原创《雪和雪互证和改写沈苇诗歌札记》：本文关于沈苇论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。
这是以札记形式记录的关于沈苇诗歌的点滴.蓝本是长江文艺社出版的《沈苇诗选》,以及在网上搜索到的沈苇的诗.行文之中,如同沈苇对自己的诗歌、现实对诗人的改写一样,我似乎也在不停地改写着我的阅读记录.
上篇：到达混血的城
“中亚”这个词
《一个地区》写于1990年,是《沈苇诗选》的开篇.诗中的“中亚”,是一个什么样的概念：地理意义上的,文化意义上的,还是诗学意义上的?“深不可测”,吸引和拒斥两相存在.干木般的质地,火和冰的温度,玫瑰和白和蓝的色彩,构成其诗歌的初步景象.这近乎谜一样的诗,孤零零地,很突兀,就像初次读到沈苇一样.这直觉的词,需要多少时光来照亮?
新疆的入口
显然,我指的是滋泥泉子.沈苇在这个地方生活了几年?关于诗歌,关于生活,这个地方对沈苇的影响有多大?他获得了怎样的,观察周围的人,观察自己的角度?他有没有获得更宽阔的、更深刻的视野?
可以肯定的是,沈苇在《滋泥泉子》一诗中,已然意识到了来自地域的、民族的、生活的差异,他融合地努力,他对生存状况进行认知.葵花和白杨,这两种植物,似分别有指.莫合烟,对于那个时代的烟民,有一种亲切的异域的温暖：那正是贫困中的美好记忆,那是痛并快乐着的日子.
在其《植物传奇》,他透露出,白杨树,是他切入另一个现实世界和内心的裂缝,从那儿,他走了进去.或者说,光从那儿射出来,照亮了他的意识,南方和西域差异性、底层观照眼光、隐忍态度、自然视角等初露端睨.
“在滋泥泉子,即使阳光再严密些/也缝不好土墙上那么多的裂口”,这样灵动而生活化的句子,几乎为他的那种强烈的在场和情感评判感埋下了伏笔.
一切都是那么稀松平常,那么安静,但发生的正在发生,生长的正在路上.
蛇的教诲
第一遍和第二遍读到的内容竟然不一样！我又读了几遍.嗯,《自白》,这是我喜欢的那种有后味的好诗.不愿做空心人,想拥有孩子般的纯真,也想有鸟的飞.是原因还是转折,诗人接着用几个“看不见”说明对自身之外或者说也是自己的日常之疼的漠视.但看不见不等于不存在：耻辱和羞愧在那儿.同样,蛇教会了如何处理这种疼痛、耻辱和羞愧,——皮肤一般蜕去.以这种方式,成为“自然”的一部分.自然一词,具有了多重性：大自然,生命的自然性,很正常的日常行为,貌似超然的理由.最后四句,将不同的诗意融合到了一起,得之于诗人对前面几种不同状态的同质把握,水到渠成,有线性中的复线.
接续中的节制和遮蔽
1993年到1994年（《哀歌》除外）,沈苇是抒情的.和许多抒情诗一样,看似很接近内心,但实际是被外在事物吸引,激动、忧伤、自恋等.有所不同的是,沈苇这一阶段的抒情诗,有一种难得的节制,和西域风景带来的青铜质地和干裂、热情,有不同于软绵绵的内在和外在的硬度,具有健康的语言肤色.
但同样,这些诗中,有一种对古老的诗歌传统的回归,这回归不仅体现在熟悉的物象,也体现感知的方式上.题材对诗歌的影响,在沈苇的这些诗中,是存在的.特别是,沈苇在寻找自己诗歌之路的过程中,同样也被“西部”的宏阔吸引,也就是在无意有意中,加入了“西部诗”的合唱.景物是新疆的风景,中亚的风景,热爱是更为炽烈的热爱,但这些,在一种背景中成为他愿或不愿的标签.更为重要的,就是这种接续获得的认同,或许让沈苇从情感上陷得更深.好在,有一天,他会认识到这种接续中的遮蔽,并在更深的层面上从自己的内心和写作上开始剔除.这是后话,但也是我对沈苇刮目相看的理由之一.
菜地的音高
《菜地》一诗,日常生活和自然泥土,通过一件小事联系在了一起.是清新的、温暖的.同时可以看出,这种连接有点小心翼翼,还尚未触及更深层的东西.而在1995年写的其他几首诗（《庄稼村》、《川上》、《春天》、《夜曲》、《面向秋天》）不仅感知方式回到了传统的“季候性”感知方式,而且声音有所降低.
对,就是这种迥异于“西部诗”的低音,才将沈苇有可能从众多的高音中加以辨认.诗人看到了“小事物”,认识到了这些事物的“现实性”.包括1995年诗人对故园的回望中,那些切近的事物,依然在内心存活的事物,都是一种小的现实.但也只是有可能,因为,这只是一个开始.很重要的开始.
诗人生来彷徨
但《楼兰》,让我对自己的判断怀疑,沈苇是否真的将过去纳入现实?他仿佛有两套或不止两套语码系统,他回到了1995年以前的表达路数?一种想象的、美丽的、高蹈的诗歌再次出现.想想,也不奇怪.
一方面,任何容易的改变,有多大的意义自不待言；也反过来说明,他接续的东西,对心理结构和言说方式的影响是很深的.另一方面,改变是开始了,但不可能一下子完成.
两种不同的事物和情感向度之间,需要一个契合点.热爱,成为我能想到的一个词.在面向故园的时候,是已然抽身而出的“观察”态度,这种视角,也开始对应于他在西域看到的景象.比如《沙漠的丰收》,就是基于整体认知上一种尝试.而后,越来越具体,将视点集中于某件事、某个细节,《坠落》、《三个捡垃圾的女人》、《运往冬天》等的出现,可以看到诗人角度的变化和心的下沉.
伴随着观察出现的,就是沉思、思辨等,就是对存在的思考.《坠落》等诗,和其说是一种向低的写作,毋宁说是借助这种具体的现实事件,对生存、存在的一次思想探视.
《混血的城》：对生存现场的初次综合性审视
1998年,《混血的城》,成为沈苇诗歌写作的第一个标志性事件.就是在这首诗中,出现了沈苇诗歌最为根本性的主题：差异的融合,包括了个人记忆和现实、异乡人和本地人、江南风景和异域风情、东方文明和异域文明、汉民族和少数民族等.
但无论怎样,就是在这首诗中,沈苇将它们融合在自己的热爱中.赞美的声音,淹没了差异性导致的痛苦.由于开始“扎下了根”,漂泊感,或异乡感在减弱.一种异常饱满的诗歌质感,和扑面而来的生活热情,在表明着诗人此时此刻的深切感受：他被这种看似复杂、激荡互冲但充满活力的生命景象所吸引.可以说,此时的沈苇,他的诗歌是盛大的,他的诗歌疆域是广阔的.
沈苇论文参考资料：
结论：雪和雪互证和改写沈苇诗歌札记为适合不知如何写沈苇方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于沈苇《欢迎》论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。
