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关于毕加索论文范文资料 与毕加索艺术营销学有关论文参考文献

版权:原创标记原创 主题:毕加索范文 科目:本科论文 2024-02-19

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毕加索与市场的关系看似极为矛盾:一方面他竭力支持共产主义,特别是在上世纪50年代初;另一方面他不仅是一位艺术天才,也是极为敏锐精明的商人.

以前一些艺术图书、电视片常常把毕加索塑造成一个如何艰苦奋斗、如何愤世嫉俗的穷画家,其实和“真实状态的毕加索”有不少距离.毕加索算是艺术家中发展顺利的代表,也是二战后全球最富有的艺术家.1956年他委托经纪人捐给法国*组织的各种活动的资金就超过600万法郎,可见他的富有程度.

实际上毕加索得画一向卖得不错,1900年刚来巴黎就有加泰罗尼亚画商曼尼亚克喜欢他的作品,他每月付150法郎的工资请毕加索按时交约定数量的画给他,出售以后还可以再分成.1901年时曼尼亚克把他推荐给巴黎有名的画商昂布瓦-伏拉,1901年6月24日在拉斐德路上的伏拉画廊举办的毕加索第一次个展也获得成功,卖出多件作品,如《图卢兹电讯报》主编于克以250法郎买下《煎饼磨坊》,报纸上批评家多也给予好评.

这以后两三年毕加索的作品卖得不好,但到1904年就有了新变化,美国富豪之后利奥·斯坦因莱奥和特鲁德·斯坦因在画廊买了他的两张画,还主动结识他,随后去参观毕加索的“洗衣船”大楼的画室,第一次来访时就买下价值800法郎的作品,后来陆续买了多张.也许是因为看到斯坦因兄妹如此喜欢毕加索,画廊主伏拉在1906年以2000法郎——当时等于一位普通工人年收入的两倍——买下毕加索画室中的所有作品,让他的生活大为改善.1907年他还曾再次花1500法郎买了毕加索画室所有的作品,后者正和妻子费尔南德闹离婚,急需支付赡养费.

1907年后他长期与出生在德国的画廊主坎魏勒合作,坎魏勒的策略之一是除了在巴黎的展览,还把毕加索的作品送往柏林、法兰克福、伦敦及阿姆斯特丹的友好画廊展出,扩大他在欧洲的名声.1911年纽约一家画廊举办了毕加索在美首次个人展览,英文报界开始讨论毕加索,这一年巴黎的秋季沙龙上立体派获得正式承认,造成艺术界文化界的震撼,尽管毕加索缺席展览,却被公认他是这项运动的“大师”,11月8日的《纽约时报》也赞扬他在立体派艺术探索方面“异常的胆识”,文中并附有一张毕加索身在工作室的照片.这是毕加索和美国大众媒体结缘的开始.

此时他已经是最为著名的在世画家之一.他的重要作品价格也上涨到新的高度.1912年,*家屈金以10000 法郎——在当时对在世艺术家而言等于是天价——买下他的巨幅静物作品《死神头部的构成》,1913年坎魏勒以13000法郎把《表演平衡球的女孩》卖给莫索洛夫,1914年的一次拍卖会上《流浪艺人之家》以11500法郎成交.

一战爆发让坎魏勒这位德国人只好离开法国,1918年他与画商保罗·劳申伯格(Paul Rosenberg)、乔治·威尔登斯坦(Georges Wildenstein)开始合作.1945年二战末期巴黎解放以后,毕加索作为法国艺术和独立的象征出现在美国的《时尚》杂志、《时代》周刊等报刊中,他成为第一个大众媒体时代的艺术明星,他丰富的情史、多变的风格都成为大众媒体追逐的新闻.

毕加索与市场的关系看似极为矛盾:一方面他竭力支持共产主义,特别是在上世纪50年代初;另一方面他不仅是一位艺术天才,也是极为敏锐精明的商人,他很关注自己作品的市场表现,并愿意低价卖给那些能带给自己作品*机会的社会名人,善于在媒体上*自己,这都进一步促进他作品的市场表现,所以到去世时已是法国最富有的人之一.

毕加索论文参考资料:

论文索引号

毕设开题报告

结论:毕加索艺术营销学为关于毕加索方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关毕加索的画好在哪里论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。

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