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宁浩,中国电影导演、编剧.代表作有《疯狂的石头》《心花路放》等.2018年7月监制并参演的电影《我不是藥神》上映.
01 监制和导演两种身份更享受哪个?
做监制是我在做导演之外一个很好的调剂工作,不然我只陷在一种状态里是很烦的.特别是跟我们“坏猴子72变电影计划”里的这些年轻导演合作时,他们会给我很多新的刺激和启发,比如文牧野,他的耐力和专注力是我也非常钦佩、要学习的.
02 做现实题材的电影时是怎么考虑故事性和真实性的?
我们不是在做记录片,往往是在选材之后,故事的真实性就已经变成第二位了,戏剧的真实性变成第一位,我们会站在戏剧真实性的基础上连接很多生活桥段,而不是针对某些问题做社会探 讨.
03 为什么在你的电影里经常会出现边缘人物?
可能还是那句话吧：“仗义都是屠狗辈”.我觉得他们当中有时候反而聚集了更多的情感,浓浓的情感,有些故事发生在这些人身上才会更合理一些.
04《疯狂的外星人》是你操作周期最长的一部电影,为什么想要尝试做一个特效电影?
我想看看特效片是一个什么样的流程,因为特效毕竟也是一种新的视听语言形式,但了解完之后我发现这可能不是我喜欢的表现方式,在外星人之后我还是会回到小成本、现实题材的电影.我不喜欢是因为太不可控了,我认为这里面有一些甚至与创作相悖的基因.
05 与4年前比,你觉得观众有了哪些变化?
以前很多电影呈现出来的总是嘻笑,总是谈一些跟我们没什么关系的事情,导致观众对久违的真挚的情感的需求太明显了.我能感知到电影观众通过《我不是药神》这个项目传递出来的,对于电影创造者的尊敬,这甚至让我重新燃起了对电影的热情.
06 这种热情曾经熄灭过吗?
我怀疑过.整个电影维度在社会生活维度中下降为了一个纯粹的娱乐产品,一种和游戏相提并论的产品,在《心花路放》之后,大环境让我觉得我在干一件好像不太体面的事情.所以在那个阶段我找到了一个新的事情,就是要帮助这些年轻导演获得更多的资源和工作机会,保护他们能在一个比较好的环境里面实现自己的一些愿望.
07 你对市场的认识发生了变化吗?从拍一个市场会喜欢的故事,变成拍一个你个人更喜欢的故事?
我自己从来没有脱离市场,我本身不是与市场相对立的,之前也一直都不是,所以我喜欢的,我觉得市场也不会太排斥.
08 你选择题材、判断题材的方法是什么?
我更多的是感知当下,投入生活.尽管很忙,但我还是有生活的,比方说我做公司,这也是一种生活,也是一种体验,但我可能不会是一个好的公司领导.不过对于“72变计划”我是有责任感在里头的,因为我们不像美国,他们还有一些成熟的电影节是针对青年人的,国内青年人的机会要少许多,我自己也是从新星导计划中出来的,所以如果可以补全这个路径,把他们推向市场化,对整个电影产业都是有好处的.
09 你近期在看什么书和电影?
我还是喜欢看文史一类的,最近在看吴晓波写的《激荡30年》,从经济的角度涵盖了中国近现代的进程.电影我看得越来越少了,更多还是老电影,其实对于一个导演来说,最重要的就是要形成自己的美学体系,如果已经形成了就不要瞎看了,看得太杂反而会影响自己的判断.
10 你会觉得最近越来越看不懂中国的电影市场了吗?因为有越来越多看似不可能赚钱的电影突然冒了出来.
我倒觉得市场越来越正常,开始走向正常化了,现在正处于回归的阶段.观众是会选择的,而且他可以选择的东西都不差,包括《战狼》的成功,观众知道自己想要什么,而电影也给到了足够的份量.东西是不是做到位,我觉得这些标准已经越来越越清晰,观众越来越理性.现在电影开始把艺术对于生活原本应该有的责任感捡回来,如果长期娱乐化,我们会被观众鄙视.
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