原创《风景画创作视野下的乡土景观保护模式》：本论文可用于风景画论文范文参考下载，风景画相关论文写作参考研究。
〔摘 要〕乡土景观是风景画创作表现的重要内容,其独特的乡土审美形式与意境能为风景画创作提供素材与灵感,我国曾拥有丰富多彩的乡土景观,但因盲目发展经济而导致其失去原生态的美丽与魅力,风景画创作面临困境.本文通过挖掘乡土景观的审美特质,体现自然与人文环境的和谐共融,探讨符合风景画创作审美需求的乡土景观保护模式.
〔关键词〕风景画创作乡土景观乡土审美保护模式
乡土景观是风景画创作中最常见的表现题材,其原生态的地域特色与乡土美感吸引了广大艺术家,并视之为心目中的“净土”与心灵的依托.乡土景观曾为艺术家们提供了丰富多彩的创作素材与生活体验,激发了创作.乡土景观包括自然风光、村落、田野、道路、乡土建筑、生活场景、劳作设施以及与之相关的乡土文化,是乡村自然环境与社会文化形成与发展的物质依托,体现了人与自然的和谐共融,具有浓厚的地域特色,能产生一种“诗情画意或田园牧歌”式的乡土美感,这种审美意境往往被艺术家们视为心灵的依托和净土.我国有许多具有历史文化价值的乡土景观,但因盲目发展经济,生态环境日益恶化,无序规划与大拆大建严重,乡土景观逐渐消失,风景画创作选题面临尴尬,境况堪忧.
一、乡土景观现状及对风景画创作的影响
1、自然环境恶化,田园风光不再.田园风光是自然环境与人工景观的和谐统一,是风景画创作的直接素材.古人对田园风光的描绘甚多,如陶渊明的“采菊东篱下,悠然见南山”；孟浩然的“故人具鸡黍,邀我至田家.绿树村边合,青山郭外斜.开轩面场圃,把酒话桑麻.待到重阳日,还来就菊花”.诗中展现的是一幅幅安详、和谐与淳朴的田园风光,可谓“画境“与”意境“兼具.再如现今的江南水乡与白墙黛瓦所呈现的“诗性美”,福建土楼与陕北窑洞所蕴含的沧桑与年代美.遗憾的是现今的乡村因片面追求经济发展,忽视环境保护：一方面肆意推山置土,填溏埋溪,改变地形地貌；另一方面滥砍植被,造成水土流失,影响区域气候,导致自然环境日益恶化,田园风光不再美丽.
2、乡土建筑损毁严重,乡土文化后继无人.村落（尤其是古村镇）为了发展经济或开发旅游资源,盲目“拆旧建新”,使许多具有历史文化价值的乡土建筑（特别是传统民居）逐渐消失,取而代之的是现代感的混凝土、瓷砖与铝合金建筑,其冷漠、呆板与乡土文脉格格不入.尤其是村落的整体规划混乱无序,建筑布局新旧杂间,生活设施随意改造而突兀,毫无美感,对风景画的选景、构图均有较大影响,为艺术家写生创作留下诸多遗憾.
乡土文化曾是村民的精神支柱与心灵的寄托,也是吸引艺术家创作的灵感素材.因社会变革与城市文化的影响,乡土文化渐遭蚕食,曾让人记忆深刻的地方戏剧、传统习俗、祭祀与宗族观念等非物质乡土文化,因与现代社会格格不入而后继无人.特别在商业氛围与金钱至上的社会不良风气的误导下,乡村民风也不再淳朴.笔者曾多次去过凤凰古镇写生创作,但感到在旅游开发的影响下商业化日益严重,贵州苗寨与江西婺源等地也因同样的问题而失去其“淳朴与安逸”,部分景区曾因商业利益分配不均几度封闭（拒客）而备受质疑.
当前乡土景观所面临的现状,不仅让风景画创作失去了物质依托“画境”,也失去精神寄托“意境”.风景画创作的目标是追求“画境与意境”的统一,体现自然与人文环境的和谐共融.
二、符合风景画创作审美需求的乡土景观保护模式
1、保护自然环境,传承乡土景观的历史文脉.首先应从历史文化价值、故乡情怀与环境美学方面加以引导,树立村民正确的审美观与环保意识,让村民认识到乡土景观虽平凡却珍贵,是城市没有的,具有淳朴、安定、祥和与年代之美感,体现了“天人合一”的人居环境理念.比如安徽皖南古村落布局能巧妙利用地形地貌与自然山水,村落形态保存完好,风光秀美,民居建筑特色鲜明,工艺精湛,特别是村中自古尊儒术、重教化,文风昌盛,内涵深厚；湖南凤凰古城依沱江而建,木吊脚楼依山傍水,文学大师沈从文曾在《边城》中描绘过它素朴而迷人的风情,令人神往.这些地方除拥有美丽的自然风光,其传统建筑与乡土文化更具魅力,吸引了众多的游人与艺术家.其次以村民为主体实施乡土景观保护,尊重村民对现代生活的追求与渴望,具体可以从以下两个方面入手：
建筑改造“以旧造新”或“以旧补旧”.在一些古村落许多有历史文化价值乡土建筑因年代久远而濒临破损,无法使用,既不安全也不美观,必须考虑拆除,但拆“旧”不能简单地建“新”,最好的方式是“以旧造新”,即充分利用拆除的旧建筑材料与构件,选出可用的旧砖、旧瓦、旧石材与旧木料等集中使用,重点建造,力求保持“新”造建筑与周边传统建筑外观造型风格一致.另外,也可以用此方法来“以旧补旧”,主要修补主体构架相对完好,但局部构件与功能受损的旧建筑,让其恢复正常使用功能.这样既能保持“新”建筑的传统风貌与魅力,也能让旧建筑焕发“新”的生命.例如云南束河古镇与安徽宏村核心景区建筑改造就采用“以旧造新”和“以旧补旧”保护措施,取做到了较好的效果,吸引了大量的游客与艺术家.
生活环境改造因地制宜,统筹兼顾.村民有改善生活环境,提升生活质量的权利,我们应当给予理解,但不能各自为阵,应以保持村落环境的整体文脉为原则.比如村内道路改造要因地制宜,充分利用本土材料（比如青石板、夯土与鹅卵石等）,少用混泥土与瓷砖铺贴.青石板、夯土与鹅卵石具有乡土特色,给人沉静、柔和与亲切感.生活设施的改造（包括水电、空调、太阳能与网络等）应统筹安排,有前瞻性,不能多次重复折腾而破坏整体环境.另外新设备的安装位置与外观颜色应考虑美观,不能突兀,尽量利用建筑构件、植物景观等加掩饰与处理,以免影响艺术写生与摄影作品的效果而留下遗憾.
2、发掘乡土景观审美特质,制定审美评价体系.风景画创作的过程就是对乡土景观审美特质的提取与概括,是一种综合着感知、想象、情感、理解和审美理想的过程,艺术家面对不同的乡土景观,其审美体验是不同的,即使面对同一景物艺术家又有各自的审美取向,这样就形成了自己的风格与个性.乡土景审美特质具体表现在：
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结论：风景画创作视野下的乡土景观保护模式为关于风景画方面的论文题目、论文提纲、风景画论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
