原创《凝练含蓄名词语对仗联》：本论文可用于对仗论文范文参考下载，对仗相关论文写作参考研究。
笔者在阅读唐宋律诗的名篇佳作时,对诗中那些名词语对仗联格外欣赏,欣赏其句式单纯新颖、对仗工致奇妙,更欣赏其意象鲜明、语言凝练、诗意含蓄,诱人想象无穷.所谓名词语,即是名词词组,没有谓语或述语,而又不能简单地理解为省略了“在”、“有”、“如”、“是”等动词的语句.杜甫的“渭北春天树,江东日暮云”就是一个精彩的名词语对仗联,出自其五律《春日忆李白》：“白也诗无敌,飘然思不群.清新庾开府,俊逸鲍参军.渭北春天树,江东日暮云.何时一樽酒,重和细论文.”这一联的出旬和对句都是由两个名词词组构成的,也都不是简单地省略了动词“在”或“有”.它们的谓语或述语,它们之间的关系,都需要读者大胆想象认真品味才能补出.渭北,指当时杜甫所在的长安一带；江东,指李白正在漫游的江浙一带地方.诗人纯用名词,展现出两幅景象开阔又宁静优美的画面,却使我浮想联翩,情不自禁地想象到：杜甫遥望江东,惟见天边日暮的云彩；李白翘首渭北,惟见春天翠绿的树色.这两位隋深谊重的诗人的离别之恨和思念之切,都已渗染在“春树”、“暮云”中.杜甫省略了谓语动词,只用名词写景,语言极凝练,却朴素自然,仿佛信手拈来,便成佳联,感动人心,历代传诵.明代王嗣夷《杜臆》引王慎中语,誉为“淡中之工”；清代沈德潜称其“写景而离情自见”（《唐诗别裁》）,黄生评曰：“五句寓言己忆彼,六句悬度彼忆己”（《杜诗说》）,都很中肯.
名词语对仗联省略了动词和一切虚词,可以直接给人以鲜明的形象和广阔的想象空间.而且,由于文字的高度凝练、浓缩,也就产生了巨大的艺术概括力.因此,杜甫既用以写景抒情,也用以叙事言志.“风尘三尺剑,社稷一戎衣”是杜甫五言排律《重经昭陵》中的一联,意思是：太宗皇帝手持三尺利剑出没于战斗的风尘里,著一身戎装开创了国家的基业.诗人以“社稷”对“风尘”,“一戎衣”对“三尺剑”,营构出一个名词语对仗联,仅10个字就富于诗意地概括了太宗在戎马征战中创业的丰功,表达他对一代英主的无限崇敬和怀念之情.字字凝练坚实,宛若铁铸,可谓雄浑老成,笔力千钧.
运用名词语对仗,上句和下句的关系多有不确定性,它们或映衬对比,或前后贯通,或比兴兼用,表达出丰富深邃的情思意蕴.中唐诗人司空曙的五律《喜外弟卢纶见宿》诗云：“静夜四无邻,荒居旧业贫.雨中黄叶树,灯下白头人.以我独沉久,愧君相见频.平生自有分,况是蔡家亲.”明代谢榛《四溟诗话》卷一评：“韦苏州曰：‘窗里人将老,门前树已秋.’白乐天曰：‘树初黄叶日,人欲白头时.’司空曙曰：‘雨中黄叶树,灯下白头人.’三诗同一机杼,司空为优：善状目前之景,无限凄感,见乎言表.”韦应物之句,主语、谓语、状语兼备；白居易之句,是在主谓语句的末尾分别加上表示时间的“日”和“时”,使之转化成名词语,句法新巧,但“日”和“时”犯复,有凑韵之嫌.司空曙之句是真正的名词语.由于省略了动词和副词,比韦、白诗多了雨景和昏灯的意象.那在秋风秋雨中飘落的黄叶,既比喻、映衬“灯下白头人”的衰老,又烘托悲凉的气氛,比兴兼用,大大加强了艺术的感染力,因此胜于韦、白之句.
晚唐诗人温庭筠的名词语对仗联“鸡声茅店月,人迹板桥霜”（《商山早行》）历来脍炙人口.诗人精心选择他在山村茅店早起所见所闻的最有特征的景物,把“鸡声”、“茅店”、残“月”和“人迹”、“板桥”、晨“霜”这六个名词意象巧妙地组合,呈现出一幅有声、有色、有动感的山村早行图.宋代诗人梅尧臣把这联诗看作实践其“状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外”作诗主张的范例,并称赞说：“道路辛苦,羁旅愁思,岂不见于言外乎！”（欧阳修《六一诗话》引）明代李东阳在《怀麓堂诗话》中进一步分析道：“人但知其能道羁愁野况于言意之表,不知二句中不用一二闲字,止提掇出紧关物色字样,而音韵铿锵,意象具足,始为难得.”评得精切.正是因为这联诗只用“紧关物色”的景物名词,不用名词以外的各种“闲字”,才显示出“音韵铿锵”、“意象具足”的艺术特色.
我更欣赏宋代七律名篇中的两个名词语对仗联,在“音韵铿锵”、“意象具足”以及意蕴丰厚等方面更胜一筹.其一是北宋大诗人黄庭坚的《寄黄几复》：“我居北海君南海,寄雁传书谢不能.桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯.持家但有四立壁,治病不蕲三折肱.想得读书头已白,隔溪猿哭瘴溪藤.”诗的颔联“桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯”,一直受人称赞.诗人以其灵心妙想创构并组合一连串名词意象,从而营造出两个情景迥异、各具象征性的时空境界,把他和友人青年时的真挚友谊、风发意气、欢会短暂,中年后双方漂泊江湖、别离漫长以及思念之凄苦,全都融入这两个境界之中.上下旬对照鲜明强烈,具有催人泪下的巨大感染力量.所以黄庭坚的诗友张耒当时就赞叹这一联诗“真奇语”（《王直方诗话》引）.其二是南宋大诗人陆游的《书愤》：“早岁那知世事艰,中原北望气如山.楼船夜雪瓜洲渡,铁马秋风大散关.塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑.出师一表真名世,千载谁堪伯仲间.”诗中“楼船”、“铁马”一联是放翁律诗中最著名的对仗之一.这首诗作于孝宗淳熙十三年（1186）春.陆游时年62岁,在故乡山阴闲居.颔联写了南宋军民英勇抗击金兵的两次战斗“高宗绍兴三十一年（1161）,金主完颜亮大举南侵,虞允文大败金兵于采石矶,完颜亮兵退瓜洲渡,被其部下杀死.同年八月,金兵一度占领大散关,吴磷领兵反击,历时五个多月,终于挫败强敌,夺回大散关.这两次战斗,给陆游以莫大的鼓舞.这两句还写了陆游的两次抗金经历.一次是孝宗隆兴二年（1164）,陆游任镇江通判,镇江和瓜洲渡隔江相望；一次是乾道八年（1172）他在南郑前线王炎的幕府中任职,在大散关上度过了一段铁马金戈的军旅生活.这一联上下旬各以三个名词意象组合而成,展现两幅战争画面：瓜洲渡口,夜雪纷飞,宋军楼船,扬帆竞渡；大散关头,山势险峻,秋风飒飒,宋军铁骑,奋蹄驰骋.14个字,写出了抗金战争的地点、环境、场面、气氛,更写出了诗人从军杀敌恢复中原的壮志和经历.并且讴歌了当时南宋民抗金斗争的英雄气概.全联不用一个动词,却境界全出.这境界是如此雄阔壮烈,读之,如有一股令人热血滚沸的豪气从纸上喷礴而出.清代方东树《昭昧詹言》卷二十评此诗云：“志在立功,而有才不遇,奄忽就衰,故思之而有愤也.妙在三、四句兼写景象,声色动人.”
意象诗派的领袖、美国诗人庞德（1885-1972）曾有言：“中国诗人从不直接谈出他的看法,而是通过意象表现一切.”（转引自毛翰著《诗美创造学》）品读唐宋律诗中纯以名词意象组合而成的对仗联,我们对庞德最推崇的中国古典诗歌这一艺术特点当有更深切的体会.美国当代诗论家叶维廉也曾多次论述中国诗歌景物意象直接呈示,自然兴发和演出,不受诗人的分析、解说的干扰（参见叶氏《中国诗学》）.当代中国诗论家流沙河提出一个“画+说等于诗”的公式,其中有画在前头,说在后头的诗,也有说在前头,画在后头的诗,还有全首都是画的诗（参见其《十二象》）.他说得十分简明扼要,深入浅出.按照他的说法,名词语对仗联,一般就是整联都是画,以生动鲜明的名词意象直接演出,尤能体现出中国古典诗歌“诗中有画”的民族艺术特色.
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