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近日揭晓的江苏省第四届紫金山文学奖中,小说家余一鸣的《不二》荣获紫金山文学奖中篇小说奖.在媒体的报道中,似乎一个文学新人的形象正出现于大众视野中,而已笔耕20多年的余一鸣却调侃地说：“我也许连个文学新人都算不上”.
与余一鸣的自谦相反,他的小说《不二》《入流》《放下》等作品甫一发表,便获得了评论界众多名家的好评.他以细致而多变的笔触书写了现实社会中不同层面的人物的故事,通过一幕幕变幻的“内心风景”,揭示出变革时代底层人群的奋斗、挣扎、妥协以及人性的扭曲,表达了作家的社会批判意识和深深的道德忧虑.他的作品是一种有痛感的文学.
在写作之外,余一鸣是一位勤奋而富有良知的中学语文教师,对现行教育体制中的弊端深恶痛绝.在多年的教学工作中,他以富有创意的教学方式,激活学生的想象力和创造力,维护着孩子们温润的梦想.在三尺讲台上,他坚守着汉语的尊严.
“我的故乡是一个叫茅儿墩的村庄,它坐落在固城湖畔的圩区等”1963年,余一鸣出生于素有“鱼米之乡”美誉的高淳.他的出生地茅儿墩属于圩区,水产丰富,村民们聪慧勤奋,乡风淳朴,“吃饭时端着碗可以穿越隔壁人家的堂屋,顺便挟上一筷子菜”.余一鸣的父母都是中学语文老师,父亲原是常州人,母亲是本地人,而外公则是大队支书,这样的知识分子家庭很被村里人敬重,它也使余一鸣有点与众不同,小朋友们对他都很客气.小时候的他头脑聪明,惹事捣乱的鬼点子特多,在小伙伴中有一种别人无法替代的威信.比如,一伙孩子和另一伙孩子打架,余一鸣通常是充当军师的角色,给他们出谋划策,但绝不参与任何一方的打斗.
因为父母是老师,家里少不了有一些文史哲之类的图书,但在那个文化受控的禁锢年代,很多书是不能公开拿出来的.余一鸣记得,当时家里有一个小阁楼,那些“反动书籍”都藏在阁楼里.趁家人不注意时,他就翻出来偷偷地读.大伸马的《基督山伯爵》,情节曲折生动,具有浓郁的传奇色彩,他看了好几遍,《林海雪原》,《*夜夜》等也是那个时候读的.小学四年级的时候,他连着三个晚上,躲在被窝里,打着手电筒,硬是把《红楼梦》读完了,虽然当年的他“其实根本读不懂”.那个时候,身为语文老师的父亲并没有刻意将他往文学方面去培养,但是却一直在训练一个习惯：一本书看到一半就合上,让他讲出下面的故事.这无形中培养了余一鸣的想象力和语言表述的能力.余一鸣记得,村里召开“批林批孔”故事会,人家都是照本宣科,轮到他上台,就全凭自己“瞎编”,编的故事好像真的一样.
在茅儿墩,余一鸣度过了美好的童年时代,后来在一篇散文中,他以充满温情的文字追忆了当年的乡村生活——“生产队里的牛屋,那里有过我最温暖的冬天,金色的籼稻草,乌色的牛粪干,我和牛们在屋前沐浴冬日的阳光；等村前的石桥,那里有过我最疯癫的夏天,我们*着身子从桥上跳水,船夫在桥头匆匆避让的惊慌,少女在河埠捣衣低头时的羞赧,至今难忘”.
令余一鸣难忘的还有妹妹高林.高林是著名美学家、画家高尔泰的女儿.在散文《想念一个叫高林的妹妹》中,余一鸣讲述了那个凄美的故事.那是1980年春节过后,余一鸣在高淳县中插班复读,经常到同学陶钧家蹭饭,认识了他的妹妹高林.那时的高林只有十二、三岁,她文静、内向,喜欢托着下巴沉思,说话都是轻轻的.因为得知她的母亲早逝,使余一鸣对这个妹妹充满了怜爱,他发现在她沉静的外表下,其实有着一颗丰富多彩,充满幻想的心,有着连他这个哥哥都不太懂的爱和恨.高林喜欢看书,那些文学名著让余一鸣大开眼界,她给他讲《鲁宾逊漂流记》、《哈克贝利·费恩历险记》,只有在这个时候,“她圆圆的小脸上才神采飞扬,乌黑的瞳仁闪闪发亮”.然而没想到在后来的岁月里,高林命运多舛,在25岁的年龄就悲剧性地离开了这个世界.这成了余一鸣记忆深处的隐痛.许多年之后,当余一鸣读到流亡异国的高尔泰回忆女儿的文章《没有地址的信》,忍不住失声痛哭.当年高林借给余一鸣的书还安静地立在他的书架上,封面用牛皮纸包着,书名《哈克贝利·费恩历险记》,书名下面是高林娟秀的钢笔字：有借有还,再借不难.“这是一本永远无法归还给高林的书了等”
1980年,余一鸣考取了江苏师范学院中文系,来到了秀美的古城苏州.80年代是中国文学最热的时期,余一鸣回忆说,中文系整个年级101个学生,没有哪个不写小说的.相对而言,他自己倒没有那么狂热.他在班里年龄最小,喜欢玩,热衷于打拳击、打网球、踢足球,“那个时候胸肌能把一张纸夹住,手臂像毛竹一样粗”.直到大三了他才开始用心读书,主要的方式是逃课,躲在宿舍里看书.那一阶段他集中阅读了批判现实主义作家的作品,如托尔斯泰、福楼拜,陀思妥耶夫斯基等,并从那个时候起喜欢上了陀思妥耶夫斯基.
江苏师范学院是苏州大学的前身,现任江苏省作协主席的著名作家范小青当年也在这所学校,担任文艺理论教学工作,她还曾经给余一鸣推荐过一些图书.范小青在大学期间即发表作品,早早地显示出文学创作的才华,这在当时是很了不起的,也给了余一鸣他们很大的激励.
1984年,还在读大四的余一鸣发表了自己的处女作.说起来有点偶然,学校有一次请当时的《雨花》主编叶至诚先生来做了一个讲座,讲完之后叶至诚鼓励大家投稿.余一鸣之前并没有多少当作家的迫切念头,但是从中学到大学,自己的作文一直都被老师当做范文,这一点奠定了他在写作方面的自信.于是他趴在宿舍的书桌上鼓捣了几个晚上,写了一篇七千多字的小说《茅儿墩的后生和妹子们》,查了《雨花》杂志的地址便寄走了.“这是我生平第一次写小说,写过了就忘了,我当时的主要精力是放在调皮捣蛋上,动不动就出拳,常常打架打到别的系、别的年级,总觉得写小说这样庄严的事应该是文学社那帮酸男女干的,写一篇是为了证明我也能玩两下而已”.没想到《雨花》居然录用了,他因此成了那一届中文系唯一一个发表过小说的学生.在同学们的祝贺下,余一鸣也十分爽气,“稿费没到手,先请班上的男生们出去吃了一顿”.
第一篇小说就发表了,这让余一鸣更加信心满满,觉得自己是可以走作家这条路的.1984年夏天大学毕业,他被分回高淳县教育局,父母本来想*将他留在县城,余一鸣满不在乎地说：“不必了,在哪里教书都一样,你儿子不至于一辈子守着这点地盘.”后来他被分到一个乡下中学,开学都一个礼拜了,余一鸣还没有报到,急得校长团团转,而他还趿拉着一双拖鞋在黄山上攀爬莲花峰呢.
正式上班之后,余一鸣才发现,那个乡村中学十分偏僻,条件很差,最让他头痛的是一周有四五天停电,他常常要点着煤油灯看书.当年的他有一个宏大的计划,在三年之内把哲学系和历史系的课程自学完.“那是我比较勤奋的年代,尤其喜欢上了西方哲学,捧着一本本大部头专著硬啃,睡觉前不洗脸,洗鼻孔,鼻孔里全是煤油烟”.花了几年的时间,余一鸣把哲学和历史专业的课程都自学了一遍,做了好几本笔记,实际上
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