原创《那些剧，那些歌，那些人》：此文是一篇那些人论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。
提及歌剧、音乐剧,人们自然会想起谱写出动人旋律的音乐家.莫扎特的《费加罗的婚礼》、安德鲁·劳埃德·韦伯的《猫》、克劳德·米歇尔·勋伯格的《悲惨世界》、三宝的《金沙》等而比起音乐家的辉煌,那些同样为歌剧、音乐剧付出心血的编剧和词作者则常常默默无闻,不为公众知晓.他们如何选材?怎样写词?歌剧、音乐剧编剧的“门道”在哪里?需要依循什么样的模式?让我们随着音乐剧编剧、作词关山的娓娓道来,走进那个神奇陌生却又五彩斑斓的世界吧等《钢的琴》剧照《聂小倩和宁采臣》剧照
题材
我不是题材论者.俩路人喋喋不休地闲扯,铅笔跟橡皮之间发生纠纷,风雨雷电等都能写成戏.
但如果从音乐剧自身特点和市场效果来考量,对题材的遴选存在着一些规律性的东西.一般情况下,改编比原创的题材更适合音乐剧创作.
音乐剧的叙事长度是话剧正常叙事的三分之一.话剧中三分钟的台词内容,在音乐剧只能用一分钟歌词唱完.所以,音乐剧的故事最好是观众原来就熟悉的,情节要高度凝练,人物不能有过于丰富的前史,不能有那么多来龙去脉,绝不能用那种以复杂、讲究的情节著称的“佳构剧”.
世界四大经典音乐剧的题材均为改编,无一例外.《猫》来自诺贝尔文学奖得主T.S.艾略特的长诗《擅长装扮的老猫精》,《歌剧魅影》取材法国作家加斯东·勒鲁1911年发表的同名小说,《悲惨世界》改编自法国大文豪雨果的同名小说,《西贡小姐》看似原创,其实是歌剧《蝴蝶夫人》的越战故事版.
我和三宝从2000年合作至今,完成了七部音乐剧,绝大部分的题材是改编.《蝶》源自中国经典爱情传说《梁山伯和祝英台》；《三毛流浪记》脱胎于张乐平先生的著名连环画；《钢的琴》改编自同名电影；《聂小倩和宁采臣》是蒲松龄《聊斋志异》中的经典故事等《王二的长征》虽然属于原创,然而剧中人物和故事经历大家并不陌生,翻翻《万水千山》和《红旗飘飘》等等回忆长征经历的书籍,就能找到似曾相识的人物原型.
音乐剧,最好有自己的“IP”.利用原有的现成的故事文本,充分借助“原创力量”,是音乐剧编剧创作的捷径.
大纲
故事大纲完成之后,我要拉一个音乐唱段的创作大纲.这个大纲是故事大纲的进一步发展,就是按照音乐特性,对剧中的所有唱段做一个合理的安排、比例分配、统筹布局.
按照美国百老汇或伦敦西区音乐剧的习惯,一部音乐剧的长度一定要在两个半小时以上,这个时间体量是在长期演出中探索形成的经验,是音乐剧欣赏的客观规律.这个长度可以让编剧充分发挥、写尽写透,这样故事情节才能充分延展,人物形象才会有血有肉.然而,国内一些音乐剧投资方却要求编剧把戏的长度压缩在两个小时之内,他们担心观众在观赏时“待不住”影响效果.这样一来,逼得编剧只好“精打细算”,一再“节约”,文学表达在某种程度上受到限制,不能从容地让故事起承转合,甚至在一些叙事细节上出现粗暴、跳跃的感觉.因此,在不少戏的创作中,我们被迫删词,甚至拿掉大段的唱段,其实这种做法是违反音乐剧创作特性的.
一般说来,一部音乐剧应该有十八至二十四个唱段,分为两部分,上下半场,中间休息一下.观众要活动活动,买东西,方便.按照这个体量来布局,可以是第一幕十个唱段,第二幕八个唱段,当然这个比例是相对的、可以变化的.
写唱段的时候要考虑几个因素.《王二的长征》剧照
音乐剧的重唱（二重、三重、四重甚至五重）、对唱、合唱、独唱（男独、女独）要合理布局,这跟节奏和情绪有关系.一般来说,音乐剧开场一定是个场面戏,人要足够多.第一幕结束时,要让情节突起却戛然而止.第二幕开场也可以是个群体性的场面,结尾应该是一个戏的 .还有,不能连着三四个唱段都是独唱,可以先是独唱,下面是一个重唱,然后再是一个合唱等等.在音乐剧中,有一种唱在意义上是和其它唱不同的,那就是对唱.对唱是推进情节的.怎么个对唱法?两个男声对唱?还是一男一女对唱?还是在三重唱里面有对唱?这都需要布局,要有一个整体的设计和调度,还要符合叙事的原则,符合情绪,符合其它的因素.
音乐剧是从西方歌剧发展而来,唱段有抒情和宣叙两种功能.在中国,这个宣叙常常让观众不习惯.针对这个,我创造了“抒情化叙事”的音乐剧歌唱表达方式,在叙事时也要抒情,表达带着诗意.唱段必须要推进情节,不能让故事、人物关系停滞在那儿.这也有个布局问题：什么时候宣叙,什么时候抒情?比如说两段宣叙之后要有一段抒情,往往独唱是抒情的,对唱常常是宣叙的,也就是叙事的,重唱也可以是抒情的,或者前面是抒情的、后面是叙事的,这都可以.
唱段布局之后,还要考虑在其中加些特色.比如要不要来段爵士味道的?要不要有说唱?我和三宝一直排斥说唱,因为说唱是典型的黑人音乐,中国人说唱感觉不一样,像快板,唱起来很傻.爵士也是这样,中国人弄爵士,除非你讲的是一上海滩的故事.还有,要不要摇滚?这段是摇滚,下一段就一定是一个偏歌剧表达的唱段等这涉及到音乐的气质.
音乐剧剧本最核心的就是唱段大纲,因为这个时候,我实际上已经“规定”好了这些唱段的文学走向.
那些人论文参考资料：
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