原创《圣维克多，塞尚的山》：本论文可用于维克多论文范文参考下载，维克多相关论文写作参考研究。
塞尚（Paul Cézanne,1839-1906）平日自卑,怯羞,像老在逃避些什么,随时准备好拔腿就跑.即便在故乡,走在路上也行色匆匆,为的是避免孩子们向他扔石头：“塞尚是个疯子！”但有一天他忽然意气凌霄,口出大言：要“以一个苹果来征服巴黎”！什么苹果?特洛伊王子帕里斯判给爱神阿弗洛狄忒那个仙家金苹果?塞尚一辈子只有一次口出狂言,谁敢承望竟然一语中的.但,必须等上一百年之后.1993年5月,他的《大苹果》（Les grosses pommes,46cm X 54cm）,在苏富比以15500万法郎成交.5月15日,《巴黎日报》（Le Quotidien de Paris）有一篇文章：“一公斤苹果成不了市,但这里的一公斤却有重大意义：自从1990年以来,第一次有一张现代画超过2000万美元,即超过一亿法郎.”这六个半苹果,看来还不到一公斤,竟成了世界上最贵的苹果.从此,塞尚“现代艺术之父”的大名,就有了坚实的经济基础,他的苹果也被捧上了天.
1995年10月1日,巴黎大皇宫就趁着那股势头,为他举办回顾展.头一个月参观人数达20万.问题不在于参观人数多少,而在于当时的巴黎生活围绕着他的苹果团团转,打圈圈.开幕礼由总统希拉克主持,又适逢英国皇妃戴安娜访问法国,回顾展显得特别有声有色.开幕礼后在对面的小皇宫举行盛大晚宴,晚宴的摆设、菜式、气氛,都是塞尚式的.总统的领带画着名家手绘的“塞尚的苹果”,总统夫人赠给皇妃的围巾印着“塞尚的苹果”,“塞尚的苹果”成了晚会的主角.围绕着这场热闹,书市上有关他的传记和书籍、画册,赶着潮头一口气出了50种.书店、报摊、博物馆的柜台,无不堆满红苹果、绿苹果画册.商家佬开动脑筋,以苹果为主题的仿制画、印刷品纷纷出笼.画作中的高脚水果盘、平底果盘、杯碟、长颈瓶,都仿制成瓷器,出现在各大百货公司的柜台上.整个巴黎就充斥着塞尚和他的苹果,只看塞尚和他的苹果,只谈塞尚和他的苹果.我苹果,你苹果,他苹果,大家都苹果.塞尚的苹果征军占领了整个巴黎.
但当年的巴黎,是他要逃避的,因为它不是塞尚的巴黎.幸好他有路可退,可以退回到故乡艾克斯,退回到他生于斯长于斯的花园大宅Jas de Bouffan里,好避开巴黎舆论的骚扰,避免因朋友的成功而刺激自己的自尊心.父母亲逝世后,他妹妹偏又放弃遗产承继权,庞大的物业就不得不归他独有.他却对钱财不感兴趣,不感到富有的幸福,继续他的简单朴素日子,每天作画,规律地生活,星期天上礼拜堂做弥撒.但妻子特别出色,生活奢侈,挥霍无度,还有本事欠下一屁股的债.儿子呢,跟他亲娘一个样,给他的使用已经超额,还远远不够,父亲出售一张画,儿子就私下向画商收回扣.“小家伙比我更能干,我呀,我是没有务实意识的.”他的世界只容纳得下画布、画笔,再没有多余空间了.
父亲原来希望儿子成为律师,但塞尚在法律课程上白白浪费了两年.退而求其次,希望子承父业,成为银行家,儿子却要成为画家.他不要按照别人的意愿来塑造自己,即使是父子,只服从自己的意愿,走自己的路,他要到巴黎习画.在左拉的影响下,1862年终于去到巴黎,进入瑞士画家格莱尔的画坊,漫长探索的第一步开始了,像一条长河出发于它的源头.每一天的巴黎都使他看到一个更为宽广的世界.那时候浪漫主义和现实主义闹成一锅沸水,但他只倾慕德拉克洛瓦,两派怎么个吵法,管他的,他不喜欢争吵,不如跑跑卢浮宫、卢森堡博物馆,临摹名家作品.但不容易找到落笔对象,他不将众人习惯了的趣味放在眼里.对自己也心性难一,昨天信心十足,今天就自我怀疑,忽然觉得自己笨拙,不宜习画.左拉也认为“他整个人是以一个件块做成的”,又呆板,又僵硬,不知道什么叫拐弯.他细数自己的弱点,每一个弱点都削去一点希望,自尊心极强的他,走了回头路,返回艾克斯,蹲到父亲的摊子里.但回去只是为了再回来,他再次返回巴黎.做父亲的,日后就不得不看到从“他的柜台后面走出了一个画家”.
唯这个画家还未装点得好就走出来了,一个粗野、抑郁、易怒、缺乏教养的乡巴佬,已经为全巴黎所知.女画家卡萨特（M. Cassatt）记载：“首先,我发现他的样子像屠夫,红色的眼球从头颅上以吓人的样子冒出,呈尖形的胡子全灰白,相貌粗暴,说话时摇荡得杯碟撞击起来.”又说：“他刮碟子,然后翻起碟来把最后几滴汁倒到汤匙里.他用手抓起排骨,将肉从骨头上剥下.他用刀进餐等”尽管这段描写之后说了一番礼貌话,但塞尚的形象已经不能再漫画了.巴黎上流社会的活动,著名餐馆或巴黎歌剧院举行的晚会,可以看到马奈、德加、布格罗、雷诺阿,那时候,普鲁斯特就风度翩翩地出现,来找他的人物原型,但永远不会遇上塞尚.他在那些人当中感到不自在.尤其不喜欢德加,他总不缺少带刺的机灵；也不喜欢马奈,他永远三十岁,老是那么潇洒英俊,在他跟前自己越发成了个乡巴佬.有一回他对马奈说：“我不能跟你握手,八天以来我的手不曾洗过.”围绕着印象派画家团团转的模特儿妞妞们,见了这个屠夫似的人物,先就皱起了眉头.他轻易发怒,一旦生气就用手敲打桌面,带着火红火绿的盛怒离去.
市井之辈?不,他非常资产阶级.如果他恪守这个阶级的传统,遵守它的宗教和社会守则,并非为敷衍,而是出自内心.他每星期天到教堂守礼拜.音乐,诗歌,跟绘画一样使他狂热,文化修养很全面.他的枕边书是维吉尔（Virgile）.他遵照古人的训诫做人行事.当年在波旁中学读书,来自巴黎的左拉被同学欺负,他把他保护起来.艺术上绝非革命派,艺术秩序才是他要寻找的.当他的作品被沙龙拒绝,才决定参加印象派的独立展出.不错,到第三次被沙龙拒绝,他就沉不住气了,写信给美术学院总监：“我不能接受那些我不曾任命他们来评判我的同行们的非法裁判.”他天生喜爱规律的生活,主张遵守纪律.如果被触犯,他的野性,他的不服输,也可以一发不可收拾,这是艺术家的直率,也因为一切来自于故乡山石的嶙峋粗犷.之后,依然每年给评判官送出几张画,以示尊重这个机构.拒绝或接受,任君尊便.
打从开始习画,就选择最逻辑最传统的道路：临摹名家.从提香、鲁宾斯到德拉克洛瓦.但“卢浮宫只是一本供我们阅读的书,不能只满足于记住那些出色的前辈的美丽公式,要从中走出来到大自然中去”.他从巴黎到奥维尔-雅芝,到故乡艾克斯,到埃斯塔克,来来去去,就为在大自然中作画.普鲁士人入侵,巴黎公社,他全不放在心上,不反映到作品里,也不影射.绘画以外,都算不了什么大事.为逃避兵役,也为对父亲隐藏他与模特儿奥尔唐斯的关系,带着儿子一起逃到离马赛以北十公里的埃斯塔克去隐居,去画他的《埃斯塔克的渔村》《埃斯塔克近郊风景》《埃斯塔克的融雪》《红屋顶埃斯塔克》等从那里携回的三十多幅作品,线条粗暴而强有力,向当时的作画规则进行挑战,让遮天蔽日的树木穿过画面中心,比起当时的印象派还要前卫,还要现代.毕加索第一眼就发现他的构图、笔触的胆大,严谨,现代,从他的儿子手里买下了《埃斯塔克的海》,一辈子再不肯放出来.画面的三角形、长方形、菱形、圆柱形等几何形状,启发了他的立体主义.现在这张画就*在毕加索博物馆里.
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结论：圣维克多，塞尚的山为关于维克多方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关维克多论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
