原创《紫砂壶器型方圆转化》：此文是一篇方圆论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。
紫砂壶设计中有一种方法必须引起我们的注意,那就是把经典的圆器型设计成方器,以产生新的变化.中国工艺美术大师顾景舟在《壶艺说》一文叙述道：“经过历代文人的不断创造,紫砂陶器有极其丰富的造型,它充实了紫砂艺术的宝库,可以说是集造型器皿之大成,‘方匪一式,圆不一相’,是人们对紫砂器型的赞美.”“方匪一式,圆不一相”,既是人们对砂壶器型的赞美,也是对紫砂造型方式的总结和概括,所有的紫砂光货器型都是在方器和圆器中求变化的.
紫砂发展至清代嘉庆、道光年间,宜兴紫砂界又出了个大师级的人物,他就是邵大亨.他的传世作品主要有：“鱼化龙壶”、“八卦束竹壶”、“掇球壶”等.他制作的“掇球壶”骨肉亭匀、珠圆玉润.和他同时代的文人高熙赞其壶艺：“邵大亨所长,非一式而雅,喜仿古,每博物,览古人名作,辄心揣手摹,得者珍于拱璧.”邵大亨的“掇球壶”影响了一代又一代的紫砂艺人.
喜爱“掇球壶”的人藏壶、赏壶、玩壶,有的紫砂艺人在赏玩的同时突发奇想,采取化圆为方的手法,制成了“六方掇球壶”；有的甚至改方器的泥片镶接法为拍打身筒法制成“六方掇球壶”,可谓是“八仙过海,各显神通”.化圆为方后的“六方掇球壶”仍然是一款经典样式,它和“掇球壶”一样,显示了自己的特点,“掇球壶”的特点是柔和圆转、珠圆玉润,“六方掇球壶”的特点是刚直方正、转折分明.
“四方石瓢壶”（见图1）也是采用化圆为方的手法,借鉴经典器型“石瓢壶”设计创作而成的.上海著名画家唐云先生生前对 “曼生壶”情有独钟,他不遗余力了八把“曼生壶”,把珍藏“曼生壶”之室称为“八壶精舍”.在这八把曼生壶中,有一把为“瓢壶”,即“石瓢壶”,还有一把为“石瓢提梁壶”.曼生以后,上海的文人瞿应诏参和紫砂壶的设计创作,他效法曼生,制成“石瓢壶”和曼生的“石瓢壶”在形制上大同小异,因瞿应诏字子冶,后人称他制作的“石瓢壶”为“子冶石瓢壶”.它们都是紫砂壶的经典器型.
过往对“石瓢壶”化圆为方的努力上,前人已制作过“四方石瓢壶”、“四方抽角石瓢壶”.要在它们的基础上再设计新的壶型,必须在“存同求异”上下功夫.经过周密的思考,决定设计一款长方形的“四方石瓢壶”.在绘制图纸时,应用了“黄金分割法”.在陶瓷造型设计中,想获得黄金分割的比例关系,既可用计算的方法,也可用几何作图的方法,但无论取哪种方法都需要先确定某一部分的尺寸,然后求得和其成为符合黄金分割比例的另一部分的尺寸.在画了十几张草图后,反复进行比较、计算、分析,最后确定的尺寸为壶体长12.6cm（不包括嘴、把）,然后按比例计算出壶高8.2cm（包括钮、足）,壶宽11.5cm,四方的壶盖长7.2cm,宽6.4cm.“四方石瓢壶”的高和壶体长的比例为1：1.536,和黄金比例1：1.618非常接近.可见把黄金比例应用于紫砂壶设计,会达到事半功倍的效果.
“四方石瓢壶”的制作,采用传统的泥片镶接法.首先选用优质段泥,打成厚薄一致的泥片,壶盖的泥片稍厚.然后按图纸的要求,用样板裁成大小不等的泥片.在泥片的镶接、修整过程中还必须相应地使用自制工具,主要有虚砣、篦只、线梗等.虚砣的作用是“以己形定它形”,保证泥片的块面上有一个微微凸起的坡面,没有这个坡面就可能在烧成过程中产生过平或凹陷的缺陷.有了它才能保证面的 “起伏而有规则,平整而显丰朗”.虚成的泥块在镶接时必须掌握其干湿度,过干或过湿都不利于成型.篦只的作用体现在壶体的修整,它和小竹拍相配合,以保证每个面的形态协调一致.线梗的作用是保证线的方中寓圆,转折过渡婉转自如,特别是对底线的处理,它保留了“圆石瓢壶”底线的那种流畅灵动的韵味,使之方圆相融,各臻其妙.“四方石瓢壶”在整体上是三角形和梯形相结合的造型,具“金字塔形”的稳固之美.梯形的壶身简约大方,直嘴挺拔有力度,三角形的耳把在微微上扬后转折而下显得生动灵秀.长方形盖状如玉璧,四方作圆角处理,盖口和谐.四方桥形钮方中寓圆,拱桥形孔适中而疏朗,便于提拿.烧成后壶色光润,使人百看不厌,把玩有味.
“四方石瓢壶”的设计创作,是对紫砂器型方圆转化的一种尝试,其形至简至美.这一类器型凝聚了历代艺人的心血.只有在敬重、珍视历代艺人艺术创造的前提下,虚心好学经典的器型,掌握紫砂器造型设计的正确方法,才能在传承的基础上创作出具有自身特色的作品.
方圆论文参考资料：
结论：紫砂壶器型方圆转化为关于对不知道怎么写方圆论文范文课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文演员方圆个人资料论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料下载。
