便是读懂了她.
历史中的女性书画家常显得微渺,传世作品更是寥若星辰.85新潮后,女性才在艺术领域崭露头角.韩一,是可以让人们在对待性别的问题上冷静下来的一位艺术家.看她的作品,会让人忽略画家本身的性别.
大气,几乎是所有人在看到韩一作品后都会有的评价.
女性画家的作品大多温婉工谨而细致,而她的画云深势险,潭渊水寂,因此,很多人只见过她作品便会很自然的把“她”当做“他”.
但事实上,韩一是沉静、平和、简单的.她对身边人宽容和煦,对作品谦虚严谨.她的坚强近似于逞强,她害怕心中的孤独会被看穿,努力隐瞒自己的无助.只有在画中,她才敢于释放自己.她用水墨冲撞成她向往的冷峻凛冽的圣境,渲染成沉静的荷、孤独的鱼.她画的就是她的追求,就是她自己.女艺术家,到底是女子,笔墨的磅礴之下便是女子的轻叹和柔肠.
感于自然 舒展在案
灵感,稍纵即逝；感动,无处不在.
2011年,韩一入驻宋庄画家村,一边深造学习,一边潜心创作.
而后五年中她进藏区,下江南深入写生；到东南亚、欧洲游览采风.她不喜欢直接在户外写生,她需要回到画室里,冷静下来,安静的创作.
身临自然而感于自然,记之于心而舒展在案.她注重的是回顾四周景色时铭记于心的那份感动,进而用理性支配感性进行创作.
她的作品集中有这样一段话：会表达的人,总会多多少少有些感性,一段音乐,一部电影,甚至一句话,一个眼神,都会让人顷刻间泪如雨下.是感动,是触摸,是共鸣.
她说：“绘画是我的工作,你不可以凭空等灵感来,灵感是稍纵即逝的,如果没有捉住我会感到非常难过.实在没有感觉的时候,也不要逼自己,我会去写书法、听音乐、读书.”
她说
CR：谈谈您对于水墨的情感?
A：水和墨在宣纸上的变化很奇妙,它会给我很多惊喜,有时自己的情绪也会随着它们的变化而变化.
CR： 古代书画家中对您启迪最大的是哪一位?
A：朱耷,他的花鸟,夸张奇特,笔墨凝炼沉毅,风格雄奇隽永.我非常喜欢.我的鱼系列受他影响很多.
CR：近代艺术家中您最崇敬或欣赏哪位?
A：山水画家陆天宁老师.他的重彩山水磅礴浓艳.读他的画很过瘾,他的作品常会给我启发和灵感.
笔墨论文参考资料：
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