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关于文学期刊论文范文资料 与文学期刊变革看山花崛起有关论文参考文献

版权:原创标记原创 主题:文学期刊范文 科目:发表论文 2023-12-31

《文学期刊变革看山花崛起》:本文关于文学期刊论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。

摘 要:自20世纪90年代起,在市场经济的大潮冲击下,文学逐渐被边缘化,再加上内部体制遗留的沉疴,文学刊物面临着生存困境,改革势在必行.何锐接手《山花》后进行全面改版,促使《山花》成功突围,从“边缘”走向“中心”,由一个地方边缘省刊一跃成为闻名全国的主流文学期刊.《山花》的崛起成为一种值得关注的文化现象.

关键词:何锐 改版 文学性

文学被边缘化有着其深层次的复杂因素.1984年《国务院关于对期刊出版实行自负盈亏的通知》颁布,标志着期刊体系正式走向了市场化.进入90年代,文学期刊发行量日益萎缩,如主流文学期刊《人民文学》在1992年订数仅有10万多,相比80年代初期的150万的辉煌业绩,已不可同日而语.许多地方小刊面临着倒闭的危险,《小说》《昆仑》《漓江》接连停刊.文学生产和消费的不对等关系,逼迫着其进行体制上的改革.在期刊从事业型到企业型转变的过程中,主编的潜能和作用被凸显出来.改制之前,期刊的办刊目的是执行体制内的政治任务;受体制上的限制,主编的主观能动性一度被压抑.改制之后,主编们的潜能、办刊的热情被空前地激发出来.他们把文学期刊作为一项能体现人生价值的事业来经营,极大地提高了文学生产力.1994年《山花》改版以后,迅即成为国内文学期刊中的翘楚,被誉为文学期刊中的“四小名旦”.2004年、2008年发布的中文核心期刊目录中,《山花》均排在第9位.它所刊登的文章多次被《新华文摘》《小说选刊》等期刊转载.《山花》已成为一个不容忽视的存在,所有这些成绩的取得和何锐的文学理念及策划经营是密不可分的.

一、《山花》坚持纯文学办刊立场

文学期刊应当怎样改革?文学期刊应当坚守什么样的文学品位,这和主编的文学理念、文化视野息息相关.文学泛化时代的到来,纯文学的空间不断地遭受挤压.文学期刊的改革如果只关注市场,一味地迎合消费的需求,就远离了文学期刊的文学性,丧失了文学的尊严.文学期刊必须拥有一个核心的文学价值观念.很多文学刊物在改版之后,以牺牲文学的审美价值为代价去追逐物质利益,一味地迎合消费需求,走媚俗、低俗的路线,同时也丢掉了刊物的文化内涵.何锐主编清楚地意识到这一点,他没有盲目跟风,一味地迎合消费者的胃口跟着市场走.他有着自己的坚定的文学立场和选稿标准.何锐有着对纯文学的敬重和虔诚,他立志要办一份纯文学期刊,保持文学期刊的内核——文学性.

1980年代中期,《长春》改名《作家》后的突围成功带给何锐许多启示.所以何锐策划《山花》改版时就有把《山花》办成全国名刊的野心.当时想把位于西南一隅的地方小刊《山花》办成全国知名刊物可谓困难重重.一是财政吃紧,二是稿源短缺.在何锐的斡旋之下,贵阳卷烟厂和贵州省企业决策研究会解决了办刊经费.《山花》在全国独家实行双稿酬制,稿源问题迎刃而解.《山花》站稳脚跟之后,何锐开始了进一步的思索:组什么样的稿?向谁组稿?这关系到一本刊物的理念和品位;也可以说这本刊物的品位和理念也是何锐本人的品位和理念.在《龙源期刊网》的一次采访中,何锐谈到他的编辑理念:坚持文学理想,坚守文学阵地,坚持纯文学办刊立场.在一个价值精神缺失的年代,他认为更应当坚守独立的精神和品格.《山花》凝聚着何锐个人的精神立场和人格品质,他致力于一种“交叉风格”的探索,力求将当代(先锋)文学和艺术融为一炉,端正文学方向,坚持刊发纯文学作品,注重《山花》的内在发展,传播人文精神.《山花》限于篇幅,只能选择以短篇小说、诗歌、文学理论作为突破口.在何锐的人格魅力的感召下,《山花》很快聚拢了当下一大批大家、名家.汪曾祺、林斤澜、李国文、刘心武、韩少功、叶兆言、毕淑敏、莫言、苏童等实力派作家纷纷为《山花》撰稿.在众多文学前辈的提携下,《山花》的文学品位确立起来,追求纯粹文学性的目标也得以实现.

二、创新前卫的策划意识和经营管理能力

身为一名优秀编辑,何锐不仅具备深厚的文化素养、高远的文化视野,而且对当时文学态势的把握、文学发展的动向都有着敏锐的判断和思考.可以说《山花》改版的成功,在很大程度上得益于他创新前卫的策划意识和经营管理能力.

1.在办刊经费短缺的情况下寻求企业赞助.在财政拨款逐渐减少的情况下,何锐的营销能力得到发挥,在他的组织协调下成立了贵州省企业决策研究会,借助企业来解决办刊经费紧张的难题.为了回馈企业对《山花》的赞助,何锐还组织政界和企业界人士共商发展大计,邀请经济学家来企业调研,主编理论刊物《企业决策》以加强企业之间的交流合作;同时邀请林斤澜、苏童、叶兆言等著名作家、评论家到贵阳卷烟厂参加联谊活动,加强作家、企业家之间的联系,增强企业的人文气息、深化企业的文化建设.《山花》和企业决策研究会之间形成了一种双向机制,建立了一种互利共赢的模式.

2.整合优秀的作家、批评家资源.优秀的作家资源是文学期刊持续发展的第一生产力.改版之前的《山花》受机制、地域等各方面因素的影响,刊物视野狭窄,稿源枯竭.为了照顾本省作者,只好降低用稿质量,致使刊物形成恶性循环.何锐接手后,打破了地域限制,通过向全国优秀作家组稿来提升《山花》在全国的知名度.何锐巧用“大家”资源推出热门作品,通过知名作家来提升期刊的文学品位.作家和刊物之间也有一层微妙的关系,大作家把稿子投向不知名小刊物也有 份.何锐深谙此道,先邀请评论家王干帮忙为《山花》组稿,自己又千方百计通过各种途径向名家约稿,再通过名家找名家.何锐在林斤澜处得到汪曾祺的电话,便斗胆向汪老约稿,通过电话交谈汪老深为何锐的文学素养和文学见识折服,便把准备投给《收获》的两篇短篇小说《薛大娘》《菜生小爷》给了《山花》.在名家效应的带动下,《山花》的影响力逐渐提升,办成了全国名刊,吸引着优秀作家的目光.何锐从未向莫言约过稿件,莫言却不吝赐稿寄来他的短篇小说《蝗虫奇谈》来祝贺《山花》的改版成功,随后张承志、张炜、韩少功、残雪、李锐、格非、苏童、方方、范小青、刘庆邦、潘军等一大批作家都成了《山花》的作家资源.品牌效应的树立、身份上的认同感,让作家们感到能在《山花》发表文章是一种荣幸、一种自豪.《山花》不仅得到了作家的认可,也得到了优秀批评家的高度信赖.《山花》非常重视理论批评的前瞻性,聚焦新时期文学思潮的演变、当代文学理论形态的建构等文学先锋性话题.王岳川、陈晓明、王一川、戴锦华、谢有顺、张颐武、耿占春、吴义勤、郜元宝等国内一流批评家曾先后在《山花》发表学术论文.优秀作家、批评家的集结让《山花》在国内聚拢了最强大的阵容和气场.

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结论:文学期刊变革看山花崛起为关于文学期刊方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关文学社期刊论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。

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