原创《零度叙事和人文情怀》：关于免费零度论文范文在这里免费下载与阅读,为您的零度相关论文写作提供资料。
新写实小说家们普遍实践零度叙事,这种叙事模式追求在文本中尽量将自己主观情感控制在“零度”,冷漠而不动声色地呈现生活的原生态.采用这种叙事策略的目的并不是摒弃对现实生活的关心,而是作家们籍此将人文主义精神更清晰、更深刻地传达给读者.就创作而言,这种叙事策略当然并不仅仅存在于鸿篇巨制中,微型小说创作中也常常见其踪迹.徐社文先生的机关题材微型小说便是如此.
徐社文,江苏省作家协会会员、中国微型小说学会会员.1987年开始微型小说创作,著有微型小说集《丑丫》、《阳光天使》、《时光背影》.社会、爱情和机关是徐社文微型小说创作的三大类题材,其中尤以机关题材写得最出彩.徐社文说：“我的第一身份是公务员,其次才是作家.”因为身在机关,所以对机关的人和事感受是真实而深刻的,这方面的微型小说占他作品的三分之一以上.“有的机关题材的小说说来说去就是贪污受贿的事儿,我的小说更多的是展示机关中小人物的向上、奋斗,以及不被重视、难以实现目标的内心痛苦.我的小说比较喜欢挖掘这些深层的东西.”在他的微型小说中,我们可以读到一个不一样的真实的机关,可以读到作者强烈的人文主义情怀.
作为小说,人物和事件是作家首先要构思的对象.徐社文的机关题材微型小说善于从小人物、小事件入手巧妙营构故事,以底层生活展现对现实的理解.《座位》、《一种说法》、《倒茶》、《障碍》、《印象》、《世纪之跑》、《其实是想对你说》、《选拔》、《同声显示》等,显示出的都是作者这样的创作构思.
这些小人物的身上几乎都贯穿着“奋斗”和“苦闷”这两个相对又相联的情节元素.《座位》里“无可奈何的沮丧”的“明”从会议开始到结束都未能找到一个“不碍着谁”的座；《一种说法》里“40多岁,精瘦瘦的,老办事员,业务没有不精的,人缘也挺好,就是寡言少语,大家都说他厚道”的“渝”,因“被患癌”而在临终前才“欣慰地”得知住房和女儿就业问题解决了；《倒茶》里的“茗”小心谨慎且自作聪明的伺候着上级领导,却莫名其妙地被处分；《障碍》里“默默无闻,对领导说一不二的年青人”“勇”,在陪酒中才发现曾经造成他心理“障碍”的“至高无上的领导”也有“和普通人一样”的另一面；《印象》里“和你我一样很普通的机关干部”“陈凡”,天真地以为“上班早,下班迟”“为领导分忧”,就能在新处长那儿留下好印象,而结果却是处长连他的名字都不知道；《世纪之跑》里的一直爱好长跑运动的“老丁”却在区长领队、头头脑脑们都参加的“迎接21世纪长跑”活动中不知所措、进退维谷；《其实是想对你说》里被委以×长而“有点失重的飘飘然” 的“这么一个同志”,最后在理发师傅的智慧、风趣面前“低头”；《选拔》里为晋升而不择手段的甲、乙落选了,正直、厚道的丙提拔了；《同声显示》中的“甲”在官场腐败和社会不公中挣扎.
值得一提的是,徐社文笔下的小人物并没有沦为展示官场、权场、名利场的工具,而是成为揭示人性和国民性的独特视角.小说中的大多数小人物身上有着不轻易对命运屈服的能动力,有着顽强的适应力.《座位》、《倒茶》、《障碍》、《印象》、《选拔》中的人物都算得上是有进取心的小办事员,他们小心翼翼、战战兢兢、颤颤巍巍、如履薄冰地做着工作中的每件事：或想找个最适当的属于自己的座位、或为上司倒茶、陪领导喝酒、或参加公开选拔考试等他们以强烈的上进心不断作着自我调节的尝试,尽管可能不断碰壁,但能苦中作乐,不断调整自我状态,寻求改善生存状态的方式,以其最终达到自己的目标.而作者正是在对这些小人物传神的刻画中展示出关怀和悲悯兼备的人文情怀.
聚焦在机关底层的视点,使得小人物的“凡俗”生活更加清晰、明朗,作者内心深处充溢的自然是对这些挣扎在生存迷惘里的小人物们的怜爱以及由他们的生存和处境引发出的无奈.虽然作品都很短小,这种怜爱和无奈却清晰而深刻的存在着,显示出人文知识分子面对冷酷的官场现实迸发出的源自历史理性的艺术良知.
作者关注生活、思考生活,急迫地想用自己的笔把对机关和人生的理性思考展现出来,而在文本中,却以“零度”叙事模式把感悟和判断的权力交给了读者.
如果说作者用小人物、小事件拉近了和读者的距离,显示出一种平视角和低姿态,那在文本叙述中的“零度情感”则体现了作者平等的对话意识.在《年轻》、《人生处世》、《今天下乡》、《圈子》、《我的故事》、《锐气》、《拒贿》、《现场录音》等作品中,作者没有凭借理性或理念的力量站到高处,俯视生活、俯视人物,而是放弃自己的思想武装,解除作者的特权走进芸芸众生,用下沉的视点去观察生活中的一人一事、关注作品人物的一举一动.
《年轻》中的刚进机关工作的“我”雄心勃勃想大干一番事业,但这种热情以最快速度被领导以“年轻”之名浇灭；《我的故事》中“单纯可爱”的“我”幸运地调进机关后,凭着小聪明、小圆滑而周旋得游刃有余；《锐气》中年轻的“箭” 进入机关工作后在吃喝风气的熏染中“锐气”尽失；《今天下乡》中的“我们”冠冕堂皇地借检查工作之名到下属单位吃喝；《拒贿》中一名小*沾沾自喜、洋洋自得的心理独白；《圈子》中“我”不满官场上各种丑陋的裙带关系,但自己却也在裙带关系的漩涡中挣扎；《现场录音》中政府机关“一杯茶、一包烟、一张报纸看半天”的人浮于事情状.这些叙述都是在冷静的笔调中完成,一切显得那么正常有序、顺理成章,个中滋味也只有读者自我去发掘和体悟了.
《年轻》、《人生处世》、《今天下乡》、《我的故事》、《锐气》、《拒贿》都是用第一人称从“我”这特定角度出发来叙述的.那个“我”绝不是处于文化上的明显优势地位去居高临下地审视和评判着他眼里所经过的人生,而是和人物及读者处于一种平等对话的地位.叙述的人和事似乎是耳闻目睹及亲身感受,令人感到真实可信,让读者也感到似乎在同作者亲切交谈.由于第一人称“我”的视角可以深入到叙述者的心理底层,揭示出变化无常的心理活动,所以作家借助叙述者的这一视角优势可以尽情地对人物的生存心理进行全方位的主体*,从而把对人物的心理探究提升到一个新的高度.
“零度”不是无情感态度,而是尽量不显现自己的感 彩.在零度叙事中,作家和人物、读者是平等的,是朋友之间在谈天、在对话、在一道思考、共同探索.我们在徐社文的作品中同样读到了这种平等对话的关系,也体验到了“不偏不倚、冷静平实”的叙述态度.作者和作品中的人物之间不再有隔膜和距离,有的是对生活的共同感受和思索.作者隐去了罩在自己身上的光环,积极感受生活,表现生活.在小说里,我们找不出关于生活的现成答案,一切都需要我们一起去探询、去思考.看完他的小说,读者自然会在患癌后得到“照顾”的老办事员身上、在陪同区长长跑的老丁的尴尬中、在听领导高谈阔论的甲同志内心的愤懑中,在不择手段晋升的甲、乙同志的下场和做个×长而飘飘然的“那个同志”的羞愧中,感悟和思考现实.甚而至于读者会下意识的将《年轻》、《锐气》中的“我”、“箭”和刘震云《一地鸡毛》的“小林”叠合,将许多小人物和池莉《烦恼人生》的“印家厚”对照,从而完成读者自己的判断.
作者多年在机关工作,能坚守一种纯真质朴且健康平和的心态,用平实的口吻和语言叙述故事而无丝毫优越感和居高临下的官腔.作者常以旁观者的身份作冷静观察,以当事人的的视角来客观叙事,叙述中极少夹杂解释、说明、议论、抒情等非叙事话语,把自己的倾向或情感取向含混在故事中小人物的意识之中,使得读者很难感觉到作者或叙述者高于故事中人物的地方.小说呈现的这种平等的对话环境,既是一种富于智慧的叙事策略,也是作者人文情怀中平民意识的展示.
零度论文参考资料：
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