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一个从事写作的人,对自己所写的东西倘要作出评价,很可能会胡说一通.我的想法是,比如小说,过三五年再拿出来看看,如果仍然能称之为小说,那么,它大约就是小说了；如果你自己觉得已经索然无味,哪怕是呕心沥血所为,就千万不要把它再当回事.这样的检验,尤其对短篇小说、小小说而言,我相信它是靠得住的.都说文章千古事,那是一个大目标、大境界,是一个永远诱惑人的魅影.实际一点讲,在当下,你的作品如能历经数年、十数年而不失其品格,就很可以对得起自己的辛苦劳动,对得起自己的灵魂了.
我多年来一直喜欢短篇小说,包括小小说的创作,我推崇海明威的冰山理论.
你的小说,你呈现给读者的,在极为有限的篇幅内,只能是冰山露出水面的一小部分.和此同时,你还必须做到让读者通过这一小部分能够感知到水下面的那个庞大的部分.海明威说,一个作家如果对他想写的东西心里很有数,那么他可以省略他所知道的东西,读者呢,只要作者写得真实,会强烈地感觉到所省略的地方,好像作者已经写出来了似的.这一段话,我把它当作我写作的警策之语.
我认为,小小说应该是繁衍的、辐射的,又像压缩饼干一样,当它进入人的胃囊之后,就会马上膨胀起来.
小小说素材的获得,依我的体会,是可遇不可求的.我不习惯用“灵感”这个词,“灵感”似乎太过神秘,纠缠于许多词汇中而又说不清楚.我喜欢用“突然”.“突然”真是一个好词,很朴实,很常见,却使一篇小小说具有了丰富多样的可能性.突然是这样,突然是那样,都是令人惊讶而欣喜的.
有人给我讲了一个相当生动的故事.因为是亲身经历,他讲得绘声绘色、极富感情.这位朋友希望我据此写一篇小说,间接地吐出他心中的块垒.但是,我没有能够写出小说,他的故事构不成我的小说材料,“突然”没有闪现.倒是老家人告诉我的某某某把苹果树砍了,只此一句,却像夜空中雷电划过的一道弧线,我突然想写东西了.再比如,有朋友对我说,某某在弥留之际,她询问,那位和她大半生交恶而早年有过暖昧恋情的人来看过她没有.这是周围人没有想到的.这也是一个“突然”.它突然成了我的小说的材料了.无数小说事实证明,凡刻意制造出来的东西必然是生硬的,肤浅的,根本经不起三五年之后拿起来再看.
小说创作需要智慧,小小说则更需要一个体现作家智慧的凝聚点.正是这个点,使小小说短小精粹,境界不凡.举个例子说,汪曾祺的《陈小手》.我认为,作家智慧的凝聚点就是小说的最后一句话：“团长觉得怪委屈的.”有了这一句,小说的境界立即变得阔大,人物也因此丰富、耐人琢磨了.如果抽掉这一句,《陈小手》就会十分平庸,俯拾皆是.再举个例子,是博尔赫斯的《两个人做梦的故事》.这篇小说的凝聚点是什么呢?从技巧层面看,是马格里比的突然逆转的结局,其实你看它的内核,该是人生的磨难.这是一个大题目,博尔赫斯大题小做,只写了一千字,但他做得很大.
小说历来只有长短之分而无大小之别.尽管许多作家以试笔小小说开始其创作,但小小说决不是一个简单的练靶场,它更要求作家去精心营造,因为从根本上说,小小说是一种巧妙创造的艺术.
责任编辑 卢悦宁
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