原创《梅溪词琢句炼字琐议》：关于免费梅溪词论文范文在这里免费下载与阅读,为您的梅溪词相关论文写作提供资料。
摘 要：《梅溪词》以“警迈瑰奇”“穷姿构彩”而在词坛上占有一席之地,尤以锻字炼句见长,字法精练,句法挺异.动词、叠词、颜色词的巧妙使用,修辞手法及前人诗句的信手拈来,足见其艺术功底,彰显梅溪词的独特魅力.
关键词：史达祖 词 琢句 炼字
史达祖,字邦卿,号梅溪,现存《梅溪词》112首.其词以奇秀清逸、尽态极妍而饮誉词史.张功甫序其词：“织绡泉底,去尘眼中,妥贴轻圆,特其余事.至于夺苕艳于春景,起悲音于商素,有瑰奇警迈,清新闲婉之长,而无■荡污淫之失.”郭■亦言其：“佳句尚多等洵非虚誉.”姜夔赞其“奇秀清逸”.姜亦当时词手,而服之如此.
史达祖既为白石羽翼,清真后劲,其在用字方面颇有精妙之处.动词、叠字、颜色词,史达祖都运用自如.因注重炼字,积字成句,所以梅溪詞的句法被冠以“挺异”二字,张炎称其“句法挺异,俱能特立清新之意,删削靡曼之词,自成一家”.《词旨》云其词“周清真之典丽,姜白石之骚雅,史梅溪之句法,吴梦窗之字面”,又因为其善用修辞,且以化用前人诗句见长,所以梅溪词“尽态极妍,思精笔灵,可聊粗率,可药腐俗”.
一、字法
陈廷焯曾赞梅溪词“字字精妙,得白石之境.又流动,又骚雅,又沉至”,可谓评价甚高.这主要体现在动词、叠词、颜色词及双声叠韵等方面.
首先,梅溪词在动词的使用上,极为擅长,且这些动词又多担当句子的“句眼”,有时兼及拟人等修辞手法,从而使得句子不乏生气.兹举一例《绮罗香·春雨》：
做冷欺花,将烟困柳,千里偷催春暮.尽日冥迷,愁里欲飞还住.惊粉重、蝶宿西园,喜泥润、燕归南浦.最妨他、佳约风流,钿车不到杜陵路.
沉沉江上望极,还被春潮晚急,难寻官渡.隐约遥峰,和泪谢娘眉妩.临断岸、新绿生时,是落红、带愁流处.记当日、门掩梨花,剪灯深夜语.
其中“欺”“困”“偷催”“飞”“宿”“归”“望”“寻”“掩”等皆为动词,杨升庵《词品》云：“做冷欺花”一联,将春雨神色拈出.其中“欺”“困”等动词又兼用拟人手法：春雨带来寒冷,仿佛有意欺侮春花.况且,“无边丝雨细如愁”,无边无际的丝雨就打算在“欺花”“困柳”中暗暗把这春天打发掉.深切传达了词人思乡念亲之感.
其次,若通读梅溪词,我们不难发现,颜色词在其作中俯拾皆是,且这些颜色词均有一共同点,即多亮丽而少浓艳,以修饰为多而以被修饰为少.有“红”“绿”“金”“紫”“白”“青”等,兼及清爽和亮丽,如“翠尾”“红影”“青鸟”“金殿”等.前人评其“有刷色之嫌”,虽对此诗持否定态度,但恰从反面证实了史达祖确实重于炼字.
除此之外,叠字以及双声叠韵字也在其作品中频频出现.叠字如“坊巷晓■”（《阳春曲》）、“沉沉夜久西窗”（《忆瑶姬》）、“前事临窗隐隐”（《杏花天》）等,虽无铅华,但却信手拈来,妙趣无穷.双声叠韵则如“细风微月垂杨院”（《杏花天》）、“惆怅南楼遥夜”（《三姝媚》）、“已向冰奁约月,更来玉界乘风”（《西江月》）等,况周颐从声律入手,称：“《寿楼春·寻春服感念》等前段‘因风飞絮,照花斜阳’,后段‘湘云人散,楚兰魂伤’句,‘风飞’‘花斜’‘云人’‘兰魂’并用双声叠韵字,是声律极细处.”
二、句法
沈祥龙曾言：“词有三法,章法、句法、字法也.章法贵浑成,又贵变化.句法贵精练,又贵洒脱.字法贵新隽,又贵自然.”梅溪词之字法既已达到新隽自然的境界,精彩的字面必然又会为其增色一二.综观梅溪词,佳句警句尚多,且以化用前人诗句为特色,或直引成句,或仿其句法,或取句子精粹.凡此种种,皆浑然天成,巧夺天工.戈载：“周清真善运化唐人诗句,最为词中神妙之境.而梅溪亦擅其长,笔意更为相近.”如上文所引《绮罗香·春雨》“记当日.门掩梨花,剪灯深夜语”即化用李商隐《夜雨寄北》“何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时”词意.对此,兹不赘述.对前人诗句的借鉴不仅可使词作内容丰富,且利于进一步加强其文人化倾向.
李调元称：“史达祖词炼句清新等余读其全集,爱不释手,间书佳句,汇为摘句图.”既被如此追捧.然而梅溪词句法之妙绝不局限于擅化前人诗句,修辞格的使用恰为其词作之轻俊艳冶锦上添花.史邦卿善用各种修辞手段,且均达到了炉火纯青的境界.此处聊以比喻、拟人、对偶为例.
（一）比喻 黄希杰说：“比喻,俗称‘打比方’,即根据心理联想,抓住和利用不同事物的相似点,用另一个事物来描绘所要表现的事物.”梅溪词中的比喻,如“笑声喧似箫鼓”,将人们的欢笑声比喻成箫鼓声,形象地写出了热闹的气氛；“玉容寂寞谁为主”,则倒用比喻,以佳人之玉容比喻梨花,道出了梨花清淡素净之美.且以《西江月·闺思》为例：
西月淡窥楼角,东风暗落檐牙.一灯初见影窗纱.又是重帘不下.
幽思屡随芳草,闲愁多似杨花.杨花芳草遍天涯.绣被春寒夜夜.
本词写满载幽思闲愁的闺中女子.其中“幽思屡随芳草,闲愁多似杨花”,前一句颇有“离恨恰如春草,更行更远还生”之感,而后一句则将“闲愁”进行量化,将它拟作纷纷扬扬的杨花,其愁之多、愁之密便跃然纸上.令我们不由想起苏轼的“春色三分,二分尘土,一分流水.细看来,不是杨花,点点是离人泪”.这首词以比喻之手将女子的相思之情描绘得淋漓尽致,表面写女子,何尝又不是在写史达祖自己呢?
（二）拟人 无独有偶,史达祖作品中拟人格的使用频率也颇高,现取几例胪列如下：“做冷欺花,将烟困柳,千里偷催春暮”“爱贴地争飞,竞夸轻俊”“柳枝愁,桃叶恨等春风多事”.以《祝英台近·蔷薇》为例,来细细品味梅溪词中的拟人手法：
绾流苏,垂锦绶.烟外红尘逗,莫倚莓墙,花气酽如酒.便愁醺醉青虬,蜿蜿无力,戏穿碎、一屏新绣.
漫怀旧.如今姚魏俱无,风标较消瘦.露点摇香,前度剪花手.见郎和笑拖裙,匆匆欲去,蓦忽地、■留芳袖.
梅溪词论文参考资料：
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