原创《黑石号见证千古璀璨》：本论文为您写黑石毕业论文范文和职称论文提供相关论文参考文献，可免费下载。
历史是从江河开始书写的.
古代丝绸之路,是一条永远不会被岁月的烟雨和风尘遮蔽的人类珍贵文明互鉴和劳动财富友好互利的融汇之路.世界大同,天下一家.人类的远方,始终充满诗意的憧憬.
公元9世纪之初,一条从中东一带来到中国的阿拉伯传统单桅缝合船,满载中国陶瓷,再由中国港开往中东、伊朗及罗马商港.至今不可能知道的原因,这条船沉没在印度尼西亚忽里洞岛屿附近海域.从此这里的不息波涛淹埋了来自东方的魔幻玻璃之梦.
1998年,德国沃特方水泥公司在这个海域发现了一艘9世纪的沉船.被雇佣打捞的尼古莱公司成功打捞了沉船,并抢救出一批完好无损的中国陶瓷.因附近有一块黑色大礁石,故将其被打捞上来的船命名为“黑石号”.
“黑石号”沉船的出水,揭开了唐代陶瓷外销的神秘面纱,成为古代中国对外贸易繁荣兴盛的璀璨历史见证.今年孟夏之日,来自100多个国家的嘉宾欢聚在古老而美丽的北京,共同谋划“一路一带”新世纪的造福工程.主席在“一带一路”国际合作高峰论坛开幕式上的演讲中指出：“2000多年前,我们的先辈筚路蓝缕、穿越草原沙漠,开辟出联通欧亚非的陆上丝绸之路；我们的先辈扬帆远航,穿越惊涛骇浪,闯荡出连接东西方的海上丝绸之路等中国陕西省历史博物馆馆藏千年‘鎏金铜蚕’,在印度尼西亚发现的千年沉船‘黑石号’等见证了这段历史.”古丝绸之路上的马啸涛声虽已远去,然而其曾经书写的壮阔与辉煌却成了人类文明的宝贵遗产.千年沉船“黑石号”成了千古璀璨的历史见證.尤其让我们欣喜的是,从沉船出水的6.7万余件中国陶瓷,其中长沙窑瓷器就多达5.75万件（另外一万件分别属河南、浙江、四川的贡窑、越窑和邛窑）.专家通过对其中一件刻有“宝历二年（即公元826年）十月十六日”纪年铭的长沙窑彩绘碗和其他一些器物的研究,确认这是唐代长沙窑的典型产品.从此长沙窑便声播海内外,引人注目.
多年来,我一直钟情于长沙窑釉彩的文化价值和美学精神探究.从阅读大量的文史资料和向专家请教得知,长沙窑是被公认的唐代著名瓷窑,其最显著特点就是其制釉技术,经历了从青釉到颜色釉、釉下彩的探索创新过程.人们可以从沉船出水的一件长沙窑瓷碗看到写有“湖南道草市石渚孟子有明（名）樊家记”,说明产品出自湖南长沙窑.这件长沙窑彩绘青瓷碗,内壁彩绘阿拉伯文图案,色彩纯正鲜艳,技法娴熟,线条流畅自如.从彩绘的阿拉伯文图案可知,这类产品是专供海外地区定向制作的.这清楚地表明,青花瓷器的烧制,不会晚于“黑石号”沉船代表的9世纪前期.透过这件瑰丽的瓷器,我们看到了人类文明最先交流融汇的履痕和烙印.据历史记载,长沙窑位于今长沙市望城区铜官镇瓦渣坪石渚湖一带,郦道元《水经注》说：“铜官出土性宜陶”“入窑一色,出窑万彩”的形象表达,就道出了铜官窑的技艺与土地资源相融的神妙无双.唐代诗人李群玉曾作《石渚》诗描绘长沙窑的壮观景象：“右岸陶为器,高林尽一焚,焰红湘浦口,烟浊洞庭云.”从诗中可见当时的生产规模之大,足以让我们尽情想象当时湘江铜官一带的红焰奇观与瓷城盛况.
唐代的长沙窑多采用先进的龙窑技术.其制瓷遗址于1956年首次发现,共有龙窑遗址76处,并从地下开掘出大量的陶器和瓷片窑砖.龙窑一个窑一次能烧制3万多件,一批瓷器从制坯、上色到烧制成器需要二十多天.窑上通过“火照”判断火候状况,决定升温还是降温退火.同一窑炉可一次性烧制成批量的不同器形的瓷器.龙窑温度高达1200±20OC至1270±20OC之间.而釉下彩的出现,开创了高温烧制釉下彩瓷的先河,从而确立了长沙窑最先烧出高温中国红釉鼻祖地位.而这一个划时代的突破,也得益于长沙窑的工匠们在唐朝安史之乱后,从南迁的北方窑师那里吸收了新技术,使得长沙窑迅速别开生面、千姿百态、绚烂多彩.长沙窑瓷器造型多样,主要可以分为三类：一类为日常生活用器,主要有碗、盘、壶、罐、盂、洗、枕、盒等.二类为文房用具,主要有镇尺、砚滴、笔洗、砚台等.三类为瓷塑玩具,主要有俑、鸟、狗、猪、羊等瓷塑.另外,由于长沙窑陶瓷产品大量外销的原因,还出现了为迎合胡人及西域人所喜爱的金银容器式样的酒壶和酒盏.长沙窑瓷器在造型上各时期变化很丰富.比如,前期的喇叭口壶,长腹、粗壮颈、口微外撇,略具喇叭的雏形,罐则为长形圆鼓腹,腹的最大径在中部,肩部有对称的条形,半圆形系耳；后期的喇叭口壶,瓜棱腹,有的呈橄榄形,颈长,多棱流,比前期略长,并由前期的单曲带形变为双曲耳形,流从多棱、较短变为圆管、长流.罐的最大腹颈在上部,肩安模制穿孔,竖耳,有的罐顶有四片带横穿耳.总之,长沙窑陶瓷造型前期形态丰富端庄,线条圆润柔和；后期形态趋于隽丽,有出新意以应时宜之用,且大都具雄浑洒脱之唐风.同时,长沙窑在陶瓷装饰上,不仅注重瓷器的釉色美,而且特别讲究瓷器彩色绘装饰美.在彩绘装饰上,长沙窑吸取了唐三彩的艺术装饰手法,最早采用了釉下彩方法.长沙窑的装饰纹样有动物、人物、花草、风景和抽象图形等,这些装饰或工或写,工笔则线条刚柔相济,色彩对比协调,写意则浑然天成,线条奔放洒脱.如瓦渣坪窑址发现的盘、罐上画着折枝的花卉,菊花、莲花等纹饰,虽寥寥数笔,但神态如生,颇得写意之妙.此外,长沙窑瓷器的装饰艺术还创造性地采用了文字装饰,在陶瓷器物表面题写诗文和祝福语言,这些题诗内容丰富别致,反映出唐代潭州人浓郁的生活情趣.同时,也体现出古代长沙瓷人心怀天下、守正创新、精益求精、坚韧专注、敢为人先的工匠精神.
“黑石号”沉船上的长沙窑瓷器中,绝大多数是各式各样的碗,约有5万件.此外还有壶、罐、葫芦瓶、水盂、香炉、碟、盘、渣斗、杯等器物,以及鸟、孔雀、鱼、狮子等动物塑件.装饰手法以彩绘及模印贴花为主,纹饰多样,动物有狮子、龙、摩羯、飞鸟等图样,也有少量的人物画.包括胡人头像和摩羯袭击海船的故事画.植物有花草、瓜果等纹饰,也有诗文、题记、书法彩绘于瓷器上,还有多种抽象的图案.主要是吸纳了东南亚等国家和地区的如十字图形和椰枣纹,变化抽象的几何图形.这些数量巨大、种类齐全、实用性强且有极高自然生态、人文气息的彩绘装饰,呈现色彩斑斓、栩栩如生、摇曳多姿的艺术神韵,既蕴含中国本土,也兼具南亚及西亚文化与宗教风格的文化创意图案,极其生动而亲切地代表了大唐文化的兼收并蓄,是中国古代文化走向世界的典范和标志.
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