原创《面对当代艺术史》：本文是一篇关于艺术史论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
涉及当代史写作的问题很多,很多人对当代史的写作还持有怀疑的态度,尤其是对其给予历史性的描述还存有质疑.什么是永久的艺术,什么是短暂的流行或时尚也成为当代艺术史写作时难以把握的一个尺度.于是,写作者所具备的各种知识就成为一个必须具备的条件；去寻找那种现象和现象之间构成的关系.无论怎么说,当代艺术史的写作早已发生并产生一定的影响.从新历史主义的角度上看,历史不是过去的,而是正在发生的.当我们回过头去重新研究艺术史并发现许多记载常常是重复同样的材料而缺少思想缺少立场时,我猛然感觉到,对眼前和正在发生着的艺术的书写,是一件迫切需要进行的工作.如果对当代艺术史无法把握的话,那么在过去和未来的连接上将会出现断裂.
书写中国当代艺术史,针对的是当代中国,它是一种面对中国当代史自觉的文化策略.对史学家来说,需要的不仅是勇气,还有来自创痛和深思之后的执着和平静.
——题记
历史和当代史
将当代中国艺术上发生的事件、以及涌现出的艺术家和产生的作品用“史”的方式进行描述,被称之为当代艺术史.可是,当代能否成史在学界这个话题在过去很长的时间里争论不休.今天,它已不再是一个新鲜的话题.
很多时候人们不会将艺术和历史联系在一起,或者将艺术和历史相提并论.这是因为,人们习惯将历史作为对以往的人类活动——尤其是社会和政治活动的记录和阐释.对于艺术,更多的人只是将其看成是当下文化的构成部分——作为可以触摸和观看的客体.当然,人们不可能观看或触摸所有的被历史埋没的人类活动.但是,一件艺术作品就是一种完全可以世世代代流传的活动——它经历了时间的考验依然存在.对于艺术欣赏,观众不需要了解一件艺术作品产生的历史背景——但是,对于艺术史,却是必要的环节和重要的组成部分.当我们知道学习历史对于艺术史研究非常重要的时候,我们也会知道艺术史常常有助于历史的研究.因为,艺术作品所包含的历史文献价值在很大的程度上清晰地呈现出艺术家和他所处的时代,这是其他历史文献绝不可能的事情.可以说,涉及到书写历史的问题很多,而我们——只能写出我们自己的观点和看法.
从传统的角度说,当代人书写当代史,不仅有相当的难度且要冒之风险；追其究竟,是时间上距离过近,很难在一定的时间和空间中冷静、客观地判断并把握.在当代史的写作上,由于“近距离”和“零距离”的限制,在时间和空间上还没有凝固和沉淀.因为,无论在哪个学科,当代史是通史研究中唯一没有下限的“断代史”,它是“昨天的现实即今天的历史,今天的现实即明天的历史”.从当代艺术的角度上讲,基本形态正处在成长、发展、变化和再发生的过程中.很难对此有一个准确的判断和清晰的描述.其实,“当代”早已被不同学科写进历史；况且,无论在古今中西的历史叙事中,记录“当代”已成传统.古时中国,司马迁撰写的《史记》、魏源的《圣武记》和李剑农的《戊戌以后三十年中国政治史》,都是当代人书写当代史的成功范例.意大利著名的历史学家瓦萨利在撰写《意大利最杰出的建筑师、画家和雕塑家传记》时,同样落笔于他眼前的时代.当我们泛泛考察中外艺术史时会发现,对“当代史”的书写几乎成为一种责任——一位史学家怎能对他眼前正在发生的艺术事件无动于衷呢?那么,理解并描述活的历史,更是一种不可推卸的责任.优秀的历史学家,不但对活的历史有一种卓越的理解,并对刚刚发生的事件有一种透彻的洞察.马克思所说的“在伟大历史事变还在我们眼前展开或者结束时,就能正确地把握住这些事变的性质、意义及其必然后果”已经成为研究当代史时得以借鉴的经典话语.
当代能否成史,在过去很长时间里,由于对“史料”在时间上缺少认识而显得主观甚至随便.尤其在我们今天这个似乎丧失价值标准的时代,对历史描述的客观及准确就显得极为艰难.今天,我们在伟大的艺术和流行和时尚之间做出准确的判断是困难的,它需要史学家的视野、知识、思想、态度和立场等许多方面的积累而不是一种面对作品时的直观反应.
以中国美术史为例,在书写上大多落笔清代.作者多以面对传统和古代并以书画为核心,尤其对未来,不置可否.将目光转向过去而忽视现在和未来,给读者以古代辉煌而后来衰落之印象.这样的结果导致了古代和现代截然不同甚至断层的尴尬局面.20世纪70年代末的改革开放,使中国艺术出现了自1949年以来前所未有的崭新格局,艺术的发展和变化促使艺术批评和艺术史写作得到空前改变.尤其是“当代史”,裹挟着各种思潮、西方样板和新闻事件泥沙俱下,这其中,不乏混淆了艺术批评和艺术史之间的区别,甚至在研究和梳理时很容易被流行和时尚所迷惑.尽管如此,80年代以来,陆续有当代艺术史方面的专著问世,随数量有限,但和以前相比局面得到改变；如高名潞的《中国当代美术史 1985—1986》（上海人民出版社 1991年10月）、吕澎和易丹合作的《中国现代艺术史 1979—1989》（湖南美术出版社）、吕澎的《中国当代艺术史 1989—1999》（湖南美术出版社 2000年3月）、鲁虹的《越界：中国先锋艺术 1979—2004》（河北美术出版社 2006年1月）、邹跃进的《新中国美术史 1949—2000》（湖南美术出版社2002年11月）等,这些著作几乎无一不是落笔于当下,对眼前正在发生的事件或现象做出自己的判断；李超于1995年完成并出版的《上海油画史》（上海人民美术出版社 1995年11月）在选择和描述上,也将时间延伸至“眼前”；所有这一切,都说明在当代史的写作中,史学家对“最好别企图写20年之内的历史”之说的另眼相看.“活在现在,把握现在”,用当下的语境去诠释历史,在过去和未来之间建立一个连接点,历史才能得以绵延而不会断裂.
对当代艺术史的书写,在很大程度上连接了断裂间的历史绵延.
当代史的意义,是让后人保持对重大事件的记忆而不是失忆,当代人记述历史,难免裹挟各种复杂和主观因素.简单地说,就是难以做到客观和公正.其实,真正意义上的客观和公正是根本不存在的,否则,修史和著史的价值和意义也将不复存在.
艺术史论文参考资料：
结论：面对当代艺术史为适合不知如何写艺术史方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于艺术史论为什么冷门论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。
