原创《黄公望良常山馆图的两个临本》：这篇黄公望论文范文为免费优秀学术论文范文,可用于相关写作参考。
黄公望（1269-1354年）乃“元四家”之首,江苏常熟人,字子久、号大痴、大痴道人、一峰道人.其绘画宗法董源、巨然,浅绛山水自创一格,流传后世的画迹据说达数十件之多.除《富春山居图》（浙江省博物馆藏）外,其它著名的还有《天池石壁图））（故宫博物院藏）、《溪山雨意图》（中国国家博物馆藏）等重要作品.黄公望本姓陆,名坚,少丧父母,中年皈依“全真教”,后久浪迹于江浙一带山川江河,醉心林泉,有时对景写生竟终日山中,以观其朝暮变化.其山水笔意简淡高旷,对元末、明清时期的画家影响巨大,许多作品都被当作了习画范本.黄公望原作中有的已不知去向,临本却被完好地保存下来,这其中不乏后世大家对他的山水画法之追摹,如《良常山馆图》传世的两个临本.
其一,为中国国家博物馆所藏清代画家张庚于1756年71岁时所作《临黄公望良常山馆图》（图一）.是图纵159厘米、横63厘米,纸本设色.所绘高山险峻、树木坡石,景中虽无一人,然佳木繁茂,房屋错落、石秀山青,别有洞天.不仅真实再现了原作构图的疏密有致,繁而不乱,且皴擦点染、干湿浓淡,运笔有致、用墨相宜,亦体现了张庚本人的“笔意清洁雅秀”“饶有韵致”的清新画风（清·秦祖永《桐阴论画》）.
画中题跋众多,乃张庚据原作一并录入：
“邻近方隅洞,良常别有天,草堂朝看雨,药圃夜春泉,邈矣庐鸿乙,奇哉鲁仲连,君看遗世者,若个是顽仙.句曲外史.”
“山如华盖空中起,树似苍龙屋角垂,料做到筲箕泉上露,闲云流水意俱迟.铁笛.”
“曲磴盘纡山木稠,林泉如此足深幽,若为飞乔千峰外,卜筑诛茅最上头.瓒”
“半空香翠涌楼台,山下松花树树开,一片三茅秋后影,等闲飞出砚池来.钓鳌海客.”
“金碧楼台在翠微,睛岚当户欲侵衣,断桥流水西湖路,几度吹笙月底归.鲁嘉.”
“可叹晨梳发尽霜,清时郎署老冯唐,研幻飞出山千叠,坐占鸥沙树影凉.嗣益.”
“难及元气浑沦是鸿蒙,初廦真山水是笔腕所成.盂津王铎.
癸未春夜题.睢阳石寓袁亲家善藏.
至正九年春三月,大痴为尧臣作,时年八十又一.”
画的旁跋中,张庚作了如解：
“大痴良常山馆图系水墨小幅,笔墨之精妙,莫可名言,洵如王文安所云,元气浑沦也,余曾抚之不如、远甚.乾隆乙亥早春闲居,展为大帧,而设以浅绛,盖不能做到其天机之所到,或不失其乎,日之本色也.仍录原题于上.瓜田逸史张庚时年七十又一.—下钤“张庚”、“浦山”二印.
良常山,位于江苏句容县句曲山小茅峰之北,接金坛县界.史料记载,秦始皇曾登句曲山北垂叹日：巡守之乐,莫过于山海,自今以往,良为常矣,乃改名句曲北垂为良常之山.不仅是风景名胜,良常山亦是历代自然、人文、道教圣地.（《建康志》：是南宋年间关于南京的地方志之一.景定年间马光祖修,周应合撰）如今,黄公望81岁高龄为梅尧臣（1002-1060年,字圣俞,北宋著名现实主义诗人,世称宛陵先生）所作此幅《良常山馆图》几经辗转,已不知下落,今人通过张庚的这一临本可以一睹良常山地区当年的风貌.
张庚（1685-1760年）,原名焘,字溥三,改名后号溥山、字公之干,自号瓜田逸史,又号弥伽居士,白苎村桑者,秀水（今浙江嘉兴）人.幼孤家贫,赖母以针线活抚养,雍正十三年（1735年）应鸿博诏.少与钱载（1708-1793年,字坤一,号萚石,又号匏尊,晚号万松居士、百幅老人,秀水人,清朝官吏、诗人、书画家.乾隆十七年进士,官至二品,而家道清贫,晚年卖画为生.工诗文精画,善水墨,尤工兰竹,着有《石斋诗文集》.钱载为乾嘉年间秀水诗派的代表诗人）尝从陈书（1660-1736年,字南楼,号上元弟子,晚号南楼老人,秀水人,适海监钱纶光,以长子陈员贵诰封太淑人.善花鸟、草虫,笔力老健,风神简古,其用笔类陈道复而遒逸过之.山水人物亦擅长,间绘观音、佛像等.后居贫卖画自给.其子界、从子元、从孙载及族孙钱维城等皆从受画法,亦如四家之宗卫夫人.其画清内府所藏甚多,卒年77岁,着有《复庵吟稿》）受业.善白描人物、花卉,亦善山水,出入董源、巨然、黄公望.他不仅志于丹青,师古人而又师造化,曾遍游南北,探访各地名迹.绘事之外,张庚长古文词、精于鉴赏,其贡献更在绘画理论.较为知名的著述有《溥山论画》及《国朝画征录》,对后世的中国画史之研究,可谓影响深远.
另一临本,为天津博物馆藏王翠所临《大痴道人良常山馆图》（图二）,纸本、设色,纵105厘米、横53厘米.图中画家自题：“大痴道人良常山馆图.壬午七月望日画于天潭邃谷.耕烟散人王翠.”根据题款,可知此幅创作于1702年、作者时年79岁.王翚（1623-1717年）,字石谷,号耕烟散人,又号剑门樵客、乌木山人、清晖老人,与黄公望同为江苏常熟人.山水自创“虞山画派”,乃为清初四大家之一.
这两个临本均为画家七十之后所作,所画内容结构大同小异.其中,王翠本早于张庚本达半个世纪,而张庚将原作扩大摹制,故而尺幅较大.王翠笔端的山水林峦,苍浑深秀、坡石起伏、笔情墨意似乎更为精道、游刃有余.两相比较,倒是应了后人对张庚的笔墨评价：“秀润有余,苍浑不足”（清·秦祖永《桐阴论画》）.虽然二人所临之作不能确凿为黄公望真迹无疑,但是以王翚山水画大家的身份地位、加之张庚精于书画的鉴定眼光,所临作品为黄公望原作应该是十有.然原图中的诸多题跋与情形,王翠于画中只字未提,倒是张庚,尽管年事已高,却将原作中的所有跋文一一抄录.使后人做到以对黄公望《良常山馆图》原画之来龙去脉、*流传、乃至尺幅大小有所了解,也为黄公望的绘画理论研究提供了珍贵的画史资料.
黄公望论文参考资料：
结论：黄公望良常山馆图的两个临本为大学硕士与本科黄公望毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料下载，关于免费教你怎么写黄公望方面论文范文。
