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寇挥的《沉睡》,创作于多年以前,今天读起来,作品思想的深邃意义半点未减,这就是文学艺术的超强穿透力,可以超越时代而存在.
读者要想从作品中获得完整的故事结构,显然是徒劳的,无异于缘木求鱼,寇挥构建了世界之外的世界,一种更真实的世界.
上世纪80年代,是中国一部分作家不满足传统表达手法创作向西方集中学习的时代,而寇挥这一时期创作,有着明确的西方风格,同时也是他在这个时期对传统表达颠覆的尝试,对创作表达“自由状态”的执着探索.
《沉睡》,对于今天有志于文学创作者而言,在艺术构建上,依然有着诸多的启示意义.
一
大约是早期阅读西方经典较多的缘故,寇挥的作品从起步就给人以不同寻常的荒诞、离奇、震撼.
《沉睡》,是对法国新小说派作家罗伯格里耶“空间艺术”手法的有机汲取和纯熟运用.作为著名“新小说派”代表作家,他的作品都是其细致的观察,很难概括出故事内容.这也是《沉睡》深得经典风韵所在.
传统创作中恒定的时空观,从更大意义上来说,是相对的局限于一时的特定设置,过于强调这种恒定的时空观,就从根本上局限了作品超越时空的穿透力.罗伯格里耶、克洛德·西蒙等人着力打破恒定的时空观,专注于更自由空间的描绘,并让一个事件在不同时间、不同空间中反复出现,从不同角度对它进行反复叙述,力求使这些人物与事件在作家眼得立体起来,因此,突破了传统小说中单维度的平面真实,使得被叙述的事物以多角度立体呈现.
在《沉睡》中,读者可以领略这种文学空间艺术的强力突破.读者随着寇挥的笔触,视线在关工、苏、李安、园、琴、关秀兰等人和物上面反复,移动,就会发现寇挥通过空间的反复移动,使读者对人物的内心动影的触摸成为一种可能.这种空间的反复和移动,让读者联想到电影的某些表达的反复与强化,读者能从这个中篇中明确地感受到镜头反复触及的感觉.当然,作为文学大师的罗伯格里耶后来又成为电影导演大师级人物,这也似乎是某种必然.
在这个空间里,人与物还原了原本的完全平等.正因为完全平等,因此上构成了作品的真性,恒性,这本是严肃作品本真追求.
这种空间,使作家自由表达的极致状态成为可能.
罗伯格里耶反对人本主义,反对以意志赋予万物以“我”的色彩,认为这是一种人的专制.传统的语言是把人的主观感受和判断加诸于物之上,而罗伯格里耶称之为“语言的暴政”,他强调的是对“物”的关注,追求绝对的真实.
寇挥显然是准确把握了罗伯格里耶新小说派的核心内涵,从作品中读者尽管看到了人的种种动态,但强烈的感觉是,“人”的状态没有“物”的状态鲜活,对“物”的凸显比人更为用力,比如“城堡”,比如雨水,环境,小鸟等等.所谓“人”仅仅成为“物”所构建的一种可以无限拓展的大空间下小空间的“附属”,几乎在人的平等均衡中完全失去主体性.这种看似无意的文本构建,为表达思想的隐晦与深邃,人与所处的软环境对抗做了成功的铺垫,以及显著的烘托.
对罗伯格里耶“空间艺术”手法的有机汲取和纯熟运用,为作品内在张力,为世界之外更真实的世界的构建,做了很好的蓄势.
二
作品文本构建,还对巴尔加斯·略萨的结构现实主义进行了有益借鉴.
结构现实主义的基本特征是打破传统的小说结构形式,采用各种新奇别致的结构模式安排情节,讲述故事,艺术地反映社会现实.
《沉睡》就是典型的片段式构建的小说,作品以关工和园,李安和苏,李安的母亲琴,关工的母亲关秀兰,以及侏儒侦探乔古,局长,马猴子等不同人物的串结,交错,使得片段式的情景情节在一定程度上呈现反复、跳跃、独立、交叉、分散、合并、重合、回环等,使叙述变得摇曳多姿,时而重合,时而出奇,时而涉险,充满了不确定性的极致意义.各自存在的人物在他们背后又有着一线神示般的串联,像电影镜头一样转换、跳动,从而扩大了表现的时间和空间,完全突破了恒定时空观念,使人物还原了真实态的存在,给读者一种强烈的立体感.
巴尔加斯·略萨曾说：观察现实的角度是无限的.尽管不可能一切角度都涉及,但是表现现实的角度愈多,小说就愈出色.
因为现实本身就是多角度、多层次的、复杂的,因此人们对现实的观察也应该是多角度、多层次的、复杂的,小说表现现实的角度和层次愈多,就愈成功.《沉睡》情节的分割、组合、反复、重现、时间和空间的频繁转换等手法充分运用,强化了作品的电影表现效果,使读者获得了*的角度,引导了读者深入作品和思考.
这种结构小说的创作手法,包括罗伯格里耶文学的新空间的构建等,可总括地归结为现代派创作手法.对于现代派创作手法的运用,不仅要求作家有着坚实的写作功底,更要求作家要有超乎常人的才气、禀赋,在二者之间,才气禀赋远比写作功底更为重要,否则难以驾驭.如很多作家一路狂奔学习西方文学,实际上是浑水摸鱼者对现代派手法扯虎皮做大旗式的利用,结果往往是迷失自我,找不着北.
在寇挥的很多作品中,读者可以看到许多世界经典大师的神韵,贾平凹在评论寇挥作品时,用了“痴迷”一词,这是十多年前的定论,现在的寇挥,对现代派创作手法的运用,已经可以用纯熟概括,他的作品使陕西文学呈现了一种异样气象.
寇挥的作品,还有着明确的萨特存在主义的意蕴.
他的作品,无论人物有多少,情节多离奇,人群多欢闹,作品的恒定气韵气息气象从来不会受到影响,始终传达的是一种肃穆的气息,将人物置身于一种清静、孤独、甚至厉气之中,总有着某种孤独感.甚至在他的作品中,找不到一丝一毫诙谐、幽默、开心、可笑.这便是萨特传给弟子诸多规矩中最主要的：与幽默为敌,在以深刻为目的的文学里,禁止发笑；伟大的艺术总是表现人性的全部,其中既有直觉、迷恋、疯狂和幻觉,同时也有理念,人物仅仅是由理念构成.人的异化,幻化,裂化等,在寇挥的作品中是一种常态.总之,作品中,常常弥漫着一股甚至阴森森的冷峻.《沉睡》中的描绘冷峻的环境,人物的异化,幻化,以及裂化等,就是萨特文学风貌的体现.
艺术论文参考资料：
结论：世界之外世界的艺术构建为关于本文可作为相关专业艺术论文写作研究的大学硕士与本科毕业论文艺术论文开题报告范文和职称论文参考文献资料。
