原创《小黑历史修辞和小叙事》：该文是关于小黑历史修辞论文范文，为你的论文写作提供相关论文资料参考。
摘 要：小黑以马共斗争为题材的系列小说,意在检讨一段令马华社会困扰的历史.在其对历史的“检讨”中,其实亦极力主张一种他观点中的“真实”,并反复申述他对于历史的一套解释.本文要探讨的,就是这位小说家如何通过叙事去编撰他的马共“历史”,及其修辞方式如何建构他对“过去”的解释.
关键词：小黑；马共；历史修辞；小说叙事
中图分类号：I106 文献标识码：A 文章编号：1006-0677（2013）6-0033-06
作者简介：林春美,马来西亚博特拉大学外文系副教授,文学博士.
一
自上个世纪末以来,在马华境内发表的以马来亚 为题材的小说中,小黑的几个中短篇小说极为论者所重视.有人视之为标志着他展示其反思“以意识形态的对立为中心的包括战争和经济的这一世纪史现象”的力量和水平之作；①有人更认为那是他九○年代初的“扛鼎之作”,甚至“也应是马华小说史上极为难得一见的杰作”.②
小黑原名陈奇杰,1951年生,六○年代末即开始创作.他早期小说多在展示人生的荒谬性；自八○年代中期始,则主要关注族群和政治议题,以及家国和社会之变异.小黑的小说创作量虽不丰,然其富探索性的表现方式,和对现实课题敏感神经的探触,已足以使他成为 ○年代最重要的马华小说家之一.
1989年,原本任教于吉打州的小黑因工作升迁,举家迁往霹雳州实兆远的邻近小镇.那年年底,马共和政府达致和谈,结束双方近半世纪的武装对抗.实兆远是马共总书记陈平的出生地,小黑自言,他初到此地时,常骑自行车到新村走走,“仿佛在寻找 人的足迹”；而就近游览据说为马共活动基地之一的山洞,亦让他感到莫大震撼.③在历史转折的时间点上迁临此处,使他感觉书写 的故事,仿佛是命中注定的一般④；更巧合的是,他其后再经擢升、最终出任校长的南华中学,竟然就是陈平的母校.空间和时间的双重刺激,或许是推动小黑创作以马共为题材的小说的重要原因.1990年,他发表短篇《细雨纷纷》；1991年创作中篇《白水黑山》.这两篇小说和较早几年发表的、写得较为隐晦的短篇《树林》,一起收录于《白水黑山》一书,于1993年出版.2006年,他在《南洋文艺》为他作的一个特辑中发表短篇《结束的旅程》,以此作为他《白水黑山》阶段的结束.⑤
小黑在上述特辑的访问中表示,《白水黑山》系列小说意在“检讨一段让我们华社困扰、痛苦的历史”.⑥其和书同名的小说尤为学者所激赏,认为它根本就在“质疑历史的真实”.⑦诚然,其叙述者在故事发展中屡屡现身,提醒读者“虽然事实就是历史,历史却未必是事实”（134）⑧；可是,这并不表示他全然否定历史的“真实”.
实际上,作为书写材料出现在小黑的虚构文本中的,和其说是一段“历史”,毋宁说是一段“过去”.“过去”（the past）和“历史”（history）,其实是两个不同的范畴,前者指“各处从前发生过的事”,而后者则指“历史编纂学”（historiography）.⑨换言之,“历史”乃有关“过去”的书写.而小说作为一种叙事文体,和历史编撰确有某些共通之处.新历史主义学者海登·怀特（Hayden White）如此指出：
没有任何随意记录下来的历史事件本身可以形成一个故事；对于历史学家来说,历史事件只是故事的因素.事件通过压制和贬低一些因素,以及抬高和重视别的因素,通过个别塑造、主题的重复、声音和观点的变化、可供选择的描写策略,等等——总而言之,通过所有我们一般在小说或戏剧中的情节编织的技巧——才变成了故事.⑩
小黑此类的书写固然如郭建军所言,“无意于（将笔力）放在对历史场面比如某次战斗的所谓‘如实’描绘上,而专注于开掘历史参和者在精神理想上的对照和冲突”{11}；然而,因历史书写的过程如怀特所言,必然牵涉书写者对事件和描写策略等的选择,因此,我们应该可以说,以历史——抑或“历史参和者”——为素材的小说,亦诚如历史,“不论历史的可验证性多高,可接受性或可核对性多广泛,它仍不免是个人的思维产物,是历史学家作为一个‘叙述者’观点的表示.”{12}小说家小黑在其对历史的“检讨”中,其实未尝不也极力主张一种他观点中的“真实”,并反复申述他自己对于历史的一套解释.本文要探讨的,就是这位小说家如何通过叙事去编撰他的马共“历史”,及其修辞方式如何建构他对“过去”的解释.
二
马共的故事,往往从他们走进森林开始,至他们走出森林而告一段落.“森林”或“山”,是小黑小说中的重要意象.他以马共为题材所写的第一篇小说,题目即为《树林》.叙述者虽然表示有阳光的树林是美丽的,然而小说中渲染得更多的,却是其反面.阳光被抽走的树林,阴森可疑,风吹草动都传播着不安,令叙述者感觉惧怕.其深邃的黑暗,足以溶解人的身影,让叙述者看不清父亲是否归来；它甚至是“一堵黑色屏障”（22）,永远阻隔了叙述者和父亲.
吞噬了父亲的树林,散发着“阴郁”、“黑暗”、“凄凄惨惨”（17）的气息,予人一种压抑之感.而在小黑的另几篇小说中,山的意象,无一例外皆如是.在《细雨纷纷》中,抬头即见的绵延不绝的山脉,让叙述者觉得是“一种没有指望的姿势”；“飘渺的薄雾经年笼罩山巅”的景色,看在他眼里,“徒然增加挥洒不去的沉悒感”（38）.在《白水黑山》中,叙述者则有意以一望无际的稻田和峰峦起伏的山色为对比,前者让他感觉“眼界突然变得很辽阔,更有乘风而去的豪情”,而后者只能带来“黑压压的黑山横卧眼前的压迫感”（68）.在他和父亲的对话中,父亲说在黑山镇“可以看见大山把太阳一寸一寸地吞下去”,可是叙述者却说,在稻米之乡“可以看见太阳从地平线上一寸一寸地升起来.”（168）父亲口中的太阳,无疑隐喻自称日不落帝国的英国,而为抗英而斗争的马共,则被喻为立意要吞没太阳的大山.父亲给大山的精巧寓意,在儿子赋予太阳另一内涵时,产生了变异.在后者所述画面中,太阳是以升起的姿态出现（相对于被吞没）,且升自稻米之田,因而充满朝气,象征希望.两者比照之下,稻田洋溢的是生机,而大山释放的,则是仇恨.
小黑历史修辞论文参考资料：
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