原创《力和中国现代艺术美学思想》：这是一篇与现代艺术论文范文相关的免费优秀学术论文范文资料,为你的论文写作提供参考。
摘 要：“力”作为审美范畴之一,在艺术活动中有很强的承载性,不仅对艺术创造发挥着重要作用,在艺术欣赏中也有积极的意义.本文意在通过研究“力”在现代艺术美学思想中的具体表现和变化,探讨“力”的现代艺术审美特征和作用.
关键词：“力”情感慰藉 “摩罗诗力” 崇高
在中国古代的艺术和文论中,“力”主要与“骨”、“风”、“气”等术语相联,构成了“骨力”、“风力”、“气力”等范畴,常作为品评艺术作品好坏的标准之一,指称艺术形象的审美风格和特征.
19世纪末20世纪初,中国社会发生巨大变革,西方先进思想传入,中国传统美学开始转型,“力”在这样一个文化思想碰撞的时代下也被赋予了不同的审美内涵,在艺术活动中表现出独特的时代精神和审美意义.梁启超、王国维和鲁迅是促成中国传统艺术“力”理论向现代性审美转换的关键人物,他们的美学思想代表了20世纪初中国现代艺术精神的重要特征与基本走向,有力地推动了中国艺术审美和文化的蜕变、新生.
梁启超倡导“心力”说,尤其是强调情感力量,他认为生活的原动力是情感,“情感的性质是本能的,但它的力量,能引人到超本能的境界；情感的性质是现在的,但它的力量,能引人到超现在的境界.我们想入到生命之奥,把我的思想行为和我的生命进合为一,把我的生命和宇宙和众生进合为一,除却通过情感这一个关门,别无他路.所以情感是宇宙间一种大秘密.”而艺术是情感的表现,艺术是“情感教育最大的利器”,“把‘情感秘密’的钥匙都掌握住了.艺术的权威,是把那霎时间便过去的情感,捉住它令它随时可以再现,是把艺术家自己‘个性’的情感,打进别人们的‘情阈’里头,在若干期间内占领了‘他心’的位置.”梁启超以艺术情感为中心,突出“力”与“移人”的审美过程与艺术功能.在《论小说与群治之关系》中,他从艺术欣赏和审美心理的角度出发,提出小说具有“熏”、“浸”、“刺”、“提”四种“力”,体现了艺术活动中情感极强的感染力、渗透力和持久力.文学艺术的表现力实质上也是情感的表现与传达,梁启超总结的五种情感表现法（“奔进的表情法”、“回荡的表情法”、“蕴藉的表情法”、“浪漫派的表情法”、“写实派的表情法”）生动地表现了艺术创作中的情感张力.梁启超希望通过艺术作用于个体,从而浸润“小的自我”以通向“大的自我”,这种群体精神正是“力”的崇高体现.艺术和美是由情感通向人生的,人格修养、人生境界也在情感之“力”中得到艺术化的提升.
作为20世纪中国美学精神开拓者的王国维,把西方的美学思想介绍到中国,对美的性质、艺术的本质与功能、审美心理、美育等问题进行了系统的介绍.王国维拈出“势力之欲”说来阐明自己对艺术本质及功能的观点,认为文学艺术的“根柢”就是“势力之欲”的“发表”,“故自文学言之,创作与赏鉴之二方面,亦皆以此势力之欲为之根抵也.文学既然,他美术何独不然?岂独美术而已,哲学与科学亦在.”“势力”即人们理解的“力量”、“精力”之义,“势力之欲”是对精神力量（包含着知识、精神、情感、思想、欲、心理、嗜好、趣味等）的渴求,即精神生活的满足.王国维直言文学、艺术活动是一种精神游戏,可以帮助人们把平常生活中被压抑、束缚的情感表达出来,把储蓄的多余势力释放宣泄,从而在艺术的游戏中获得精神生活的自由、满足与快乐.王国维在一定程度上吸收了席勒游戏说的思想,也侧面论证了“审美是人的力量以形象的显现”.王国维的“势力之欲”说本质上是以文学、艺术的精神力量来慰藉人生的苦痛,他对美学的研究和对美育的重视也都是他寻求人生慰藉的表现.他见证了黑暗社会背景下苦苦挣扎的劳苦人民的颓废状态,怀抱着对生命之欲的深刻体验,把国民精神的培育寄希望于美育,“而彼等之慰藉,不得不求諸美术.等此等感情上之疾病,故非干燥的科学与严肃之道德之所能疗也.感情上的疾病,非以感情治之不可.而雕刻、绘画、音乐、文学等,彼等果有解之之能力,则所以慰藉彼者世固无以过之.”以艺术的情感教育途径来慰藉人心,治疗国民精神的空虚,防止生活的堕落,抚慰苦痛的人生和灵魂.
鲁迅主张“撄人心”的“摩罗诗力说”,具有超越世俗的强大意志力量和反抗精神,这不仅集中反映了他早期创作的文艺观,也是其文艺美学思想的核心.鲁迅认为“摩罗诗人”的诗歌,“无不函刚健抗拒破坏挑战之声”,蕴含着共同的浪漫主义精神：在创作风格上都崇尚刚建和悲壮,强调奔放的情感表现,推崇想象力,重视个性,追求自由；反抗传统,对民族和国家怀有真诚的热爱.鲁迅认为艺术不仅要有“以娱人情”、“涵养神思”的“无用之用”的审美性,还要有“撄人心”的（震撼人心）艺术感染力和精神强力.他呼唤中国的“摩罗”诗人和“精神界战士”,还推崇“有力之美”的艺术形式,倡导“刚健”、“雄强”的艺术风格,认为木刻艺术是最能体现精神上的爆破力和爆发力的艺术形式.鲁迅先生的文艺作品无不让人感受到生命本身所进发的炙热的、强力的美,他从艺术的功用方面强调“撄人心”的“诗力”精神,以“美伟强力”打破了中国“和乐”的死水,给萎靡堕落的国民注入了新的活力,带来了文学和国家复兴的希望.
现代艺术美学思想中的“力”一方面打破了古典传统艺术的和谐、平衡之美,凸显了“力量”的崇高美；另一方面强调艺术对人们的情感、精神产生的积极感染力和作用里力,这也是艺术形象向外扩展的生命力,与中国传统艺术表现中的“力”有明显差别,具有很强的启蒙意义.在今天的时代环境下依然有很强的实践意义,引领人们关注内心的情感世界,培养崇高的审美艺术趣味,强健生命活力与精神等.
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结论：力和中国现代艺术美学思想为关于本文可作为现代艺术方面的大学硕士与本科毕业论文现代艺术论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献下载。
