原创《国产动画电影的叙事突围》：这是一篇与动画电影论文范文相关的免费优秀学术论文范文资料,为你的论文写作提供参考。
虽然在世界动画史上成人动画的出现较早,被称为世界上第一部动画片的《可怜的比埃洛》其实就是一部真正意义上的成人动画.它以“爱情”为题材,讲述的是3个成年人之间三角恋爱的故事.以迪斯尼为代表的成人动画产业也早在上个世纪就步入了黄金期.但国产动画由于受到苏联动画的影响,一直在“低幼”的定位上徘徊.尽管早期的《山水情》《三个和尚》等早期国产动画都具有浓浓的成人味,但国产动画的整体发展还是以“服务儿童”为主.受此错误定位的影响,国产成人动画电影一直处于停滞不前的状况.近几年来,《大圣归来》等影片在票房和艺术上的成功,使做到大家对国产成人动画电影予以更多地重视和思考.但总体来看,国产成人动画电影在题材、情节、叙事风格和受众定位等方面都未能实现大的突破.由刘健自编自导的动画电影《刺痛我》一在网络上映就大获好评,并在众多国际大赛中获奖.虽然《刺痛我》是一部独立动画电影,在题材和叙事方式所受的束缚和限制较小,但其叙事方式和策略中依然可以为国产成人动画电影创作提供较有意义的参考.
一、 有关“成人动画”的界定
关于“成人动画”,目前学界还没有一个较为公认或通行的明确定义.比较常用的是祝普文《世界动画史》中对成人动画的“三分法”式界定：第一类是内容隐奥、形式奇特,不以娱乐为主要目的的实验动画片；第二类主题严肃,揭示政治、经济和社会生活问题的动画片；第三类是以感官刺激为目的,涉及暴力、恐怖和性的动画片.[1]这三类动画的共同特征是幼儿以及青少年难以理解或不适合低龄段受众.近来,国内学者邱晓岩对成人动画的概念做过一个界定：“所谓成人动画,就是通过表现成年人的生活经历、成年人的感情需要,包括亲情、友情、爱情等题材和内容,为成年人愉悦身心而服务的动画形式.”[2]这一界定准确地将成人动画定位于与成年人的生活、情感相关,但仅从此两方面进行界定,似有过窄之嫌.
但是,有更多的人将“成人动画”狭义地理解为就是关于“”“暴力”.这种理解不仅在学术上来看是片面的,也不利于动画产业的发展.本文所要探讨的国产成人动画电影主要以上述第二类为主.
对于“成人动画”的界定,应当分为几个层面：一是受众年龄层面的界定,按照法律层面上的界定,“成人”的范围指的是18岁以上的成年人.但由于受教育体制的影响,18岁左右的青年大多数还处于高中阶段,社会参与度不高,因此还不是成人动画的主流受众.因此,19岁以上的成年人应该是“成人动画”的主流受众群体；二是题材层面,成人动画以表现成年人的生活经历与情感经历为主；三是叙事层面应该符合成人思维方式,避免情节和人物的简单化与扁平化,符合成年人的世界观与价值观标准；四是表现形式层面,符合成年人的审美需求,注重表现形式的多元化与综合性.
二、 关于刘健及其《刺痛我》
20世纪90年代毕业于南京艺术学院国画系的刘健,曾迷恋同时也非常热爱当代艺术,写小说、玩乐队、做商业艺术设计等,也曾为电影《大腕》《像鸡毛一样飞》但任动画制作.《刺痛我》便是根据他的同名小说改编.2005年,刘健与上海文广集团合作了电视动画片《虫虫》.2007年,刘健卖掉了一套房子并向家人借了钱,凑够了70万元,创立了自己的工作室“乐无边动画”,开始制作动画电影《刺痛我》.作为一部独立动画电影,《刺痛我》以2008年经济危机为故事的社会背景,讲述了农村出身的大学生张小军在城市失业后,被卷入一场权钱交易,新身经历和目睹了城市诸多“套路”的故事.
影片为一部独立成人动画电影,时长74分钟,全片呈现出“黑”风格,被誉为第一部黑色动画长片.该片在题材的选择上脱离了大多数成人动画电影要么取材于古典名著和神话传说,要么就是模仿国外尤其是日本动画电影的巢窠,情节叙事采用了多线平行叙事模式,将影片的受众精确地定位于关心社会的成人群体而非早期的全年龄段受众.《刺痛我》所呈现出的独特的叙事风格既是中国动画电影的回归,也是中国成人动画电影的突破.
三、《刺痛我》的叙事策略及启示
北京师范大学刘斌等人曾作过一次有关成年人的动画观赏和消费行为的调查显示,成年人选择的标准依次是情节、人物、画面、音乐和制作者.刘健本人也说过：“对于动画来说,最重要的當然是故事,技术只是辅助讲故事的手段而已.”[3]
(一)现实题材与写实主义：突文学与日漫之围
虽然早期万氏兄弟的《大闹天宫》、1999年的《宝莲灯》也受到了很多成年观众的喜爱,但此类作品更严格地说属于“全年龄动画电影”.1997年的《镜花缘》可以算做到上是一部典型的成人动画,但因为是系列片,只适于电视播放,因此最初是在央视播出.其受众并非今天真正意义上的成人动画电影的受众.然而,在电视动画逐渐在低幼化的道路上越走越远的今天,动画电影成了动画产业发展的重要开发地.众所周知,电影的受众主要是成人群体.因此,动画产业要想重新崛起,成人动画电影既是一块待开发的宝藏,也是其必不可绕的重要领域.无论是《大闹天宫》《宝莲灯》还是近年来被作为成人动画电影产业崛起标杆的《大圣归来》,都可以看到国产动画电影在题材选择上还是以“文学经典”为母题较多.而《秦时明月》《魁拔》《侠岚》等实质上是系列动画的电影版.
较之普通真人电影,动画电影作为电影的一种特殊表达样式,具有与生俱来的更为高度的假定性.而现实题材对“非间离”效果的追求使做到这一类题材的动画电影,如《刺痛我》之类的影片从视觉和情感上都带给观众强烈的张力感.《刺痛我》的题材选择了一个“绝对成人化”的领域——社会现实.这一类题材在真人电影中颇为普遍,但由于受到“低幼化”的影响,一直是动画很少涉及的题材领域.实际上,动画电影与真人电影只是技术手段和呈现形式不同而已,动画更应该被客观地当作是一种视觉模式或载体.在此意义上来说,真人电影所涉及的题材都可以在动画电影中使用.并且由于动画能够从技术上实现许多真人电影所不能实现或表现的元素,其表现的自由度和空间更大.
动画电影论文参考资料：
结论：国产动画电影的叙事突围为关于对不知道怎么写动画电影论文范文课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文动画电影论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料下载。
