原创《我为什么不写小》：本论文可用于不写论文范文参考下载，不写相关论文写作参考研究。
舒晋瑜：您的创作以中篇小说为主,为什么热衷于中篇创作?
朱苏进：这种体裁的空间适合我,对我来说是一种合适的表达和合适的展开,读者在半天之内可以把小说完整地读完.但这并不意味着我不喜欢读砖头式的长篇小说.如果它好看,我也愿意一部一部看下去.
舒晋瑜：20世纪90年代初创作的长篇小说《炮群》,是您文学创作的一个转折点,几乎将自己1980年代的作品进行了一次创作上的总结,同时在小说整体结构和语境上有所创新.您认为《炮群》在创作上有怎样的突破?
朱苏进：我当过多年炮兵,有丰富的生活积累,很多意念会生长成小说人物,就写成了《炮群》.当时的创作面临一种困境,不知道是否允许那样的创造和表达,于是不断地寻找各种办法妥协,多多少少会变相地扭曲自己和笔下的人物.
我们不是生活在特别自由的创作空间.当然绝不能把自己的作品拙劣归咎于审查和尺度,军旅文学天然存在很多限制,有时候上面并不说任何限制,而只说“倡导”,可这仍然是亲切的限制啊,更何况这亲切之下还暗藏着无限底蕴哪.我看见一大批编剧和作家动笔之前,很习惯就有了“预审心理”,这比审查还要可怕,因为他在创作之前就阉割了可能产生的宝贵念头,而且是主动阉割.他事先就意识到险情,迫使他不停地变化招数.此外,世上各种大奖的魅力,也吸引人投奔啊,您投奔的不就是一体化吗?在这方面电视剧有强大的优势,但善变总会带来更大的损伤.许多编剧被逼得太聪明了,聪明其实是智慧的天敌啊！太聪明了就会变得狡黠,狡黠的最终结果是丧失真诚.早年间的那种单纯、呆拙、质朴的、木讷的甚至辞不达意的人越来越少了,我很怀念那个时代,很喜欢那呆呆痴痴的目光.有时候开会,会场上说话最少的、眼睛最亮的、最辞不达意的等往往这种人更宝贵,因为他情感太真挚、内心太羞怯、性格太内敛,没开口先惶恐等这些都使我感受到单纯,感受到天然,感受到婴儿诞生之前才有的那种生命跳动.如果他有才能,那一定是干干净净的才能.现在满世界都是能人儿,每个剧组都挤满了人尖子,他们的才华很大程度上都有一种特质（包括我自己）——那就是变质的才华.唉,变质的才华往往更好看啊,赝品往往比真品更灿烂啊.联合国非物质文化遗产寻求的是什么,不就是你脸上纯洁的微笑吗?
一棵苍天大树,必须砍削成适合使用的营具,还要用漆一烫,才能做成合适的桌椅、门板、枪托.使用的代价,就是消失天然的大树.而大树无法抗拒,大树甚至还以为这是自己的新生哪.也许,我为了创造也经常砍削,但我做梦一般的期望制造营具的时候别砍倒了心中那棵大树,最好是你造出了一个美好营具或家具,又把自己变成了那棵牺牲了的大树.
美剧里很少看到限制,无论题材和写法.唯独限制它们的只是观众的接受度.原因不谈了.
但是限制也造成另外的荒诞和可笑：在限制中,前苏联有很多优秀的作品.前苏联垮了,获得自由的作家们反而不知道该怎么写作,拿掉了镣铐竟然也拿掉了他抵抗镣铐的 ,好些作品写的全是破案啊凶杀啊等电影电视全这样.他下一个考虑是,面包在哪里?不要以为摘掉压抑你就健康了.不是,恰恰是压抑养育了你的才华,你的才华寄生在压抑里,压抑没有了,才华也可能死亡.这就是我们常见的有毛病的才华.
舒晋瑜：1992年您创作了《醉太平》,反响很大.正是您创作高峰,作品频频获奖,为什么这个时候突然转型?和谢晋有关?
朱苏进：我壮着胆子说吧,这部作品有些新鲜价值观,简单讲,即军人遭遇的暗伤比战伤多.亲人之间,会以爱的方式互相杀戮.《醉太平》还没出版时,就开始流传油印本手抄本,当然也带来些烦恼.
我从两个人身上学到了一些关于电影的知识,一是谢晋,一是姜文.开始的时候我并不是投身影视.有一年我买了高端的进口音响,回来发现一个部件坏了,报上一查,全国只有两个地方可以修,其中一个是上海.正在烦恼的时候,上海给我发来谢晋电影讨论会的邀请.谢晋是电影界的太阳,我小时候就看过《红色娘子军》,我母亲也曾看得眼泪汪汪.能去参加谢晋电影研讨会不是很荣幸么！我在会上作了发言,大概说到谢晋心里了,他就强烈提出希望我做电影.
一开始做很失败.虽然看了很多电影,并不知道电影怎么回事.我说谢导你把好的本子给我拿来看看.谢晋把他儿子的剧本拿来,我看完了后说可以试试了.
舒晋瑜：这么看您的可塑性很强,天分很高.
朱苏进：我能看出精神世界的要核和暗藏的价值,我能迅速做得更好,起码模仿得不差.但主要看那事物是否早就渗入到你心里.如果题材和故事原本不属于我,那它和才能无关,你怎么做都做不好.如果那题材原本有一部分属于你,说明它早就和你生长在一起,只是没醒来.所以,你和你创造的事物应该有一种天然存在的共生,这无关影视还是文学,只要是创造,创造者被创造物,都应该生命共生.
舒晋瑜：从小说到影视,您有怎样的体会?
朱苏进：影视和文学是两种不同的事物,在我看来不能同时做,否则对两件事物都不尊重,文学是很清楚的一对一.作者和读者都是一对一.你创作时,陪伴你的只是一杯茶一盏灯或者一个热被窝.阅读时,是一个人捧着一本书.影视不同,它是一个群在创作,另一个更大的群在欣赏.两者的思维甚至基因不同.容我感情化地说一句：文学,是默默等待世上那唯一的知音.影视,是热闹地诱惑世上无限的人群等这两种方式都根于人性.也许是狡辩吧,我做影视遭到很多谴责.其实无论做什么事都一样,关键在你怎么做.每个人都是老树根啊,你活着,无非是花粉或藻叶在随风飘散.你飘到纸上便是小说,你飘到荧屏便是影视.没有高低贵贱.我听到过一种可笑说法,说文学是一切艺术之母.天哪,您把艺术整成个殿堂了！所有艺术只有一个母亲,那就是人类生活和生命.所有艺术只有两类,好的或坏的.
一个人有了某种情怀或者愿景之后,做什么事不是重要的,以什么姿态去做可能更重要.还有一个世俗的原因：我第一次做电视剧时,有一种浅薄的愤怒,一部电视剧的稿费多过我小半辈子写的所有小说.我认为我的小说很有价值,但是毫无价格;我写的电视剧虽然播得很好,我却认为没有价值,反而很有价格.这种严重的倒置,使我感觉有趣——我已经不再愤怒了.生活中早晚会受到柴米油盐的困扰,不如先把这些干扰一网打尽.但是影视这个圈有诱惑性,就好比是雅鲁藏布江的水,你开头只伸进一个手指,不料那水把你整个胳膊卷进去.你想要挽救你的胳膊,结果你整个人掉进去了.现在有所不同,我愿意写剧本,是可以通过电视剧表达自己的一些有趣的东西.而那有趣,过去我不知道怎么让观众喜欢.
不写论文参考资料：
结论：我为什么不写小为关于本文可作为相关专业不写论文写作研究的大学硕士与本科毕业论文不再代人写文章论文开题报告范文和职称论文参考文献资料。
