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有研究者发现,《红楼梦》里写有九百多个人物.这不算什么.关键在于这些人物的“成活率”高.这就是曹雪芹在人物塑造方面的过人之处.虽然不是写一个活一个,但让读者能记住的人物实在是多.原因有很多,最重要的一条就是遵循人性的原则写作,而不是简单地把某种理念贴在人物身上.《红楼梦》是描写人性价值的经典.
薛蟠是一个容易被扁平化的人物.他那首“女儿乐”确实是俗透、淫极.但如果让一般读者说出十个《红楼梦》中的人物,基本都会提到薛蟠.薛蟠的知名度如此高,可以说超出了“原应叹息”（元春、迎春、探春、惜春）四大金钗.为什么?因为曹雪芹写出了薛蟠这个活生生的人,写出了活生生的人性.关于薛蟠,除他“女儿乐”的名句能让人一下子记住外,书中还有许多对他自然生长的人性化的描写.
在《红楼梦》里,薛蟠是个个性鲜明的人物.他绰号“呆霸王”.“霸王”的身份,倒是名副其实.作为四大家族薛家的后代,他是官二代,也是富二代,自然性情任性、为所欲为,一脸的衙内相.他强买甄英莲（即香菱）,打死冯渊；还好男色,假说上学去 学生；在赖大家的酒席上,碰到柳湘莲,又动了勾引之意,被柳湘莲骗到北门外的苇子坑打了个半死,“面目肿破,浑身上下滚得似个泥母猪一般”；身负两条人命,依然逍遥法外,确实是称得上“霸王”.
如果只是一个“衙内”形象,薛蟠就不会被称为“呆霸王”.“呆”,似乎是智商方面的问题,其实也是说不奸诈、没心计.不用和聪明过人的妹妹薛宝钗相比,就是和貌似同样顽劣的贾宝玉相比,他也显得傻呆几分.和同样 的贾琏相比,薛蟠则是弱智很多.同样夺人所爱,贾琏娶尤二姐是智取,薛蟠强买香菱则是愚蠢且凶残.薛蟠用打死冯渊的方式抢走了香菱.
薛蟠的“呆”还体现在某种义气上.在秦可卿的丧事中,薛蟠是很忙的.他忙的不是别的,而是一边要照顾着妈妈,一边又怕妹妹薛宝钗被人窥视,还担心他刚买来的香菱被人占了便宜.薛蟠的这种“忙”非常可爱.他对母亲和妹妹好,在对待母亲妹妹的态度上,几乎像另外一个薛蟠.他经常惦记着“妹妹多久没做新衣服了”,外出回来给妹妹带好几箱子礼物.当然,你也可以认为薛蟠对家人的爱未免狭隘,但在曹雪芹笔下,薛蟠的天性中还有比薛宝钗更温暖善良的部分.在尤三姐惨烈自刎后,薛宝钗的反应是：宝钗听了,并不在意,便说道：“俗语说的好,‘天有不测风云,人有旦夕祸福’.这也是他们前生命定.”然后,宝钗竟然可以马上话锋一转,提醒妈妈,要赶紧办家里的正事,“妈妈也不必为他们伤感了.妈妈和哥哥商议商议,也该请一请（伙计们）,酬谢酬谢才是.别叫人家看着无礼似的”.当然,冷美人是可以将“人有旦夕祸福”这种话讲得很漂亮的.但紧接着,是薛蟠在薛家母女说话间,“自外而入,眼中尚有泪痕,一进门来,便向他母亲拍手说道：妈妈可知道柳二哥尤三姐的事么?”———薛蟠的反应很强烈.在妈妈提醒他该请一请家里的老伙计之后,他好像暂时平复了.但随后在薛家宴请家里伙计们的场面中,薛蟠的表现“只是长吁短叹无精打采的,不像往日高兴”.薛蟠仍然为柳湘莲和尤三姐的事心有戚戚.前面是打死了人也不在意的薛蟠,后面是听闻死讯便连日沉浸在震惊和伤心中的薛蟠,他当然还是同一个薛蟠.
《红楼梦》尊重人性本身,写出人性的多层面.尽管薛蟠“混不吝”的形象深入人心,对作者而言这种鲜明的性格也容易把握和描写.但因为曹雪芹所处的人性的高度,这样一来,我们对薛蟠的理解也不再是简单的“混不吝”了.读者可以从中领悟到他性格的成因,他为什么是这样?简单说,就是一个头脑本来就简单的男孩,又被宠坏了.薛蟠是富家独子,父亲亡故,自然深受家里人的溺爱,所以他大可不必为人命官司操心,所以他也对家庭尤其是母亲和妹妹格外好.事实上,他那个冷静得不可思议、心智格外成熟的妹妹薛宝钗,在家庭事务的处置上,倒比薛姨妈更多地扮演着薛蟠母亲的角色.这也就能理解为什么薛蟠后来会娶夏金桂,很大程度上是因为夏金桂的妈妈“夏奶奶”.夏奶奶“一见了你哥哥（薛蟠）出落的那样,又是哭,又是笑,竟比见了儿子的还胜”（香菱对宝玉语）.薛蟠和夏奶奶一见如故,然后薛蟠才和夏金桂相见.薛蟠在夏奶奶身上感受到的百般宠爱,其实正是他成长过程中最熟悉的来自女性长辈的情感.
薛蟠惦记的尤三姐和柳湘莲的悲剧,在《红楼梦》里也是颇耐人寻味的故事.《红楼梦》中尤氏姐妹的故事一直流传,也是宝黛钗爱情之外的华彩篇章.尤氏姐妹的相貌自然是绝色,贾琏冒着被王熙凤“休掉”的危险偷娶尤二姐,说明尤二姐的容貌相当了得.因为从贾琏的情史可以看出,贾琏也是见过世面、见过风月的人物,但他居然斗胆将尤二姐作为妻子看待,看中的当然是容貌.而尤三姐更是天仙一样,乃至“男神”柳湘莲都一见钟情,称之为绝色佳人.一心想寻找一位绝色作妻未果、一直单身的柳湘莲,也是绝色男神.柳湘莲和贾宝玉、秦钟之间的情意也非常难得.秦钟去世后,柳湘莲去秦钟的墓上烧纸.从贾宝玉和柳湘莲的谈话,可以看出他们间的情谊也不为世俗所容忍.柳湘莲看中了尤三姐,足够说明尤三姐的美貌绝伦.
虽同为*,但尤氏姐妹和十二钗们的区别还是非常明显.这是《红楼梦》高超艺术的体现.十二钗里除秦可卿是“熟女”以外,包括王熙凤这样一个世故老到的“凤姐”,在男女之事方面也算不上“熟女”,而是有些生涩和青萌.而尤氏姐妹一出场,读者就能感到熟女的气息,熟到快腐烂的气息.这种气息,就是风尘气.秦可卿再多情,王熙凤再 ,也不会带着风尘气.尤氏姐妹的“熟女”气息,和她们淫奔女的身份有关.虽然后来的编撰者将她们淫奔女的身份隐瞒了,但她们的一举一动还是透出非同寻常的、和大观园完全不协调的气息.所以尤氏姐妹出场时,“场上”人物就必须是贾珍、薛蟠、贾琏和柳湘莲,当然还有贾宝玉.有趣的是,能够在大观园内外自由行走的只有贾宝玉,且贾宝玉在大观园内外都如鱼得水,甚至在处理情感纠葛和男女争锋方面,贾宝玉也是难得的圆滑.尤三姐的死,是小说的重头戏,折射出很多人的嘴脸,比如前面说过的薛宝钗的冷和薛蟠的热,还有柳湘莲的义,同时也能看出贾宝玉的“坏”.《红楼梦》六十六回《情小妹耻情归地府,冷二郎一冷入空门》这样写道：
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