原创《李桦曾怒吼过版画家》：本论文为免费优秀的关于李桦论文范文资料，可用于相关论文写作参考。
1987年3月在李桦先生八十寿辰的祝寿会上,黄永玉说,他自己那时才二十出头,从湘西老家闯荡到上海,刚开始搞木刻不久,稿费不多,有时没有饭吃了,就跑到李桦先生那里去蹭饭吃,没地方住了,也到李桦先生那件小屋里去挤着睡：木刻界的朋友们都把李桦住的那件简陋的小屋看成一个温暖的去处,大家都愿意到他那里去.黄永玉的这段话,描绘出了版画家李桦在1940年代的上海版画界的地位和影响.
李桦在1935年创作的木刻《怒吼吧,中国！》可以说是抗战前夕最具代表性的表现民族危难关头下的木刻创作,这幅木刻即便今天看来,仍有震撼人心的冲击力：粗犷有力的线条,刻画了一个被捆绑着蒙住眼睛快要被杀而奋力挣扎中的中国人,全身的肌肉和骨骼都处于极度紧张的挣扎状态,造型简洁夸张,形象突出.这幅木刻在当年曾有广泛的影响,据说,在1936年“一二•九”运动中,青年学生曾大量复制过这幅木刻,作为游行*队伍中的宣传画.
1907年3月,李桦出生于广州,高等小学毕业後因家贫没能读中学,就直接考取了报务员.1923年又考取了刚成立的广州市立美术学校,在美校学习期间,他和一位姓梁的女同学恋爱了.1930年,他俩在报纸上刊登了一则旅行结婚的启事,跨海东渡去了日本留学.
1931年“九•一八”事变发生後,刚在日本呆了一年的李桦,就马上和妻子乘船回到了广州.1933年回到母校广州市立美校任教,从此,李桦真正步入他喜爱的美术专业.此时,他的妻子也怀着身孕,但在分娩时,妻子难产,以生命为代价给他留下了他们的独生女儿.
李桦是从1933年底开始版画习作的,并在学校里组织成立了现代版画研究会.1934年12月中旬李桦写了一封信给鲁迅,介绍现代版画会的情况.李桦最初未敢期望鲁迅会回信,让李桦没有想到的是,信邮寄出不久,就得到了鲁迅的复信.自此,李桦和鲁迅有了关于木刻的通信往来,这些书信对李桦的影响是深远的.
随着抗战的爆发,李桦的木刻就更紧密地和抗日救亡的宣传结合了,也成为国统区里的左翼版画家的代表人物.1946年李桦应徐悲鸿之邀,到北平国立艺专教授西方美术史,同时开始版画教学.新中国成立後,李桦跟着徐悲鸿进人*美院担任教授,并创办了版画系,成为版画系第一任系主任.
1950年代,李桦的版画创作在风格和内容上自然都有了变化,在版画创作之外,他还为一些文学作品创作了木刻插图,尤其是为周立波的《山乡巨变》做的插图《山乡巨变》,成了他的版画代表作.
到了“*”时期,李桦也被批斗和下放.杨先让说,*中他们都被下放到河北农村接受部队劳动教育,1970年,某次杨先让被批判,心中无比恼火.休息时,屋里只剩下李桦和杨先让并排坐在各自的小马扎上,李桦向杨先让这边挪了挪,忽然拍了一下他的大腿说：“杨先让,我知道你情绪不好,不要离开版画系,我很喜欢你.”这让杨先让感到很温暖,其实,当时的李桦还命运未卜呢！
1980年4月,中国版画家协会成立,李桦成为首届版画家协会的主席.
杨先让在《怀念李桦》一文里说,李桦的作品与人品极其统一,自己在他领导下工作了几十年,李桦完全是长者之风,对人和颜悦色,一视同仁.晚年的李桦,严格遵守着自己的作息规律,由于耳聋,心更静了.
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