原创《明弘治青花山水人物文具盒》：这篇明弘治论文范文为免费优秀学术论文范文,可用于相关写作参考。
文具盒是中国古代重要的文房用具之一,历来为文人雅士所喜爱.
根据其材质的不同,可分为木质、瓷质、铜质等.古代的文具盒要比现代的文具盒容量更大一些,不仅可放毛笔,
还可放砚台、印章等.特别是明清时期,文具盒的品种、样式达到了极盛时期,其材质品种之多样、
装饰之精美是之前所不能比拟的.文人雅士们大多将这种文具盒置于案头,既方便使用,又可以进行赏玩,
陶冶情操,提升意境,表现了文人对于外物的那种淡泊之意.
歙县博物馆藏有一件明青花山水人物文具盒,长16.1厘米、宽10厘米、高11厘米,呈长方形,子母口,下承以四小蹄足.盒内光素无纹,盒外除底部外,其余5个面（含盒盖表面）以青花绘不同的山水人物主题纹饰,底不施釉,无款识.造型小巧精致,规矩雅正；釉色莹润,清新淡雅.上面所绘人物飘逸潇洒,形神兼备.整个画面景致幽雅,意境深远,确为一件精美的文房佳器.
此件文具盒的盒盖表面边沿部分稍向外凸出,饰有一圈青花莲瓣纹；中间部分稍向内凹,四周饰青花双线方框,内绘《揽胜图》（图1）,绘有树石栏杆、亭台楼阁,亭外有两位高士袖手立于平坡处,远处的景色尽收眼底.
盖的四侧面饰青花卷草辅助纹饰.盒身四璧绘饰四幅不同的山水人物主题图案,依次为：《观景图》（图2）,上部两边饰云纹,下部绘一平坡,四周衬以纹竹、蕉叶纹,坡上一高士正襟危坐,像是在观看眼前美丽的景色；《远眺图》（图3）,上部两边饰云纹,下部绘一平坡,四周衬以竹纹、花草纹,坡上坐一高士正在远眺,像是在欣赏远处的美景；《对弈图》（图4）,上部两边饰云纹,中间一日当空,下部绘一平坡,四周衬以竹纹、花草纹,坡中间摆一棋盘,两位高士分坐两边正在对弈；《抚琴图》（图5）,上部两边饰云纹,下部绘一平坡,四周衬以花草纹,坡上当中摆有一香炉,一缕青烟袅袅升起,两位高士分坐两旁,左边一士人正手抚琴弦,右边一人则静静端坐着,似在聆听那动人的琴声,给人展现出一幅高山流水觅知音的美妙画卷.
此盒整体修胎规整,釉面洁白莹润,青花色泽清丽淡雅,构图新颖别致.它用浅淡的青花在盒上绘出反映明代文人恬淡生活的山水人物图.图中文人雅士远离尘嚣,归隐山林,或对弈,或抚琴,或赏景,可谓怡然自做到.人物线条描写细劲流畅,造型清俊儒雅,自然景色写实逼真,画面意境高雅深远,体现出高超的制瓷水平与鲜明的文人情趣.
此盒没有落款,只有从其胎釉、画面的绘画风格等来进行时代推断.此盒釉色青中偏淡,极为肥润,抚之有玉质感,底部不施釉,为典型的“米糊底”.从青花色泽来看,因已使用江西乐平的陂塘青（又称平等青）,色泽不似永宣时期那样浓翠和有黑铁斑,而显做到清丽淡雅.在技法上已改变了永宣时期所采用的小笔触着色,而用双钩线条,一笔涂抹上色法,所以青花着色也已无永宣时期那种深深淡淡的笔触痕,给人以幽雅的感觉,且画面留白多.这些特征都接近明成化时期青花瓷的特征.另外从画面来看,此盒上所绘主题纹饰为山水人物,画面中的人物仙风道骨,无论是人物的造型还是衣纹的线条都极为飘逸,文人气息十分浓厚.
明成化、弘治时期,朝廷对江南文人的钳制有所放松,江南吴门画派开始崛起,他们在继承元代文人画的基础上,发展了文人水墨写意山水的表现技法,其中以沈周为代表.这一画派名家辈出,支派繁盛,对明代中后期画坛影响达百余年.同时也深深地影响着景德镇制瓷的艺人们,民窑的艺人们离开了长期依靠的官窑蓝本的“官样”,开始从吴门画派中寻求创作图案纹样的借鉴,他们大胆把吴门画派中那种文人写意山水画的技法充分运用到瓷器上来,在瓷器上装饰蕴含浓厚文人气息的纹样,题材特别,内容丰富,其中以山水人物题材最为特殊,从而突破了传统题材的局限,开创了景德镇瓷业制作的新面貌.此外,明正统、景泰、天顺三朝器中开始出现一批以琴棋书画、楼台亭阁为主题的写意山水画面,而到了弘治时期,山水人物题材更突出,人物画法更飘逸,因此可以断定此盒的制造年代为明弘治时期.
弘治一朝历时仅18年,传世青花瓷数量极少.弘治时期景德镇的艺人们借鉴作为当时主流画派的吴门画派写意山水画的技法,注重精神层面和意趣的表现,赋予对象以生命,增强了艺术感染力,给人以美的享受.
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明弘治论文参考资料：
结论：明弘治青花山水人物文具盒为关于本文可作为相关专业明弘治论文写作研究的大学硕士与本科毕业论文明弘治论文开题报告范文和职称论文参考文献资料。
