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梁衡先生是当代散文大家,他的书主要在北京、上海的大出版社出版.作为一个身在边疆的做书人,我从没敢想过能为他做一本书.
日子过得匆忙,2014年初,发现上小学五年级的儿子正专注地在看一本厚厚的书,几乎每天做完作业就捧起书,头也不抬,叫也不应.出于职业习惯,一天我终于好奇地拿起书来,这是一本16开近五百页的厚书,内页采用了轻型纸,所以拿在手里比想象的要轻,黑色的封面上一行粗宋白色大字：“发现：数理化通俗演义”,好奇特的书名！当下,各种儿童读物、课外教辅铺天盖地,这本书有什么吸引力能让一个13岁的少年这样痴迷,我很是惊叹.从1984年初版至今,本书已经20次再版,多次获奖,还在新疆出版了维吾尔文版.顺着这本书我才知道,梁衡先生从1982年起,已有《晋祠》《夏感》《觅渡,觅渡,渡何处?》《青山不老》《跨越百年的美丽》《把栏杆拍遍》等30余篇作品70多次入选大、中、小学课本,这更让我惊叹了.
全国课文教材的选编要求之高、之严,人人皆知,梁衡先生的作品具有怎样的力量不言自明.尤其是《晋祠》一文,至今已送走了33届学生.这些文章从精神、信念、人格养成等方面对学生进行着潜移默化的影响,读者群也早已超出了学生,扩展到教师、家长、并走向社会.30多年来,作者拥有了众多的老、中、青“梁粉”,但我还是无缘一见.
2014年8月,终于有了一个机会,新疆推出文化惠民的“东风工程”,新疆人民出版总社决定出版3卷本的梁衡经典散文集—《红毛线蓝毛线》《天山雪祁连月》《心中的桃花源》,出版社总编辑张新泰亲自担任总设计.编辑思想是：借名家的目光看西部,站在全国看新疆；让西部人读来亲切,让全国人读来新鲜；内容上尽量选用作者最新的文章,最全的资料；在书籍的开本、纸张、装帧设计、工艺、插图、选片上尽最大努力,力求耳目一新；为好马配好鞍.
我有幸参和了这套书的整个制作过程.
书的内容选定了最能代表作者风格的抒写大事、大情、大理和歌颂祖国壮美河山的散文,先组成了两本《红毛线蓝毛线》和《心中的桃花源》.为了突出西部特点,我们又特意选编了作者先后六到新疆及西部其他地方书写西部风光、人情的散文,编为第三卷《天山雪祁连月》.内容确定后,接下来就是用什么形式来表现了.
梁先生的书已经在多家出版社出版过众多的版本,这对编辑团队来说是一个巨大的压力,要想编好这套书必须出奇制胜.我们认真分析,现已出版的众多版本的书的形式大都是传统的文字编排,字体、字号常规平淡,版式设计上稍嫌保守,于是决定走典藏版路线,打造精致豪华*本.
一、整体和元素：低调的奢华
首先确定开本,用大气的正度16开.选定内文的版式是最磨人的,字体、字号、行距的选择需要反复出样比对.正文字体在方正字库的宋一、书宋、兰亭宋三个里选一个.最终选定兰亭宋,字型有宋一的饱满,又比书宋笔划的棱角更为分明.为了阅读的舒朗,确定为每页29行,每行33个字,字号9磅,行距为字高的1.5倍.内文的亮点放在每页的书眉和页码上,采用套红,还是兰亭宋,字号小到6磅,不影响正文的阅读而为页面又添上一抹亮色,使全页顿时灵动起来.文章名是12磅的宋三,下引一根极细的红线连接正文,好似乐谱的小节线,字体均统一在宋体里,以助读者阅读思绪的统一.当你打开书本时,一下就进入到一个色调协调统一的独立空间,可以心静神宁,慢慢享用阅读的快乐.内文的设计就这样确定下来.
三本书的封面基色确定为有强烈视觉冲击的三原色：红、黄、蓝.它们分别和书名及内容相呼应：《红毛线蓝毛线》是红色题材当然用红色,《心中的桃花源》选用了有土地寓意的 ,《天山雪祁连月》的西部风光内容用辽阔天空的蓝色再合适不过了.用特种材质加烫印工艺.文字图案极简,用色彩、特殊材质和工艺体现低调的奢华.
三本书成品照
我们再从整体设计拉回书籍内文,从一个个小的元素做起.根据内容和书名各自衍生出来的不同小元素,贯穿于封面、扉页、目录、篇章页及文末.《红毛线蓝毛线》的元素是一个纺车轮,由书名及内容的联想,用延安时期纺线的纺车提炼而来；《天山雪祁连月》取了一个山峰寓意的三个小三角构成；《心中的桃花源》衍生出桃花园中一枚心形果实.三个小元素分别出现在封面、扉页、篇章及文末,把整本书有机地串起来.色彩统一用专色红和内文一致.
三本书的作者简介和序的跨版页设计至今想来都头上冒汗（后期下厂时果然是一场冒险）.整个跨版用了一块黑60的灰底,四周2.5毫米的白边,中间文字是6磅的兰亭纤黑套红字.简单的前环页拉开序幕,整版灰底套专色红是第一个视觉冲击（这对后期印刷和装订确是极大的考验）,也是三本书唯一统一的部分；紧接着是简洁的专色红单扉.
二、目录和标题：一个个正在抖开的“包袱”
接下来的目录设计不仅构思奇特,且制作起来痛苦而磨难,一直改到定稿下厂.总编辑在设计时有一个思想,就是目录一定要打破以往单纯的导 读性,要有一个小“包袱”,让读者慢慢抖开.就当是设计者对读者设置的一个小小玄妙吧.
《红毛线蓝毛线》是作者红色题材的代表作,写西柏坡,写革命传统,也是本卷的书名.目录设计又回到那个纺车的车轮,放大到一个版面的位置,通过大小圆形、线条的粗细和字体巧妙打造出来.有一个向心凝聚正能量的寓意,却先不放具体页码,为后面的三个分编目录埋下伏笔.每本书分了三个编目,每个编目才放置了带页码的分目录,和编名占一个跨版页,设计风格和作者简介和序的页边有一呼应,在此是2.5毫米的出血套红边,将来成书后在切口处有一红线,在裁口直接定位编目位置.这也考验了后期的装订.说到分目录,《红毛线蓝毛线》的分目录是由纺车的纺轴纺出的一根根红毛线连接下方的一个个毛线团；纺轴里是编名,红毛线带着文章名,毛线团里出现页码；下方载录了每篇文章的第一句话,玄妙即在于此.
《心中的桃花源》是作者文化散文的代表作,文章追述陶渊明笔下的桃花源及有史以来各种理想社会的模式及思想文化的演变,作了第二卷的书名.总目录是一幅手绘的略带童趣的果树,三个枝丫是三个篇目,上面挂着的心形小红果（本书的小元素）里放着每篇文章的第一个字,对读者又是一个小考验.设计的寓意是：梁先生的美文恰似桃花源中的枚枚甘甜的果实,而每个人心中都有一个桃花源.每编的分目录是一棵静立着的树,树枝上挂着一篇篇文章和对应页码,下方同样是每篇文章的第一句话.
一本好书论文参考资料：
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