原创《吴克敬文学是我情人》：此文是一篇吴克敬论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。
吴投文：我注意到,你早年的经历在作家中有些特别之处,曾经在乡下做过木匠,还当过生产队长,据说你的木工手艺在你老家一带很受欢迎,你也戏言自己是作家中最好的木匠.你走上文学创作之路是很不容易的,著名作家贾平凹在一篇文章中这样描述你当时的生活状况,“见天走村,为人盖房制棺.那时间,乡下的日子苦焦,小木匠的手艺好,人俊朗,又喜欢读书,惹得许多人爱他,也惹得许多人奚落他.小木匠却不为所动,依然制木读书.”（贾平凹：《有风就多扬几锨——为吴克敬散文创作寄语》）在当时的这种状况下,你是怎么开始创作的?请谈谈.
吴克敬：你说得对,我走上文学道路确有特别的地方,而且不是自觉的,甚至是被动的.我没有读过中学、大学,在农村生活,几乎没有机会作文学创作的打算和奢想.一九七五年,我撂下木匠担子,以副业工身份进了县农机局,当时扶风属国家十大农机重点扶助县,许多同事因此都是“一脚在家门,一脚在衙门”的“一头沉”干部,由于自己有点写材料的小本领,不久从南阳拖拉机站提到县局办公室工作,但照样解决不了农转非.那阵,扶风有一批写小说的人,大家时常在一起讨论争执,我很好奇、很羡慕,虽明显看到他人的小说不那么打动人,却不知构成小说的元素是什么,只隐约觉得“感动人”是小说的起码标准,就有点不服气、沉不住气了,斗胆说我也写一篇让你们看看.
我该怎么写呢?我能写什么?我想起了我曾经的木匠生活,知道“木匠行里,一根墨线是准绳”的职业操守,更知道“弯木头,直匠人”的职业道德.我想很多人都听过这些话,推而广之,这也可说是社会普遍的一种为人准则和做人道理.好的木匠必须如此,那么作家呢?当然更不能随便.
我骄傲我算是个好木匠,箱柜板凳,犁耙车驾等木器制作,以及起屋盖楼,我都能做得得心应手.但我不敢说自己是个好作家.匠气太重,是作家的一大忌讳.
吴投文：第一篇小说什么时候发表的?
吴克敬：记得一九八一年九月,闻讯县上一家棉纺厂女工因头发卷进机器导致半截胳膊残废,其时她的男友正在西北农业大学就学,为了爱情的承诺,男友毅然决然休学陪护多年,此举也感动了校方,特批在校结婚,这在当时社会环境下十分罕见.我据此写的这篇冠名《婚礼》的处女作,不知算什么体裁,只知省上有本杂志叫《陕西青年》,就匆忙寄出.谁知竟被以小说的形式发表出来.此后一鼓作气写了十几个短篇,也都幸运刊发,从此入了文学之门.
吴投文：一九八七年,你进入了西北大学作家班学习.同一时期,武汉大学、北京师范大学也开办了作家班.据我了解,现在没有哪所大学再开办作家班了,改由作家协会开办了,比如中国作协的鲁迅文学院和湖南省的 文学院常年开办作家班.请谈谈你当时在作家班的学习情况.
吴克敬：我没有正儿八经的中学、大学经历,一九八七年幸运上了一年设在西北大学的作家班,没毕业即考上西大的现当代文学研究生班.
作家学者化的话题,就是在这个时期提出来的.这个话题的提出,有非常强的现实针对性.十年文化大革命,中断了所有人求学的道路.“ ”结束后,带着强烈的反思意识,以及更加强烈的伤痕痛感,一大批只有文学冲动,而缺少文化积累的人,纷纷拿起笔来,一头撞进文学的领域,可以说都还干得不错,很是繁华热闹了一段时间,涌现出了许多有影响的作家和作品.但也看得出来,这些作家的文学作品,于文化和知识的积累上,或多或少地都存在一些问题.补上这一课,是那时作家们一个共同的需求,西北大学、武汉大学、北京大学相继开办作家班,恰到好处地适应了这个需求.我在西北大学作家班学习,接着又上研究生班,对此的感受是太深太深了.我一个最直接的感受,就是文学不等于生活,而且不要把文学理想化.但在此之前不久的我,以及像我一样的作家,都太把文学理想化了,而且太过注重文学的生活化.从生活的锅里舀一瓢稀饭,倒在碗里,不过还是一碗稀饭,这有质的变化吗?显然没有.像我在学校听一位同学说的,文学不是一把小麦,一把小麦抓在手里是小麦,撒进地里是小麦,从地里长出来是小麦,长成熟了是小麦,割到场上碾打出来是小麦,晾晒干了磨成面是小麦,用面蒸馍烙锅盔包包子包饺子擀面片拉条子做糕点什么什么的,都还是小麦的属性.这怎么行呢?而如果把一把小麦、一把高粱、一把豌豆等几样粮食混合起来,磨成糟,釀成曲,发好酵,蒸馏出酒浆来,就不一样了,就没了小麦、高粱、豌豆那些粮食的原始属性了,这个酒,是不是文学了呢！是从生活里提纯出来的文学,这样的文学才可能醉人哩！我相信了同学的说法,踏实地在两北大学读了几年书,因为我想,把小麦、高粱、豌豆等粮食制作成酒浆一般的文学,最好的办法,就是多读一些书了.读一些适合自己的书,我就特别认真地读了司马迁的《史记》、吕不韦的《吕氏春秋》,而且是在老师们的指导下读,获得的体会和感受,就更深刻透彻一些.当然还有同学们地相互交流,也十分地有效管用,我于此获益匪浅.迟子建、杨少衡、熊正良等文学成就斐然的数位作家就是我们同学,他们该有比我更清晰的认识.
吴投文：大学办的作家班和作协办的作家班有什么区别没有?
吴克敬：我很遗憾,没机会参加作协举办的作家班,但我想,作用应该差不多吧.
吴投文：一九八五年《当代》第三期头条推出了你的中篇小说《渭河五女》,小说写五个高考落榜女生的人生选择,当时产生了很大的反响,使你成了陕西文学界引人注目的一位作家.这个作品现在看来仍然非常鲜活,有一股扑面而来的清新气息,小说里的人物刻画栩栩如生,人物的命运仍然牵动读者的心.当时是什么原因触发你写这个小说的?
吴克敬：农家的孩子在那个时候还有别的出路吗?没有了,唯有读书上大学一条路,上中专,上大学,考得好,鲤鱼跃“龙”门,身价立变.考不好,就只有在农村修理地球了.一九八三年的高考,我生活的扶风县,有几位高考失利的女孩,相约上了北山,集体喝农药辞世.这个凄惨的真实事件,对我的震动太大了.我想我自己不也是个农村青年吗?我熬过了文化大革命,熬得失去了上大学的机会,可我努力地活我自己,庄稼活做得,木匠活做得,油漆匠的活也做得,而这些活不也是要人做吗?犯得着去寻死?我为我们乡里的姐妹们难过伤心.在写了些短篇小说后,我尝试着要写中篇小说,首先涌进我创作思维里的人物,就是那几位高考落榜的女孩子.我一口气几乎是流着眼泪在不到半月的时间写出了初稿,接下来又马不停蹄地改了两个多月,这才诚惶诚恐地寄给《当代》杂志.
吴克敬论文参考资料：
结论：吴克敬文学是我情人为关于吴克敬方面的论文题目、论文提纲、吴克敬初婚论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
