原创《乔伊斯和曼斯菲尔德短篇小写作技巧对比》：本论文主要论述了曼斯菲尔德论文范文相关的参考文献,对您的论文写作有参考作用。
摘 要：乔伊斯和曼斯菲尔德同为英国现代主义小说家,二者的短篇小说具有很多相似的特点,最突出的有三点：淡化情节,多使用象征手法；关注内心世界,使用独特的意识写作技巧；使用精神顿悟的技法.造成这些相似点的原因除了同一时代背景的影响,还有二者人生的经历的相似之處.但是两人性别不同、生活环境不同,写作技巧在细节上有很大的差异,导致两人的作品风格迥异.《伊芙琳》和《园会》分别是乔伊斯和曼斯菲尔德短篇小说的代表,以这两篇故事为例进行两位作家写作技巧的对比,可以探知二者不同的创作理念和美学观点,加深对现代主义作品的理解.
关键词：乔伊斯；曼斯菲尔德；短篇小说；写作技巧；对比研究
詹姆斯·乔伊斯和凯瑟琳·曼斯菲尔德生活在同一个时代,二者都摒弃传统的短篇小说创作手法,使创作体现出极强的现代主义文学特性.在写作技巧方面,二者都进行了不同程度的创新.乔伊斯1882年出生于爱尔兰都柏林,早年在都柏林大学深造,后辗转于法国、意大利等地,过着“流亡”般的生活.他一生作品不多,且仅有一部短篇小说集《都柏林人》（Dubliners,1914）.这部小说集由发表于1903年到1914年期间的十五个短篇小说组成,在主题、内容、写作技巧上极具自身的完整性,可以说集中展现了乔伊斯的创作意图和美学观点.其中,《伊芙琳》是整部短篇集中具有代表性的一篇.曼斯菲尔德的短篇小说在数量上多于乔伊斯,且创作早期和后期的差别较大,其中,《园会》是最能够代表曼斯菲尔德风格的典型作品.
本文以《伊芙琳》和《园会》为主,辅以其他文本举例来对比乔伊斯和曼斯菲尔德短篇小说写作技巧,使对比得到具体文本的支撑,避免过于空泛.虽不能涵盖所有作品的特点,但是作为代表还是可以起到窥一斑而知全豹的效果.通过对比乔伊斯和曼斯菲尔德写作技巧的异同,分析其产生的原因,可以更好地理解和欣赏作品、加深对现代主义的理解,还可以一窥乔伊斯和曼斯菲尔德不同的美学观点.
一、淡化情节,依靠象征来暗示
乔伊斯和曼斯菲尔德的短篇小说均有淡化情节的倾向,这是现代主义作家和传统现实主义小说家写作技法的一个重要的不同点.现实主义作家不再像现实主义作家那样用情节来吸引人,而是取消故事曲折的情节,着重表现人物的心理活动,用大量象征和暗示取代传统的叙事.乔伊斯的《都柏林人》虽然不是一部意识流作品,但是也很难把它严格归为现实主义作品,原因之一就是它的淡化情节倾向.通观全书的十五篇故事,很难找出一篇有完整的、曲折离奇的故事情节,如果按照“开头-发展- -结局”的模式来分析这些故事,恐怕是要失败的.曼斯菲尔德的小说也是如此,小说中的故事往往很简单,三言两语就能够说清楚,而小说中大量的描写都具有象征性,突出表现人物的情感变化.
乔伊斯和曼斯菲尔德淡化情节技巧主要有这样几个共同特点：开头突兀、结尾具有开放性、小说具有诗意的气氛（郭海霞 2010）.和传统的小说开头即交代“时间、地点、人物、事件的起因”不同,乔伊斯和曼斯菲尔德的小说似乎是从故事的中间开始的,读者总是突然地进入故事中的某个场景.这种手法在两位作家的艺术处理下并不突兀,能使读者立刻进入故事的气氛中去.比如《伊芙琳》和《园会》的开头：
“她坐在窗前,凝视着夜幕笼罩住街道.她的头倚着窗帘,鼻孔里有一股沾满灰尘的印花布窗帘的气味.她显得非常疲倦.”
（《伊芙琳》）
“天气到底是惠风和畅了.就算天气能够被“预定”,但他们再也不会遇到比这更好的天气了.等早餐还没结束,就有工人来搭帐篷了.”
（《园会》）
乔伊斯和曼斯菲尔德都使读者没有任何提示地马上进入到某个场景,读者可能会在读第一个句子的时候感到突兀,但是继续读下去就会立刻知道这是什么样的场景以及发生在什么样的事件中.这样的叙述使读者很快进入到故事中去,再加上乔伊斯和曼斯菲尔德都善用视角的转换,在二者的小说中读者可以很真实地体验到故事中的人物的感受.
乔伊斯和曼斯菲尔德不仅在开头处有别于传统的写作手法,结尾的处理也别具特色,二者在结尾处主要的共同点是开放式结尾.比如《伊芙琳》和《园会》的结尾：
“他冲过栅栏,喊叫她跟上.有人喊他往前走,他却仍在喊他.她迫不得已地向他抬起苍白的面孔,像是一只孤独无助的动物.她双眼望着他,没有显示出爱意,也没有显示出惜别之情,仿佛是路人似的.”
（《伊芙琳》）
“‘不是的,’劳拉啜泣道,‘只是太奇妙了.劳里——’她欲言又止,看之她的哥哥.‘生活,’她断断续续地说,‘难道生活——’生活是什么,她无法辨别.不管怎样,她哥哥却深知其义.
‘难道不就是这样吗,亲爱的.’劳里回答.”
（《园会》）
在这两篇短篇小说的结尾,事件并没有停止,人物的生活仍在继续,然而作者却没有交代它们的生活如何继续.小说在 处戛然而止,留给读者无穷的想象空间.
“突兀”的开头和开放式的结尾使小说在故事的开始和结尾处减去了很多传统小说中必要的交代,因此在情节上的笔墨就简单了很多,也就是说淡化了情节.在故事的发展中,情节的淡化主要依靠大量的象征,作者用气氛的渲染和情绪的抒发来代替曲折的故事发展.乔伊斯的长篇小说《一个青年艺术家的画像》中主人公斯蒂芬直接表达过其美学思想：“艺术家所表现的美在我们心中唤起的情感,不可能是动感的,也不可能纯粹是肉体刺激.它唤醒,或是应该唤醒,或者诱发,或是应该诱发,一种审美静态,一种理想的怜悯或理想的恐惧,这种静态,被我们所称之为美之韵律的事物唤起,延展,最后消解.” （1）这一对艺术对形式美的解说可以说也代表了乔伊斯的美学观点.由情节的起伏所引起的读着情感上的波动是一种动感的刺激,这是和乔伊斯的静态美学观相悖的.而淡化情节,由象征等手法营造气氛,将写作的重点放在人物瞬息万变的内心世界中,才能使读者沉浸在小说创造的世界中,用人物的眼睛来感受,从而获得一种静态美.
曼斯菲尔德论文参考资料：
结论：乔伊斯和曼斯菲尔德短篇小写作技巧对比为大学硕士与本科曼斯菲尔德毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料下载，关于免费教你怎么写凯瑟琳·曼斯菲尔德方面论文范文。
