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自20世纪80年代末90年代初在《收获》上发表《天杀》《天问》迄今,丁伯刚共有二十多部中篇小说、一部长篇小说以及一本散文集面世,创作产量不算太高,但却并没有中断.奇怪的是,继引人注目的天字系小说之后,丁伯刚几乎在文坛上消失了十多年.后来才知,他“每年写一个中篇,已经写了十四个了”,只是暂时都成了抽屉文学.余华在谈到被禁的布尔加科夫时曾指出：“他的写作失去了实际的意义,和发表、收入、名誉等等毫无关系,写作成为了纯粹的自我表达,成为了布爾加科夫对自己的纪念.”1这句话用在丁伯刚身上,也是适合的.但是,丁氏似乎用了和布尔加科夫相反的方式.
在丁氏身上,呈现出一个作家和现实之间的古怪联系.他自诩为“天生带有穴居者性格的人”,常将自己和现实生活隔离开来,“生活中所有的事务在我眼中,无异于都是一种粗暴的干涉和侵犯,让我烦不胜烦”.偏偏是这样一个人,写起了在他自己看来是“最具体、最凡俗、最具人间烟火气的,它拉着你不得不进入现实的最琐碎最粗粝处”的小说,而且一写就是近三十年.作者感到：“这种矛盾在我身上不但没有得到解决,随着时间的过去,反而越来越强烈,越来越无法调和.”生活中令他厌离的现实,在他笔下不但没有消失,反而更多地以骇人的面目归来.他的隔离方式不是不看,而是用显微镜去看,这一带有自虐倾向的写作成为他内心不可违背的命令,即使变成了苦役,也在所不惜.
丁氏说自己曾经洗碗入迷、择菜入迷、捡粪入迷、淘米入迷,尤其是挖洞入迷.后来,他的爱好转移到书本上,而这一入迷,持续的时间最长.有时,书也被暗渡陈仓成自小迷恋的洞穴.当他写作的时候,也不知是有意还是无意地同样出现了某些“痴”和“癖”.他笔下的人物无一例外都处在社会的底层,而且多是读了一些书,在学校里很被看重,在社会上却混得不大成功的男性.比如《宝莲这盏灯》中的光明,“曾是这座学校成绩最好的学生之一,作为一个成绩最好的学生,光明怎能料到多少年后的今夜,他会像头猪像条狗一样夹着尾巴在校门外的公路上溜来溜去”；《两亩地》中的吴建,是一名优秀教师,却不由自主、三番五次受到一个地痞无赖的敲诈和自我惊吓；《回天上去》中的江文平,是“整个家族中第一个读出书来的人”,最害怕也最讨厌找关系、托熟人,最终他和吴建一样,遭到女友或妻子的抛弃；《抢劫》中的兴建,一个昔日的好学生,鬼使神差地被一对乞丐夫妇指认为抢劫犯等这是丁伯刚笔下典型的命运反讽.他善于描写这些人物的心理,并且一贯往低处写,仿佛这样才能触及更深的现实.
“我的,我们的”
在丁氏的作品中,心理描写是最被看重的结构方式.《天杀》可说是20世纪 十年代“涓生”的心灵呓语.比之《伤逝》,郑芜之对小洪而言不再是以启蒙者的身份存在,并非他们不能构成这种关系,而是双方都没有表现出这种需求.郑芜之是一位青年教师,说不清他对小洪到底是什么情感,仿佛只有在需要“泄欲”的时候,才会“浑身烘地一热”,奔向小洪.其余时候,小洪在他看来,不过是一个愚蠢的,顶多有时显得漂亮,全身充满腥膻的女人.郑芜之受着周期性的性冲动的困扰,“每次饱餐一顿,至多管这么十几天”,“事后便是彻底的绝望和痛苦,我彻底地瞧不起我自己”.但是,他无法通过“想象的力量”把这种周期性的冲动,变成绵延性的恋爱.“委身”于这样的女人,在郑芜之们看来是自断前程.他想：“看样子,我一生将永远生活在这块胸脯上了.整整一生啊,就这么一小块地方?”于是,他决定和小洪分手.《天杀》用了整整三万多字来描写郑芜之试图和小洪分手的过程.
丁氏从年轻时就养成一个习惯,对好的和不好的有着严肃的区分,比如哪些是“有意义的、高贵的,是我所希望、所热衷的”,哪些是“黑暗的、庸俗的,是我所厌恶、不屑、排斥的,是属于垃圾性质的,只适合蛆虫们所有的”.因此,他在写“不好的”东西时往往下手狠辣.他写郑芜之邀小洪出来分手,大段大段的心理描写,让人见出郑芜之内心的病态： “我知道,我对不起她,我在犯罪.同时,我却体会到一种快感.内心有个什么狞笑着”,“意识到自己灵魂的卑鄙无耻,反而有了豁出去的念头,专门捡那些肮脏的东西想等罪过啊,罪过啊等天杀的,我肯定会不得好死！我绝望地叫出声.实在忍受不了这种极度的卑鄙龌蹉”.
小说中心理的轨道和现实的轨道交叉并行,前者却没有对后者产生有益的影响.最后,郑芜之竟然和小洪的妹妹发生了关系.同样,对他来说,这也算不上恋爱.他陷入癫狂的自毁和毁人的冲动中.我们眼睁睁地看着一个人不停地反省自己、批判自己,却无法使自己解脱出来,走向自由.
在这部作品里,小洪和妹伢只能充当配角.似乎为了弥补这个缺憾,丁伯刚创作了《抱我》.从某种程度上说,《抱我》是把《天杀》翻过来又写了一次,只是这次的主角是女性,名字叫杨月季.她是造纸厂的临时工,为了能够转正,一直很努力地工作.有一天工友对着她鬼鬼祟祟地笑了一下,她便觉得自己被嘲笑了,临到第二天上班时,竟心虚得厉害,于是一连旷工了三天. 哥哥有一位朋友叫陈平石,能够帮助月季解决工作上的问题.陈平石的出现,让月季有了一个情感上的寄托.而陈平石对她,就像郑芜之对小洪,没有精神上的契合,也是烘地一热,完了.《天杀》中的悲剧再度重演,陈平石和杨月季的妹妹小月有了一腿,月季以自杀告终.
丁伯刚擅长写小人物怯懦的内心,《小公务员之死》在他笔下出于某种必要而扩张成中篇、长篇,由此,少了短篇中的漫画式夸张,而多了许多现实感.其实,像郑芜之、陈平石这样的人,并不是天生的坏种,在另外一些时候,足以引起人们的尊崇.他们也有些自视甚高.他们的爱情理想被架空在理念的头脑中.比如《天杀》第一段中,郑芜之“有些悲凉地想：‘怎么,我这么快就抱到女人了?和女人拥抱,就是这么回事吗?’这太平凡了,太无味了.我真不应该这么随便.小洪的主动更让我失望等”他们对爱情具有美好的想象.吊诡的是,能使他们在 关系 得格外主动的便只剩下和生俱来的 .看似是灵和肉之间的不可调和,其实郑芜之们对小洪们发泄的不仅仅是性欲,还有对自身的不满,他们渴望“在极乐中,力尽而亡”.因此,他们的犯罪成了对自己的惩戒,他们的困境是严重的二元对立,理念和现实的脱节.
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