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关于昆曲声腔论文范文资料 与昆曲音乐和昆曲声腔有关论文参考文献

版权:原创标记原创 主题:昆曲声腔范文 科目:毕业论文 2024-03-22

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昆曲绵延至今已有六、七百年,成为现今中国乃至世界最古老的戏剧形态.它把曲词、音乐、舞蹈、美术、表演融为综合艺术,在明清之际已被称为“雅部”、“正声”,此后一度称霸剧坛,成为了当之无愧的“官腔”.

昆曲音乐极具风格特点,它的细腻、委婉给人留下深刻的印象.下面就昆曲的音乐及声腔艺术作一些梳理,期望以此帮助昆曲及传统音乐的爱好者更好地赏析昆曲艺术.

一、昆曲声腔

(一)昆曲的北套

昆曲的剧本主要以传奇的形式出现.如著名的《牡丹亭》、《长生殿》、《桃花扇》以及《荆钗记》、《白兔记》、《拜月记》、《杀狗记》等.这些传奇由许多“折”组成(三、四十折到五、六十折不等).

每折戏的剧情及音乐自成一个完整的片段,每折戏除念白外包括许多支曲子,每支曲子前面冠以一个曲牌名称,这些曲牌就是昆曲的唱腔.一折戏中不同的曲牌组成一套,即所谓“套曲”,这些“套曲”有其一定的组合传统和规律.昆曲按照音乐和声腔的区别,分别北曲和南曲,一个折子在音乐上分别会根据剧情的需要做出合适的选择.

北曲没有引子,因此第一支曲牌代表了引子.北曲“端正好”一套分别由“端正好”、“滚绣球”、“脱布衫”、“叨叨令”、“小梁州”、“倘秀才”、“白鹤子”、“灵寿仗”、“煞尾”等曲牌联套组成,主要曲牌为“滚绣球”.如《刺虎》中费贞娥所唱一支便是.但在《哭像》中唐明皇所唱的主曲则为“叨叨令”和“快活三”.

(二)昆曲的南套

南曲联套由散板的引子、上板的过曲和尾声三部分组成.过曲的数量因戏而异,如《牡丹亭·游园》就是由引子“绕地游”接过曲“步步娇”、“醉扶扫”、“皂罗袍”、“好姐姐”和“尾声”六支曲子组成.“惊梦”则由“山坡羊”、“山桃红”“出对子”、“画眉序”、“滴溜子”、“鲍老催”、“五般宜”、“山桃红”、“棉搭絮”、“尾声”等十支曲牌组成.南曲联套组合的形成比北曲更要灵活多变,但乐调的气氛与剧情的发展在原则上必须保持协调.

南套组合多样,如《玉簪记·琴挑》共八支曲子,前四支都是“懒画眉”,后四支都是“朝元歌”,这在北套中是没有的.在南套中,剧中人有独唱、对唱、同唱、众齐唱,而北套则由主角一人独唱到底.南套有引子,一般都是演员干唱,不带伴奏,如《烂柯山·痴梦》崔氏上场所唱[胡捣练]即是.仍以《痴梦》为例,崔氏做梦,梦见她逼休的丈夫朱买臣作了会稽太守,而且派人送来凤冠霞帔,此时崔氏所唱[渔灯儿]接[锦上花]就是南套的独唱接众齐唱.南套[尾声]都是三句十二板,而北曲“煞尾”很自由.

(三)南北合套

昆曲中很多剧目采用了南北合套的形式演唱,这样风格即统一又多样,表现力更强.南北合套的剧目一般主角唱北曲,配角唱南曲.如《石秀探庄》中石秀先唱北曲[新水令],下来杨林唱南曲[步步娇],石秀再唱北曲[折桂令],下面由钟离老人唱南曲[江儿水],石秀再唱北曲[做到胜令],下面祝小三唱南曲[园林好],石秀唱北曲[沽美酒].

再如《长生殿·絮阁》一折,杨贵妃先唱[醉花阴],下面配角高力士唱南曲[画眉序];主角杨贵妃接唱[喜迁莺],配角唐明皇再唱南曲[画眉序];主角杨贵妃唱北曲[出队子],配角唐明皇唱南曲[滴溜子];主角杨贵妃唱北曲[刮地风];配角唐明皇唱南曲[滴滴金];主角杨贵妃唱北曲[四门子];配角唐明皇则唱南曲[鲍老催];主角杨贵妃唱北曲[水仙子],配角唐明皇唱南曲[双声子],最后杨、李二人对唱[煞尾].

(四)时剧

昆曲除了南曲和北曲还有部分“时剧”.时剧形成的年代较晚,它的唱词和曲调相对更通俗一些,观众最熟悉的要属《思凡》这一出,它和《夜奔》一样都是独角戏,载歌载舞,俗称“一场干”,很要演员功力.因此有男怕《夜奔》,女怕《思凡》一说.《思凡》中最后一支曲子是[风吹荷叶煞],它是急曲流水板4分之1的节奏,这支曲子就是脍炙人口的京剧曲牌[夜深沉]的原素材,唱词中有“夜深沉、独自卧、起来时、独自坐、有谁人孤凄似我”,这几句就是京胡曲牌[夜深沉]开始几句的原型,其名称[夜深沉]三字也是来自[风吹荷叶煞]中“夜深沉”这句唱词.昆曲和京剧中还常上演一些吹腔戏.如《奇双会》、《武松打店》、《蜈蚣岭》、《古城会》等.这些戏本不属于昆曲,因为它们的唱词和曲调都是上下句,又有过门,这些都与昆曲格律相去甚远,但由于用曲笛伴奏,因此也常在京昆舞台上演出.

二、昆曲腔格和高低

“依字行腔”是中国戏曲唱腔的最大特征之一,昆曲除了以前所讲“罕腔”和“豁腔”外,还有很多细节的润腔方式,如“带腔”、“撮腔”、“垫腔”、“迭腔”、“揉腔”、“擞腔”、“顿挫腔”、“橄榄腔”等等.昆曲声腔复杂、文学性强,难以掌握,这是业内外人士的共识.原因很多.首先,昆曲没有过门;第二、昆曲的曲词非常典雅,有的甚至达到艰深晦涩的地步,因此对学习者和演员的古典文学基础要求也很高;第三、很多昆曲的曲牌音域很宽,曲牌达到了两个八度,甚至更宽.如《长生殿·弹词》老生李龟年所唱[货郎儿二转],其音域是由C调的低音1到高音2,两个八度零一个音.

昆曲中音域达到二个八度的曲牌很多,如《牡丹亭-惊梦》的[山坡羊]、《琵琶记·赏荷的[桂枝香]、《白蛇传·断桥》的[金络棠]、《长生殿·闻铃》的[武陵花]、《千钟戮·惨赌》的[倾杯玉芙蓉]、《玉簪记·问病》的[山坡羊]、《牡丹亭·惊梦》的[山桃红]、《单刀会·刀会》的[驻马听]、《水浒记·活捉》的[梁州新郎]、《浣纱记·寄子》的[胜如花]、《《玉簪记·秋江》的[小桃红]等.

诚然,民歌也有一些高难度歌曲,如“青藏高原”也达到了两个八度,但毕竟凤毛麟角,比例甚少.一般的歌曲最多有一个半八度左右.一些民歌如“小白菜”只有一个八度,当今的流行歌曲很多甚至不到八度只有六度.它的旋律比较昆曲的难唱程度就不言自明了.因此,很多剧种尤其京剧,像过去的“富连成”科班都拿昆曲作为基本功的教材,京剧大师梅兰芳先生就会唱不少昆曲,《游园惊梦》、《断桥》等剧目是他经常上演的保留剧目.

昆曲声腔论文参考资料:

结论:昆曲音乐和昆曲声腔为关于本文可作为相关专业昆曲声腔论文写作研究的大学硕士与本科毕业论文昆曲声腔论文开题报告范文和职称论文参考文献资料。

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