原创《新视野中世界和文学》：本论文可用于新视野论文范文参考下载，新视野相关论文写作参考研究。
主持人：李云雷（中国艺术研究院马克思主义文艺理论研究所）
特邀嘉宾：陈东捷（《十月》杂志主编）
青年作家：石一枫（人民文学出版社《当代》杂志社）、吴君（深圳市文联）、哲贵（《温州商报》）、龙仁青（青海省文联）、张鲁镭（大连市戏剧创作室）
李云雷（中国艺术研究院马克思主义文艺理论研究所）：今天的主题是“新视野下的世界和文学”,为什么选择这么一个主题?我们觉得,新世纪以来到现在,不只是文学,整个世界都发生了很大变化,面对这么大的变化,我们的文学有一些什么样的观察和思考?尤其是青年作家,这样一个变化他们在文学中有什么体现?
石一枫（人民文学出版社《当代》杂志社）：我给大家简单介绍一下这几个朋友.
我感觉哲贵的写作在当下中国是一个挺奇妙的切入点.他是温州人,他身边接触的都是温州的商人,是“中国的犹太人”,他所写的就是这些温州商人的事.他的小说总写一条街,叫信河街,是温州的商业街,那条街里面的人物都是温州的民营企业家.他会写到这些民营企业家在巨富之后精神上面临的困境,这是他主要关注的一个焦点.他的写作从精神气质上有点像《了不起的盖茨比》,也就是在中国人解决了吃饭问题,解决了小康问题,甚至有些人暴富之后,他们的精神世界究竟是怎么样的.这是哲贵小说主要的写作题材和特点,他的大量小说都是沿着这个脉络在写.这两年也有一点新的变化,开始接触到这几年的经济危机下民营企业越来越困难的现实.其实从社会语境、社会关系的角度说,他通过温州折射出了中国当下经济发展和文化发展中的某种困境.
龙仁青是青海作家,他主要写的是少数民族题材,写了大量反映藏族牧民生活的短篇小说.我今天中午和他交流的时候,他说他主要关注的还是在现代化进程里面牧民、藏民这些人在文化上的一些困境,主要还是精神世界层面的困境.比如说牧民进城工程、藏民进城工程,确实给他们提供了相对现代化的生活环境,但这些人进城之后什么都不会做.龙仁青亲自采访过很多藏民,这些藏民连汉人的铁锹都不会用,进城后什么工作也不能干,类似的一系列问题在比较深远的层面上对藏族文化造成了冲击.他写的就是对青海藏区固有的传统文化的冲击,他的小说非常有地域特色,跟他个人的身份是完全相符的.
张鲁镭是大连作家,她的作品我看了很多,前一阵还在《小说月报·原创版》上看过一篇《幸福的咸鱼》,还有《夜下黑》、《寂寞的鸭子》这种中短篇小说.按传统的说法,她比较专注于描述小人物的生活和心灵.我比较喜欢《寂寞的鸭子》,写一个寡妇开了个烤鸭店,在城市里求生存,也想给她的孩子找一个归宿,但是碰到一个男人不好,再碰到一个也不好,最后还是被人欺骗了.她也写过一些农村题材.张鲁镭能写城市的小人物还是挺正常的,因为现在城市的作家都在写城市的小人物,但是她还能写农村题材,这对我来说挺意外的.
吴君是深圳的作家,也是老朋友了,很多年前我们就开始打交道.我们这个年纪的人,写作都是立足于自己的经历和生活环境,吴君也是这样,她写的是深圳的生活.比起在深圳生活时间不是很长的人,她有一个优势,能够深入到生活里面去观察这座城市.比如说,她写深圳的本地人,本地人既没有文化,也没有一技之长,就是有一个土地证,还有莫名其妙的优越感;但这种优越感同时又非常脆弱,总是被外来人冲击,外来人要比他们有文化、有技能、有闯劲,也能吃苦,关键是比他们更青春.很多时候好像是本地人有优势,但实际上外地人才是真的有优势.本地人认为外地人抢了他们的机会和饭碗,外地人认为本地人在盘剥他们.这样一种错综复杂的社会矛盾和人物关系,吴君的小说表现得比较多.像《华强北》,还有前一阵获“《小说月报》奖”的《皇后大道》,还有《恋上你的床》,写两个在工厂打工的姑娘和深圳本地的粤剧演员之间的冲突.
我总体感觉这个年龄段的作家,写作技巧和风格特别丰富,但还有一个总体性的特点,就是还是基于个人生活和个人经验;即使不断拓宽和发展,但写作的路子仍然是从个人生活和经验中来的.我写的主要也是北京题材.
这是我一点简略的介绍,具体的由大家来说.
祝东力（中国艺术研究院马克思主义文艺理论研究所）：我不接触当代文学很多年了,情况不太熟.你主要写长篇,六七部不算少了,你为什么会写这么一个短篇,你觉得这么一个容量适合于短篇,所以就写成了短篇?其实它也可以用于长篇的一个构件.当时是怎么考虑的?
石一枫：最近也逐渐愿意写点中短篇,写长篇有点累.还有一个原因是想拓宽题材,因为长篇小说想要写得稍微圆熟一点,往往只能写你自己最熟悉的生活.写了几部以后,会觉得这个生活差不多写光了.可能我这个岁数写作的人都有这个特点.想要拓宽一点,往往会选择中短篇,很功利的考虑是有个拓宽成本的问题.比如说我想拓宽新的题材,我就往外走一小步,这一小步不能写太长的东西.
最近写的再不熟一点的,就是从写男性变成写女性,逐渐从最熟到半熟半不熟的.编辑说起来都很轻松,但中国作家往往只能写自己的故事,或者说中国作家多半是经验作家,写作了你才知道,想写别人的故事特别难.我当编辑的时候,也很少站着说话不腰疼地要求作家写他所不熟悉的生活.我自己也是在一点点摸索.
李云雷：一枫的写作处于一个调整期,他的长篇写的都是自己比较熟悉的生活,我们说让他写一点别的更具社会性的生活,不要老写自己的生活,他自己可能也写得有点乏了.我觉得这样调整挺好的,再写长篇的话可能太顺手了,用短篇或中篇的形式面对一下别的生活挺好,这篇小说经过前面几个长篇的锻炼,还是跟他以前的短篇小说不一样,包括语言和节奏的控制等方面.陈东捷老师读了这五篇作品,还专门写了意见,我们先请陈老师把读这五个短篇的感觉说一下.
陈东捷（北京出版社《十月》杂志社）：我把具体的感觉说一下,龙仁青我早就知道,他这篇是很有诗性的小说,开头的叙述很欢乐,虽然背后是一个悲伤的故事,一开始的节奏包括语调都是很轻快和欢乐的,包括里面写的自然的景物,对自然很敏感,写到水珠还有一些动物,和人之间有一种很和谐的关系;当然也不是完全和谐,在他眼中主要是人和自然的关系.和谐也有一些禁忌,禁忌也是和谐境界中的一部分.小说的前面主要是对自然的感觉,后面是一个爱情故事,故事的结构我们看到的也比较多,有情人不能成眷属,故事本身从一个小孩的视角去看,但也包括小孩视角外的其他内容,通过这个视角跟世界建立一个关联,完全给这个小孩打开了一个未知的想象的世界.这个处理得非常好,包括结尾他的感情的变化,孩子和自然的和谐关系发生了一些错位和变化.通过这种方式表达人的感情的变化,处理得很好.
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结论：新视野中世界和文学为关于新视野方面的论文题目、论文提纲、新视野大学英语论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
