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关于女性形象论文范文资料 与女性形象和性别消费有关论文参考文献

版权:原创标记原创 主题:女性形象范文 科目:发表论文 2024-01-26

《女性形象和性别消费》:这是一篇与女性形象论文范文相关的免费优秀学术论文范文资料,为你的论文写作提供参考。

【摘 要】女性化浪潮及女权主义运动席卷全球,众多媒体工作者也纷纷举起女性主义的大旗,女性主义在电影及电视等媒介传播中的研究已蔚然成风,逐渐形成规范的研究范式、方法及批判理论.本文试从女性主义的角度来分析流行美剧中的女性形象.该题目的研究立足于当前美剧的工作化生产、流水化作业、类型化区格及全球化传播基础上,从流行美剧中的女性形象塑造入手,揭示美剧中对于女性形象的建构,以及从本质上探讨其是否仍然停留在性别消费的前提下,从案例分析、受众分析、文本分析、性别主义及传播学角度来解析女性形象与性别消费的新浪潮.

【关键词】女性主义、美剧、性别消费、文本、话语

性别研究在媒介中的研究历时已久,本文立足于已有的女性媒介研究成果的基础上,结合多年来对媒体中女性形象塑造的研究和积累,从流行美剧中的女性角色来分析女性主义在今天媒介化的呈现.美剧是美国文化的代表产物,它聚集着美国文化的多元性、快餐性、时尚型、消费性等众多特点.尤其是近十年,美剧以其高水平的制作、流水化作业、工業化生产、产业化运作而风靡全球,它本身也是美国文化全球扩张的一个缩影,因此美剧中的女性形象是有代表意义的,她们在某种程度反映着女性形象在今天全球媒介中的地位和影响力.“美国的大众文化不只在其国内兴旺发达,而且已经形成一股势头强劲的文化冲击波席卷世界各地,简直所向披靡.据1998年《华盛顿邮报》题为《美国流行文化渗透到世界各地》的文章介绍,美国最大的出口产品不再是地里的农作物,也不再是工厂里的产品,而是批量生产的流行文化产品,包括电影、电视节目、音乐、书籍和电脑软件等等.” 美剧的经典模式带来的巨大产业利益不可估量.从美国的四大公共电视对电视剧的制作生产及销售中可见一斑.

一、案例分析:以流行美剧中的经典女性形象为例

1.复仇女神、颠覆男权—《复仇》艾米丽、《尼基塔》尼基塔

《复仇》是2011年美国ABC公司推出的最新迷你电视剧,此剧以《基督山伯爵》为故事原型,也被称为“女版基督山伯爵”,女主角艾米丽因其父亲被陷入狱,多年来立志为父亲报仇雪恨,并由此展开了一段长达十七年之久的复仇.此剧2012年推出第二季,尚未完结.该剧中的女主角艾米丽可以说是新女性形象的代表,她年轻、漂亮、充满野心、为达目的不折手段、情感独立、没有女性的柔弱与胆怯.她是一个被塑造的女性主义形象.此剧中艾米丽的形象塑造有以下特点:

(1)对社会权威及权势阶层的挑战与颠覆.此剧中,艾米丽身负丧父之痛,立志为父报仇,随着她逐渐接近真相,才发现自己要面对并不只是一个上层阶级的家庭,或者一段被利益化的爱情,甚至不是一个家庭化的小阴谋,她被卷入的是一个复杂的政府权力制衡下的集团,而她面对的格雷森集团只是冰山一角,后面隐藏着一个巨大的阴谋.对此,艾米丽不曾畏惧,步步精心谋划,并没有显露传统媒介形象中女性的懦弱、多愁善感及逆来顺受.

(2)没有侧重描写艾米丽的个人情感主线,突出矛盾冲突的张力,使艾米丽的强者形象更为突出.3.男性角色甘心依附于女主角的支配之下,突出女主角在男女性权利关系中的主要地位.

与《复仇》这部作品中女性形象相同的还有《尼基塔》,这部由MAGGIE Q主演的电视剧描述了一个问题少女,被纳入一个恶势力集团并被迫从事杀人销赃的行当.她不满于成为“权利机器”和“杀人机器”,终于最终脱离“组织”,并凭借一己之力将“组织”解构并彻底改变“组织”的性质,使之变成为社会公众服务的“良性集团组织”.这部作品体现的是对权利阶级的颠覆.她是典型的被塑造的“女性英雄主义”的代表人物.可以与“蜘蛛侠”、“超人”、“蝙蝠侠”抗衡,这些传统的“男性英雄主义”的作品,都以救人于危难中而著称,最常见的经典形象莫过于,在某个女子面临绝境的时候,英雄适时出现,而获救的女主角以崇拜的目光注视英雄而收尾.这在某种意义上就是男权社会的典型话语体系和形象塑造.尼基塔颠覆了这一规则,她是权利的主体,她强势、聪敏、力量强大,她是这部剧的核心和王者.

2.女性集团势力下衰落的男权—紫藤巷那些并不“绝望”的主妇们

《绝望的主妇》可以说一部女性主义的代表作品,它虽然也渲染悬疑和惊悚,但以四位女主妇为主角并以她们的生活及个人的爱恨情仇主宰电视剧的脉络依旧彰显了女性主义的特质.这部美剧由ABC公司自2004年推出,至2012年共7季、180集.它是一部关注女性、尤其是已婚女性的连续剧,显示了已婚女性在生活、情感、事业上的困境和挣扎.该剧曾多次获得艾美奖,并在美国拥有广泛的受众基础.很多女权主义者曾经针对该剧打出“女权主义”的大旗,对其进行批判和打压,认为这部作品企图表明结婚后的女性是“绝望”的、无助的、脆弱的,认为婚姻对于女性的不平等性被放大,婚姻压抑了女性的自由、事业、人格独立,甚至可以说社会对于已婚妇女存在偏见.其实,这部作品深入去探讨,可以发现她是一个女性主义的赞歌,而非女权主义打压的猎物.原因有三:

(1)女性占绝对主导地位.该剧中四位女主角,无论是完美主妇布里、强人主妇勒奈特、漂亮主妇嘉比还是离婚主妇苏珊,她们都在打破现实世界中的童话,追求自己的生活,不依赖于传统社会对家庭主妇的约定俗成生活.

(2)对于传统女性模式压力下的现实化和个性化追求.可以说,她们都是完美的女性,容貌漂亮,有着较高的收入,有丈夫、有孩子、有学历、有丰富的社会经验、有地位,这些传统意义上男权社会赋予她们的东西,她们在拥有了之后,却还在期冀自由、权利、事业的大发展,不管是主动(事业狂人勒奈特的追求)还是被动(嘉比在丈夫不能赚钱养家糊口后,也承担起家庭领导者的角色)的承担起一个独立人格的女性.

(3)男性的集体失语.可以说在这部电视作品中,尽管主妇被描述成是“绝望”的,无助的,但是女性仍然是主导,而男性处于被支配地位,男性是为了配合女性角色的需要而被塑造的.她们对于男性在家庭中的角色没有过分依赖、对于性自由追求、对于传统的“母亲”形象进行颠覆.男性在这部作品中,是被弱化的,是被女性话语和形象建构的.

女性形象论文参考资料:

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结论:女性形象和性别消费为关于本文可作为女性形象方面的大学硕士与本科毕业论文女性形象论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献下载。

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