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2017年11月17日开始,修复版《英雄本色》在内地重映.在当今眼花缭乱、观众注意力稍纵即逝的电影市场上,这或许算不上什么大事件,但是对于很多香港电影的拥趸而言,能够在大银幕上重温这部制作于31年前的经典影片,已足够令人激动.
“英雄片”传奇的诞生
当年以录像带、DVD等途径传播的香港警匪片,伴随了几代影迷的成长,并构成其观影经验中难忘的一部分.正是凭借影片极高的口碑和观众难以磨灭的文化记忆,重映版《英雄本色》上映三天便收获2000余万元的票房.对于一部重映的老片而言,这称得上一份合格的成绩单.
《英雄本色》拍摄于1986年,这部由香港新艺城影业公司出品的警匪片甫一公映,便成为一部“现象级”的影片,它一举打破了香港电影票房纪录,斩获约3500万港元的票房,成为1986年香港电影票房冠军.按照当年每张电影票20港元的均价计算,3500万港元意味着每三个香港人之中便有一人买票观看了该片.1986年《英雄本色》上映后即成为现象级影片,迅速打破香港电影的票房纪录.图为片中剧照
评论界亦给予该片高度肯定,在次年的香港电影金像奖评选中,《英雄本色》获得8项提名,并最终获得最佳影片、最佳男主角两项大奖.《英雄本色》的巨大影响可从一个细节得到证实：随着影片热映,剧中“小马哥”（周润发饰）的独特造型——风衣、墨镜,甚至嘴里叼的火柴棍,都成为青少年争相模仿的对象.
对导演吴宇森而言,《英雄本色》堪称他创作生涯的一个里程碑,该片奠定了他动作片大导演的被人崇敬的地位,为他日后在香港影坛（乃至好莱坞）大展拳脚铺平了道路.事实上,吴宇森在执导《英雄本色》时已经40岁,这位出身片场体系的导演于1969年进入电影界,先后受雇于“国泰”“邵氏”等公司,从场记、助理导演做起,1973年才拍出自己的处女作.在《英雄本色》之前,吴宇森尝试过功夫片、武侠片、戏曲片、喜剧片等不同类型,尽管成绩尚属可观,但他还称不上香港电影界最受瞩目的导演——尤其是在许鞍华、徐克、严浩等“新浪潮”导演崛起之后.20世纪80年代前半段,正是吴宇森创作生涯的低谷期,在服务于“新艺城”期间,他执导了几部喜剧片,但都反响平平.此时,吴宇森接受了徐克导演的提议,决定翻拍1967年龙刚执导的粤语片《英雄本色》,于是便有了这段影史传奇的诞生.
《英雄本色》在香港电影史上的意义在于,它更新了时装动作片的面貌,以新的观点对其进行阐释,进而带动香港影坛的警匪片风潮,衍生出“英雄片”这一颇具香港特色的次类型或亚类型.虽然在《英雄本色》之前,香港影坛已出现了《点指兵兵》（1979）、《行规》（1979）、《杀出西营盘》（1982）、《省港旗兵》（1984）等警匪片/犯罪惊悚片,但并未形成相对统一、齐整的创作潮流.真正定义了警匪片的主要特征,并使之成为上世纪80年代香港影坛主导类型的,还要属《英雄本色》.
影片延续了1967年版同名影片的基本框架,但吴宇森以强烈的个人风格为影片打上了自己的烙印,他一方面表现出狱囚犯在重新融入社会时遭遇的种种困境,另一方面将重点放在对“义”这一道德主题的考察上.按照学者张建德的说法,吴宇森的影片有着清晰的道德维度.影片所表现的江湖世界,受到“义”的准则的制约,剧中角色犹如现代版的侠客,他们珍视荣誉、个人尊严和兄弟情义,不惜为了自己的道德信念而付出生命的代价,即便为盗,也要有道.在吴宇森看来,传统的*道德正在遭到挑战并日渐瓦解,表现之一就是人物不再受“义”的支配,例如,在《辣手神探》（1992）中,反派角色不仅在茶楼对无辜的食客大开杀戒,而且丧心病狂地以病人及妇孺作为人质要挟警方.或许可以这样说,吴宇森的影片在视听语言和技巧上是现代的,在主题和价值观念上却是前现代的.他在接受采访时坦陈,“有人说我是老派的,我不认为这全是坏事”.而他之所以拍摄《英雄本色》,就是要以电影的方式寻回那些已然丧失的价值观念.
吴宇森及其“英雄片”的道德视角,常常聚焦于男性之间的情感关联.观看他的作品,不禁让人想起武侠片大师张彻影片的阳刚气息和男性情谊的母题.事实上,吴宇森曾以副导演的身份協助张彻拍片,并深受后者的影响.在筹拍《英雄本色》之初,徐克曾建议以女性角色为主,但遭到吴宇森的拒绝——在他的电影世界中,留给女性的空间着实不多,女性既不能成为行动的主体,也不能左右男性英雄的决定.《英雄本色》的主线,便是宋子豪（狄龙饰）和宋子杰（张国荣饰）之间爱恨交织的手足之情,以及小马哥和宋子豪之间义薄云天的兄弟之义（为了替宋子豪复仇,“小马哥”不惜铤而走险,留下残疾,并在影片结尾时慷慨赴死）.在《喋血双雄》（1989）中,原本对立的杀手小庄（周润发饰）和警探李鹰（李修贤饰）,因为惺惺相惜而成为知己,甚至为了共同的目标而战——在江湖的世界中,黑白之间的界限不再分明,相同的道德信念甚至超越了身份的对立.为了表现二人那种互为镜像的关系,吴宇森不惜采用超常规的剪辑手法（即“越轴”）,展示他们在精神和情感上的息息相通.再如,《辣手神探》中警队帮办袁浩云（周润发饰）和卧底 江浪（梁朝伟饰）,经历了从误会、敌对到互相欣赏,并最终戮力消灭邪恶势力的转变,二人之间的关系,也体现了男性情谊主题的变奏.
吴宇森及后吴宇森时代
大体上说,吴宇森属于那种大器晚成的导演——入行多年而未能形成鲜明的个人风格,但最终发掘出自己的专长并脱颖而出.综观香港影坛乃至世界影坛,这样的案例并不多见.《英雄本色》的成功绝非偶然,它是吴宇森的价值观、艺术观的集中展现,经过多年探索,吴宇森终于找到了属于自己的风格,成为一名无可争辩的风格家和电影作者.他让香港的动作片摆脱了陈旧、刻板的套路,转化为一种现代的、快节奏的动作片,足以在世界电影的舞台上赢得一席之地.虽然没有在西方学习电影制作的经历,但吴宇森对西方的黑 （film noir）、犯罪片、惊悚片的类型成规了然于胸,他推崇萨姆·佩金法、莱昂内、皮埃尔·梅尔维尔、马丁·斯科塞斯等外国导演的作品,并从中吸收了不少养分.从类型的角度说,吴宇森在西方的警匪类型中注入东方的侠义精神,并且丰富了动作片的视觉表现手段,突破了西方警匪片的某些成规.美国电影史家大卫·波德维尔（David Bordwell）就曾指出,香港枪战片独特的节奏、剪辑和动作场面处理方式,恰是好莱坞所不具备的.或许这正是吴宇森闯出香港,并在好莱坞立足的原因之一.
前世今生论文参考资料：
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