原创《关于枓栱和铺作》：这是一篇与枓论文范文相关的免费优秀学术论文范文资料,为你的论文写作提供参考。
“枓栱”和“铺作”所指称的,是中国古代木构建筑中最具特色故而也最令人关注的部分.研习中国建筑历史的人,更是时常见到和用到它们.熟视多年,未曾在意两者之间的关系和差异.直至2003年初的某个早晨.才忽然意识到它们虽然可以作为同一类构件的名称,却包含着不同的时段特性,接着意识到加深对于铺作层的认识,可能有助于了解和把握中国古代木构建筑的发展过程和历史分期.本文将有关这个问题的一些初步思考提供给大家,希望通过进一步的共同探讨,使这方面的认识逐步充实、清晰并接近历史原貌.
释名和定义
1.枓栱
“枓栱”是以“枓”和“栱”两种构件叠置而成的组合构件.
先秦文献中已见关于建筑物中使用“枓”的记载,如“节(楶)”、“柿”.汉魏以后又称“栌”,一般指置于柱头之上的大枓；关于“栱”的记载则相对出现较晚,最早见于汉魏文献,如“重栾”、“栾栱”、“曲枅”,魏晋以后方始出现合称,如“栾栌”(《魏都赋》)、“栌栱”(《洛阳伽蓝记》)、“楶栱”等.隋大业十二年(616年)洛阳所出《佛说药师如来本愿经》译本中,出现“枓栱”的用法,是所知最早之例.
值得注意的是,这种关于“枓”,“栱”记载的先后出现,早期两者分称、后来出现合称,及至隋代才出现“枓栱”之称的现象,一定程度上反映了这种组合构件生成、发展的历史过程.
2.铺作
“铺作”一般是指所在位置不同的,成组的枓栱.
“铺作”一词由来待考,但至迟已见于北宋文献中.神宗朝(约1070－80年前后)郭若虚《图画见闻志》中记为”如隋唐五代已前,洎国初郭忠恕、王士元之流,画楼阁多见四角,其枓栱逐铺作为之,向背分明,不失绳墨”.似以“枓栱”为总称,而以“铺作”为不同位置的单组枓栱,徽宗崇宁二年刊行的《营造法式》(1103－年,以下简称法式)中,则定义为“今以枓栱层数相叠、出跳多寡、次序谓之“铺作”,反映出铺作的两个基本构成特点层叠和出跳.同时出现柱头,转角、补间铺作等称谓,以及四－八铺作的数字序列,所指均为单组抖棋的做法写作.对铺作的这种“定义”,是中国古代木构建筑特定发展阶段背景下的产物,表现了该阶段的枓栱形态及其规制化程度.和之相对应的铺作形象在宋代界画中往往可见,由棋枋叠构而成,形态规则有序的一组组抖棋,整齐地列置于建筑物檐下及平坐下的阑额之上.
3.方桁
“方桁”是将各组铺作连结一体、形成纵向构架的水平构件.
这种构件在《营造法式》中既称为“方桁”,也称作“材”.法式中还规定了每铺作所用的方桁数量(八铺作一十一条,七铺作八条,六铺作六条).《旧唐书》礼仪志记唐高宗永徽三年(652),有司上九室明堂内样,奏言中说：“方衡,一十五重.按《尚书》,五行生数一十有五,故置十五重”.其中的“方衡”即“方桁”,“重”是表示枋材层叠的量词.根据奏文中提到的方衡层数,并参照法式规定,推测它所指的有可能是明堂上下层外檐铺作中所用柱头枋层数之和.在现存的一些唐辽实例中,内外柱头之上皆设置有层叠的枋材,纵横交织,构成整体网状结构层(这似乎也很切合”铺作”一词的字面含义),初盛唐时或即以“方衡(方桁)×重”称之.
4.铺作层
“铺作层”由铺作和方桁共同构成.参照法式中的铺作定义,尝试将其定义为：“和建筑物平面相对应的、采用层叠枓栱方式构成的整体结构层”.如果进一步分析,则其中的方桁构成屋身方向的延续纵架,栱枋(昂)和梁袱结合构成前后方向的横架,“枓”则为上下层叠构件之间的联系构件,起到支垫和调节的作用.由此可知,宋人所谓的“铺作”,实际上只是铺作层位于柱头之上的节点部分,而这一部分的形式演变无疑是依附并限定于整个铺作层的形成和发展.因此,若要历史性地了解“铺作”的形成和演变发展过程、把握“铺作”在中国古代木构建筑中的(结构和标示)作用,必须着眼于对”铺作层”的整体性研究.
枓栱的初始形态
枓栱是一种很早就应用于古代建筑上的组合构件.它的最初形式大约是一块方木(枓)托在一段呈向上弯曲状的横木(栱)下方 ,横木两端之上再置方木承托上面的构件(栱或枋).这种枓栱样式一直到汉代以后仍可见到,但它最早出现在什么时候,还有待查考.河北平山中山王墓出土龙凤铜案上的枓栱形象,是已知年代最早的一例(公元前4世纪末,图1).从它精美的造型和复杂的构造来看,显然已是经过多次嬗变并艺术加工的作品.新疆若羌县楼兰故城遗址中采集的木构件,虽已严重风化,但据外观、尺寸推断,应是将横栱和小科连为一体的一种建筑构件,是出现在边远地区的已知年代较早的木棋实物(公元前206－公元420年,图2).
枓和横栱生成的初始原因,如果从木构技术上加以解释,可以理解为一种节点处理的方式.抖的作用是构件水平度的调节如柱子的高度不齐,可用不同高度的垫木(枓)使其所承托的梁枋保持水平,枓栱是应力传递的过渡在梁枋接续点和下方的柱子之间采用横木
(枅)或上加垫木的横栱,可使构件的受力状态更为合理.
就目前所掌握的资料来看,战国至秦汉时期北方地区建筑的结构方式以土木结构为主.一般建筑物多采用夯土或砌体承重、木构屋檐的做法,大型建筑物则采用夯土高台和木构檐廊相结合的做法,以构成体量庞大的多层木构建筑外观(即台榭建筑)；南方地区建筑则似乎较多采用木结构,并有干栏、井干和梁柱等不同方式.
带有建筑物形象的汉代资料(如石阙,墓葬、明器、画像砖石等)所表现出的枓栱构造方式主要有三种
1.插栱
汉墓出土的陶楼、仓房等表现建筑物的明器中,普遍可见从壁面向外有规律地伸出多个悬挑构件,每个构件的端头上均置一组枓栱,托住屋檐.这种悬挑构件或于屋身(柱身)直出,或于屋角斜出(上置抹角棋),直出者的形状常见为立置或平置的板式,斜出者除立置的板式之外还见有龙(兽)头等造型,立置板式构件的端头或直切,或下部抹斜(凹八)、或呈上挑的曲线状(公元1－3世纪,图3).按照这种构造特点,现在建筑史界通常将它和上部的枓栱视为一体,并称为“插棋”.这种插棋的出现可早至战国时期.在成都所出的一块汉画像砖中,又可见从敞厅檐柱的柱身中挑出插拱,上仅置一枓承托出檐,拱尾和内部梁架并不相连的形象(图4).可知这是一种专为承挑檐口而设的构件,它的后尾或入墙、或入柱,外观形式及位置高低颇为自由.其简洁者即一栱一枓,复杂者可于插栱端头之上叠置多层横栱,在屋角处则可通过构件的层叠以及角度变换作出各种复杂的样式.
2.横栱
多见于石阙及画像砖石中表现的井
枓论文参考资料：
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