原创《长阳土家族传统民歌音乐特征探析》：本论文可用于土家族论文范文参考下载，土家族相关论文写作参考研究。
【摘 要】长阳土家族的传统民歌是土家族人民在长期的工作生活和各项现实活动中慢慢积累而创作出来的.本文通过对长阳土家族传统民歌的言语特点、演唱特色等艺术表现形式做简要分析,为土家族传统民歌的研究提供一定的参考.
【关键词】长阳土家族 ；传统民歌；音乐特征
【中图分类号】J607 【文献标识码】A
中华民族是一个有许多民族的国家,土家族就是这其中的一个重要成员,质朴、勤恳的土家族是很长一段时期到现在通过工作生活和各项现实活动中创造制作出的有着浓厚区域特性的独特的音乐文化,土家族（土家族人自称“毕兹卡”意为本地人）与汉族、苗族等民族共同生活在一起,有自己的语言无自己的文字,通用汉语,苗语,用汉文表意.中国在1957年把它定为土家族.土家族传统民俗乐曲的区域特色非常丰厚,曲风独特.而其独具的曲风的产生,和土族的民风民俗、习性,还有其独有的说话腔调是密不可分的.虽然土家族传统民俗乐曲的取材和特点各不相同,但是这些乐曲中又有着相同的特性及吸引听众的地方.它是中华民族文明一颗璀璨的明珠.
一、长阳土家族民歌的各类特点概述
长阳土家族原住民在很长一段时间的工作生活及感情交谈中创造制作出了独特具备区域特性的土家传统民俗乐曲.这些乐曲的歌词质朴、朗朗上口、方便流传、体裁多元化,归纳起来有以下几种：
(一)山歌
长阳土家族的山野歌曲歌词多样,品种也很多,涵盖了情歌对唱、盘歌等等.在唱歌的方式里面可把其区分成平腔和高腔：高腔具备洪亮、豪迈的特征,曲调在副歌阶段有着较大的跳跃性,节拍多变.拖腔很长,在引曲或者副歌部分的自由延展相对多一些,高音部分使用纯假音的唱法.中音和低音运用豪迈的真声唱法.发音喷口力度大；平腔通常又称为“低腔”,演唱的音律比较稳定,凄美抒怀.不常使用拖腔.
(二)号子
长阳土家族的号子一般是通过农田耕种及给船只拉纤这些行为中创作而出的,使做到在工作的时候相互协作,解除劳累,鼓足士气.船员一般会按照水流流速的大小,在开船的过程中间使用形式多样的号子.号子的节拍也慢慢从平缓到快速.声音曲调从低变高,从弱变强.展示出船员团结一致和洪流作斗争的紧急氛围,带着大家唱的人音律节拍紧密,众辅唱阶段多采用节拍简单的语气词.长阳土族的未经修改的号子在乐曲的结构上是多乐句构成的单乐段结构,音律的波动偏大,在副歌部分一般都会有4、5度的跃进音阶.
(三)薅草锣鼓
薅草锣鼓又叫做薅草歌.每当到了农务繁忙的时候,长阳土家族的每家每户都要请本地的锣鼓歌队到自家的田地里唱上一段.一方面是为了祈祷风调雨顺,明年可有个好收成,另一方面是想要借此机会好好娱乐一番,缓解劳苦.通过沿河土族的板场歌队演出中能够看到,薅草锣鼓歌队通常都是有两个领头演唱人员和4、5个辅唱构成的.
(四)风俗歌
长阳土家族的民族歌曲有梯玛歌、哭嫁歌等,这些都是土家族乐曲中存在时间相对长的歌曲种类.这些歌曲大都来源于祭祀仪式及生活生产习俗.梯玛歌,是一个叫梯玛的土老司在祭奠色过程中,赶走鬼怪、求雨和办丧事等这些活动里唱的歌.而摆手歌通常是用土族语唱出来的,目前很多已经失传.
長阳土家族女孩嫁人时的“哭嫁”是很久以前就有的.根据相关史料记录,在清代时就已经产生了.哭嫁歌不但是一个结婚习俗历史,也是一个祖祖辈辈流传下来的.
二、长阳土家族民歌的音乐特色
长阳土家族传统民俗乐曲是把词和曲结合起来而达成的,是文化和乐曲相互交融的产物.土家族传统民俗乐曲里的词和曲,当它们各自分离开来的时候,就会产生它独具的韵律和文化价值.但不管是对词还是曲来讲,只有当它们相结合起来的时候才是最为健全的艺术体系.
(一)长阳土家族民歌独具特色的衬词
长阳土家族是一个喜欢喊和哭的民族.而这里所指的喊和哭都是一种演唱的方式.山歌是喊出来的,因此叫“喊山歌”不管是什么唱腔,一般都会有某些奇怪的词语,比如“金哪叶儿锁,银哪叶儿锁”,还有“拉帕卡列,拉帕卡列”这些词语都是衬托词语.土家族是个仅具备话语,没有发明字的民族,一直以来都是书写汉文字.所以,传统的民俗乐曲里往往存在土汉相混合的情况,有些是土族文字,而有的则是汉字,或只把土族语言当成衬托词来用.这个要素也就使做到土族传统民俗乐曲的内容特别是衬托词语具备着独特的民族特点.土族和汉族相融合已成土族传统乐曲的一个技艺,这个技艺的特性是把土族语作为衬托词来使用.运用这个技艺的过程中,一定要留意的是,只可以当成衬托词来用,不能想通过它来表达出其他含义,不然的话就会使人没办法领悟其含义.土族传统民俗乐曲的衬托词有着独特的低于及民族特性,它是国内传统民俗乐曲中一个重要的分支.
(二)长阳土家族民歌独具特色的韵律
长阳土家族传统民俗乐曲的旋律特性通常是把韵放句末,又称作“韵脚”.它的传统民俗乐曲里一共有十四个半韵,就是指和、德、来、天、王、福、花、高、旗、飞、红、人、辞、头、儿 .第一句加入韵脚,每隔一句使用韵脚,遇到双句押韵,这是最常见的形式,对歌里面能用一个韵脚,也能使用好几个,演唱者把这些叫做“流水韵”及“梅花韵”.
(三)长阳土家族民歌独具特色的曲调
长阳土家族传统民俗乐曲是透过音律线、节拍及其节拍,音阶及协调式、曲式构造等.方法表现出来的.
在音律的角度上来讲,土家族传统民俗乐曲是五声调式机制.它通常都是用五、六、一、二、三这些音做基准,添上一些辗转加以修饰,透过节拍及其节拍的精巧排布及使用,以至达到了具有独特魅力的音律.
在乐曲形式构造角度来解析,土家族传统民俗乐曲通常是4句当个乐段,通常是2个乐句采用反复及变更反复的方式来达到的.也会有5句式的土族传统民俗乐曲,这些种类的一般都是把第4句反复或者第三句变更反复.在土族传统的号子和祭奠用的乐曲的构造上,通常有引腔和收腔的构造类型.
土家族论文参考资料：
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