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看戏
我总疑心开场锣鼓就如说书或口技起始前的醒木,一拍之下,便提点台下兀自嗑瓜子闲聊耷肩缩背目光涣散的那起观众——戏,开始了.
祖父到老年爱看黄梅戏,我是他的跟屁虫,就随着一起看.最早看的是《劈棺惊梦》,那年我十岁,知道扮田氏的演员叫马兰,祖父天天与父母聊她.我几乎以为她是和我们很亲近的人,像远房亲戚,虽见不着,隐约还有一丝血脉连着.
马兰将田氏开初的端然娴静,试妻里的愈进还退,劈棺时的幽怨纠结,以至于惊梦后的凄绝,唱得情切婉转.她似乎果真与我们连着一般,直叫我看得惊心动魄,觉得连身心顿也没处顿了,只恨庄子这个小老儿虚伪狠毒.黄梅腔软而不腻,竟也可将此诸多情绪一一唱出.
黄梅戏总过于民间了,是山间地头行走的小村姑,朴实而娇俏.昆曲得算大家闺秀,并非一开初就系出名门,只因了几百年文化的浸染,才显现出“家学渊源”.
家乡郴州是一座湘南小城,却有一个昆剧团,唱湘昆,大约入了湘楚之地,昆曲也带了湘音.
念初一时,剧团根据秦少游羁旅郴州的故事创编了一出《雾失楼台》.我就坐在戏台下,怔怔地看,精美的舞台,演员咿咿呀呀地唱,比电视里的黄梅戏更有迷梦一样的幻境.戏里郴州旅舍和桃花居的布景,分明就是我们每天一拐脚就去了再熟悉不过的地儿.上了妆一袭青布衣的秦少游,两个颧骨处晕开的酡红,倒与他唱《踏莎行》时的悲戚有些无法相糅合.
回家我饶有兴致地同祖父聊昆曲,说戏里老妇念白“顷刻的”跟我们老郴州话一样.祖父不以为意,说他看得多了,早年间郴州城里有四家戏园子.隔了很多年,祖父走了.湘昆起起落落,一切盛衰似乎都与我们这城中的人无干,我也再不曾看过昆曲.
经年后的一次饭局,我结识了湘昆名旦雷玲,第一次亲眼见一个女人美到无法言说,眉梢眼角里都流出风来.我在她跟前自然是丑丫头一个,饶是这样,我亦扬头自矜着,以为不过是个唱戏的.席间她唱了一段《游园惊梦》,我于是爱了她.这个女人简直就是为昆曲而生,即使不装扮,一开腔就是杜丽娘,让人魂也跟去了.
我开始屁颠屁颠地追着雷玲看昆曲,展演也看,排练也看.湘昆的小剧场像旧时大户人家的戏台,只一大家子亲亲热热坐着,吃着时令果蔬点几出喜欢的戏,悠哉悠哉.
昆曲唱词简直是世界上最美丽的文字,句句摇曳生姿,配上雷玲的风流模样,真真叫人爱煞了的舍不下.雷玲一身小桃红的装扮,拈一柄折扇唱“闲凝眄生生燕语明如剪,听呖呖莺声溜的圆”,简直是噙珠吐玉,一派莺声婉转.她扮崔莺莺更娇媚,临去秋波那一转,直可以让我也灵魂儿飞上天.雷玲的眼风几可伐人,全无需千军万马,檀板慢拍中便呼喇喇倒了一片.《西厢记》的唱词也俏生生的,如炎夏里啖冰瓜雪藕,倍脆爽.《锁麟囊》里又有一番別样的激越,一收一放间飞白酣畅,正该是薛湘灵的亮烈.
昆曲里也有我不喜欢的,如《琵琶记》,如《邯郸记》.赵五娘的贞与孝太过于完满,好得没有了生气.雷玲的美又多少有些魅惑,扮端庄到板正的赵五娘,总隐不去那些媚态.不好.卢生一梦历经人生富贵悲欢,及醒来,店家所炊黄粱未熟,于是乎听了吕洞宾一席话便修道去也.尽是玄虚臭道学气,更不好.
别于黄梅戏和昆曲的阴柔,有两种戏曲倒是刚性十足,豫剧和秦腔.“刘大哥讲话理太偏等谁说女子不如男等”豫剧是连女子都可唱得豪迈如壮士.秦腔更一味高亢,声音大开捭阖,吼出来像破锣嗓子.
有年冬天在后海一个胡同口,见一位年老瞽者捧着三弦坐在地上唱老腔,泼辣辣地扯着嗓子吼.零下七八度的夜气里,他的盲眼凹陷,长而腌臜的须发在朔风里散乱着,那样奔放豪迈的腔调竟更助了悲苦.我看了一阵,凄惶得不行,扔下几十块钱逃也似的遁了.次年再去,他还在,老腔孱弱了许多,更凄惶了.
则见风月
安陵书院的夜半和清晨就譬如“人一立小庭深院”与“袅晴丝吹来闲庭院”,便无莺莺燕燕也自可撩起春情.虫鸣犬吠,头顶繁星,弦月渐渐迷糊,懒睡成了一抹晕开的牙白色,风轻轻抚过肌肤,微凉,石几也微凉.身边的高床软卧宫灯纱帐倒翻出微微暖黄,让你疑心上一世做的小姐还是丫鬟,抑或是停在纱帐上的蚊蚋,正做一个不着边际的梦.而清晨的清洁里是带露的,稍远的山与环抱的江,切近的园林,都氤氲着一层青碧的水汽.
安陵书院是一座苏式园林,于昆曲相宜.雷玲便在书院氤氲的水汽里曼声叹得一句：“不到园林,怎知春色如许等”我爱雷玲唱的天香版《牡丹亭》,于软掷烟罗间,欣欣然可见可感.她总能拿捏适度,仿佛将丝线缓缓悠悠捻至最细微处,又略略开阖,惊喜又收敛着,直听得春色合了水韵,铺面便至.
昆曲是水磨腔,一句念白亦有水的姿媚.
待唱到“皂罗袍”,简直流出风了,而风又曳起一折柔柳,于春水面上轻轻一掠,皴皱了一些涟漪,渐次荡开.你也跟着那风那柳那涟漪荡着,心被揉搓得软软糯糯,忍不住也要曼声一叹——呀——
“原来姹紫嫣红开遍,似这般都付与断井颓垣等”曾看电影版《游园惊梦》,宫泽理惠唱这段时分明颓而又颓,执红牙一拍也拍不散的幽怨缠绵.雷玲的杜丽娘不如此,她是含蓄又活泼的,眼见得春色如许,却偏叹年华似水,一些儿话不知与谁说,手中折扇开阖竟也亦喜亦嗔亦愁.你尚未品咂出她心中底事,早已被她擭住,怔怔地随她去了.那眼风、身段、科白、唱腔,一些些搓挼得你也摇曳起来.唱“颓垣”而并不曾颓,见良辰美景叹一句“奈何天”,也只可见她惜春.《世说新语》里有则小故事,说的是擅笛的桓子野每闻清歌,辄唤“奈何”,谢安听闻后,说：“子野对音乐一往有深情.”杜丽娘何尝不是桓子野的心性?唯其有深情方能得见春色无边之外的荒芜,从而伤春思春,也才有了后来的“情不知所起,一往而深”.
再看杜丽娘与春香游园,雷玲的声音里似乎仍旧敛着,你却直可眼见雕梁画阁朝云暮雨,有烟波飘渺云霞流光,也有风扶弱柳雨打芭蕉,一个园子的阴晴晦明便在她们一掩面一挪移一个兰指半分浅笑里.
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