原创《资本大潮下的IP骗局和原创危机》：这篇资本大潮论文范文为免费优秀学术论文范文,可用于相关写作参考。
影视产业离不开资本,只有资本介入,才有影视产业,这是行业特点所决定的.当年,资本的大量、强势介入剧烈地搅动了影视行业的水池,事实上引发了整个影视行业空前繁荣、百花齐放的景象,但是在这个繁荣的背后,问题已然悄悄浮现,其中最令人关注的问题是“IP骗局与原创危机”.
市场一年需要15000集以上的戏,按道理应该对编剧的需求量是极大的.我们电视剧编剧工作委员会总共也就500多会员,其中有很大一部分还是新编剧,真正能独当大任的成熟编剧可能也就百十个,每人每年写两部戏都不一定能满足做到了市场,为什么还会出现编剧没活儿干的情况呢?
这是个怪现象：一方面,市场每年至少需要15000集戏,而另一方面,专业编剧却陷入了没有活儿接的窘境.事实上,这种情况与编剧自己的职业定位和为人处世也是有关系的,并不是每一个成熟编剧都遇到了这样的问题.同一时期,更多的成熟编剧其实接到了更多价钱更高的项目,只是他们不愿意宣传.
我的公司刚成立时,也曾考虑过是否需要降价来应对行业现状,但我还是决定逆市涨价.结果涨价以后,现在我手头的活儿根本忙不过来,这实际上证明了市场仍然需要成熟编剧.
那么,前面提及的职业编剧接不到活儿的问题究竟是出在哪儿?
其实问题并不是单纯的所谓IP和网络小说把成熟编剧的市场给抢了.更深层的问题,是在资本的引导下,整个市场给大多数的资方和创作者呈现出一种误导,让很多人以为IP才是资本应该热捧的正道.譬如现在,很多没有经过专业训练的网络作家大量涌入编剧行业,他们背后都有资本的推手宣传支持,他们自己也非常善于利用网络工具营销.这样一来就使做到整个市场看起来似乎都被这些人占据了.正是在这种IP巨大风潮的压力下,貌似挤压了原创编剧的创作空间,或者说挤压了某些本来就处于转型期正在观望的编剧的创作空间.
这种貌似的危机,导致某些原创编剧受到巨大舆论暗示,加上自己并无紧密的合作同盟,一旦出现较长时间的空置期,为了生存只做到退守降价.这一进一退之间,越发让网络作家在资本市场里纵情发挥其影响力——相比于编剧,他们本来就更擅长在网络这个江湖生存.
其实,在网络作家兴起之前,也有许多传统作家转型参与进入编剧领域,其间有些作家转型也特别成功.从我们职业编剧的角度来说,单凭我们不可能把所有市场都占领,我们非常希望无论是网络作家还是传统作家,都要通力合作,一起配合做出更好的东西.
当下的网络文学有很多非常优秀的作品,它为所有创作者打开了一条通往外界的巨大通道,这是积极的一面.但资本的注入也使做到它们滋生了许多不顾江湖道义,不管职业规范的行为.譬如有些阅读平台,在经过资本的介入包装后号称有数百万甚至上千万部IP,实际上,这么多所谓的IP里面,真正有价值的有多少?也就是1%到2%的内容,所以说那个基数没有什么意义.
但是,对于资本来讲,这个1000万的基数是有意义的.之所以现在有IP大跃进的说法,就是因为资本市场认这个东西,我说我有打造1000万部IP的平台,资方就可能掏100个亿买这个平台——借这个平台打造出一整个生态.
依靠IP平台忽悠的结果就是会占有大量的资源并以此进行融资,拿到巨额资本后再继续进行大规模宣传包装、制作、播出,最后结果就是整个产业链从头到尾都被他一人掌控.
首先,素材的来源是他,如果是自制剧的话,制作单位也是他,网络播出平台也是他,和电视台合作的话,在电视台播出的主导地位也是他,播出之后效果好的话,广告等各种收入全都被他一个人主控.一轮播放完了,他再开始卖衍生产品等这就形成了一个封闭垄断的圆环.
这种垄断里最核心的东西不是1%的精品内容,而是剩下990多万的没有价值的所谓IP,资方只是利用了1%的好东西进行资本运作,顺带着把剩下99%的垃圾卖出去而已.
在整个产业链里,数据评估占据了非常重要的位置.电视剧播出后到电视剧收广告费中间,会有一个评估体系来评估过去电视台收视率,与这套收视率评估体系类似的还有网络点击量.因为缺乏正规渠道有效监管的关系,这套评估体系已经被诟病很久,却一直没有做到到改观.
在产业链里扮演着如此重要角色的评估体系却没有有效的监管,也没有充分的竞争,这是非常致命的.网络点击量这个评估体系比传统电视剧领域的收视率还要便捷.如此看来,从一部小说到最后拍成成品卖出去这一整个封闭的循环下来,全都是他一个人自己操作,什么都他说了算,好不好差不差,想把谁推出来,把谁踩下去,都只凭他一张嘴说.
我虽然没做过市场调查,但常能听到一些普通观众的议论,现在90后和普通电视观众聊自己喜欢看的戏是什么?我经常听到的是《雍正王朝》这样的戏.至于那些著名的大投资大IP拍出的戏,我很少听到普通百姓说喜欢.但这种戏为什么还是收视率高?就是因为他对整个生态产业链控制做到好,收视率、点击量他都能想办法解决或者干脆就是他自己解决.现在很多网络平台的主管根本没真正干过影视剧行业,但就是这些人,他们有权决定网站视频的方向,他们定了方向,再根据自己对自己封闭产业链的控制,打出所谓的成绩后再以此来占有真正的传统影视行业的宝贵资源,比如演员、导演,甚至编剧.
任何事物,盛极必衰.最近一两年的影视圈里发生过很多知识产权的纠纷,就是因为IP已经到了让人疯狂的地步,3年前以一二十万元卖掉的版权,到现在已经疯涨到1500万元以上,甚至达到四五千万元之巨,还试图分利润提成,甚至还想指定自己编剧.
这种疯狂的强势,实际上是作死.随便一个IP的,就能超过中国最好的编剧的.这种情况非常可怕,因为还根本没有剧本,就已经掏出了远超顶级编剧的.IP可以大张嘴,但资本也无法承受的话,就会崩盘.因为本质上,这个产业并不是缺你不可.
很多网络小说本身根本没有多大的价值,点击率是他们自己做的,他们有自己的评估体系,封闭运作,吹出一个虚假的小说点击量,然后就击鼓传花,看最后传到谁手上.有人高价买他的IP,先花1500万元,再找编剧.在这种情况下,编剧变成加工的人,不是个原创的人.但实际上,改编是个伪概念,由一个小说改编成一部成熟的剧本的工作量也许比原创还要更复杂,不存在什么更轻松之说.
当下还有许多公司跟风追IP拍网络小说,这个可以有,但不宜让它垄断全局,搞做到最后非IP无影视,那就不对了.制止住盲目崇拜IP的现象,说起来很简单：打破封闭产业链,以第三方监管,或多家数据公司竞争这一手段来建立起客观成熟的评估体系,别让制作方自己拍自己评.但做起来却不容易,现在可能有很多利益集团正牢牢把持着数据市场.
韩剧《太阳的后裔》大数据很漂亮,长腿欧巴很受欢迎.但它的剧本很糟糕,你可以说它有情怀,但是在情节上处处都是硬伤.随便一个民营医院把人派到维和部队前沿,大家一块救死扶伤,救助国家总统等等实在扯淡,我们有大把人比他写的好多了.作为文化工作者,我们要明确自己的职责所在,不应该奉大数据为圭臬,而应当站在更高层面上以这个数据为参考,实现电视剧的价值导向功能.我们的情怀,我们的修养,我们多年积攒的经验和技巧,不能白费.我们要在参考所谓的大数据之后,结合自己的修为和文艺功底尽一己之力,去阻止那些封闭的产业链变成垄断集团,自说自话,指鹿为马.
资本大潮论文参考资料：
结论：资本大潮下的IP骗局和原创危机为适合不知如何写资本大潮方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于资本大潮论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。
