原创《内心河流和现实堤岸诗意共生女性写作》：此文是一篇堤岸论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。
一
斯蒂文斯说：“一个诗人的主题就是他本人的象征,或他多层人格的一个象征.”以诗读人,所得结果,大体是准确的.当我看完微雨含烟发来的诗稿,透过纷纭的诗句,看到的是一个内心细腻多情、性格敏感而柔韧的女性.她有着和大多人一样平凡的生活状态,有着并非惊世骇俗但是悠远绵长的情感王国.她的精神世界并不独特,但却是她自己创造和发掘出来的完全归自己所有的一个世界.这个私人化的精神世界,不能说精彩纷呈,但那里细腻的精神风景和绵长的女性气息,有着良善和真实的质地.
微雨含烟是个女性写作意识非常强烈的诗人,作品的女性风格特征极其明显,这两点从她写作的角色、题材、语言运用和感知方式等方面都有证明.虽然她的写作时间不长,但是完整地经历了由摹写到自觉书写、由不成熟到收发自如的写作过程.她各个年头的写作虽然整体气息没什么变化,但是从素材的捕捉、情境的设置、语言的架构等方面可以看出,从2005年到2011的每一年,她的写作都在不断进步；不论是写作的广度还是深度,都随着时间的嬗变而有不同程度的拓展.微雨含烟才情很饱满,所有作品,不论成熟程度如何,都很可读,有着非常诚实的写作态度——在诗坛上,有很多为了发表而进行的刻意仿写、为了跟随潮流或靠近主流而进行的一些无病 、面目苍白的所谓诗歌的炮制,而微雨含烟虽然多年阅读、写作,却没有沾染上这些功利性十足的写作习气.她也有很多诗歌发表,甚至大量作品发表在一些主流的杂志上,但她能始终尊重自己的审美,依靠自己的直觉,顺从内心的指引,将现实生活的给予和自身的感受,用细腻的充满个人气息的文字加以表达,不哗众取宠,不张扬叫嚣,自己活得真实的同时,也收获了真实的文字.毫不做作地写作是一种难得的诗歌品位,在这个充满交易和炒作的年代,这种写作让人尊重.
塞尚说：“一个人必须成功地成为自己而感觉并且充分地表达自己.”从整体来说,微雨含烟的诗歌是以语言的智慧和情感的丰沛来获得诗意的丰赡,而非以理性的思考来解释和分析现实和内心的纷纭繁杂——她心思敏锐但是单纯,情感细腻但是执着恒定,因而她的诗歌基本是以一种很私人的语调,在用文字进行一种个人真实的精神历程.因为真实,所以微雨含烟的诗歌在无意中做到了对所有女性内心绵软世界的抵达——女性的内心所具有的敏感和丰富,基本都在她的笔下复活,或优美或伤感,读来让人感叹于女性心理和情感的千回百转和缠绵低回.她的诗句有的繁复,接近散文化,有的又简单明了,寥寥几句,就将一种心态、一种情思勾勒出来.她的作品,写作技巧不多,基本都是以情取胜,但是她能将情感书写得神韵充足,诗性突出,将自传性内容和现实的感触紧密地结合在一起,这使得她的作品不同于那种流行的被大三女生青睐的“文艺青年体诗歌”——既没有那种小资情调的轻松、幸福或者甜蜜的浅层表达,也没有一惊一乍的故意夸大的情绪呈现,而是诗性充足,不论是在审美的角度还是在表达的向度上,她都有自己的取舍和坚持,尤其在遣词造句,意象的选用和组合上,有很强的艺术直觉和表达的现代性.在那些没有多少现代诗歌修养、看惯了席慕容或汪国真的读者那里,她的一些诗歌显得晦涩难懂,实际上,正是这些被落伍读者所拒绝的作品,才是她彰显才华,体现艺术悟性和文学才华的篇章——艺术有时是会脱离群众,因为艺术需要一往无前的前行,而不会在原地等待群众跟上来；更不会为了让群众围上来,而去迎合群众落后的审美和退化的眼光——这是所有时代,艺术的最基本的“性格”所在.
二
从心理学角度说,女性内心多思所以多情,感情细腻所以感受力敏感,都是天生的爱情动物；从生理学角度来说,女性是生殖主角,对血缘关系的体验,要比男性深刻而稳固,因此对亲情更为珍惜和留恋.因此绝大多数女性诗人都善于表达爱情和亲情这两个主题,这一点,在微雨含烟的写作中体现的相当明显, 我大体归纳了一下,微雨含烟写得比较多而且质量整齐的作品在题材上集中在一个方面：爱情.
微雨含烟的爱情诗,贯穿她整个到目前为止的写作过程.她的爱情诗有的浓烈有的幽怨,体现出她内心对爱情这一主题从不同角度的不同体验.她的这些爱情题材的作品都清晰地传达着一个女性对爱情的态度和主张,以及在爱情中缠绵悱恻的情感历程.她有着很强的对内心世界再塑造的能力,不管是现实所遇还是意识向往,只要能让她心有所触,她就能很轻松地找到恰当的切入点,将内心的情愫,巧妙而深情地表达出来,这一点在她2006年的作品中体现很明显.从这些诗歌来看,她当是在诗歌情感的发生期和经历期,有若隐若现的一个或虚或实的人物贯穿于这一年的作品中,从艺术的角度看,写作的创新不大,但是有她鲜明的个人审美取向和表达的独特,能将一种个人内心经历的真实诗意,鲜活地呈现出来.从这一点来说,她的诗歌一开始,就是依靠内心,紧贴情感而生发的个人化的写作,真实于自己而不虚伪于世相.“七月的河流进八月,疼痛令夜晚曲折成径/你蜷曲的睡姿随波浪起伏/秋天的入口正远播云朵的一句唱词/铁栏杆的硬被一片黄叶紧握.”（《夜如水,秋已凉》）
《夜如水,秋已凉》一诗,写得荒唐迷离,以古典的若干意象来言说欲言又止、不便向外人道也的私人场景,其中有暧昧中的美好,也有离别在即的伤感.以季节的冷暖来言说内心的温度,一向是古人做诗词的大众手法,她在这里借用来,更多的不是继承,而是将实的化虚,用一层古典的细沙将现实的 遮上,以朦胧来回避被外人窥破的尴尬,用心很是细致,虽然此诗稍显过于风花雪月,但对于她个人,当是曲笔记录内心章节的必须.利用风物之说将精神成分巧妙结合是她的诗歌的一个特点,有着独特的个人诗歌风格.
如果把她在2009年的《列车》一诗拿出来和这首《夜如水,秋已凉》相对比,就可以看出她对待情感态度和心理的微妙变化了.这种变化可能是年龄带来的,更多的是内心的经历导致的由热烈到平静的过度和完成.《列车》也写的是爱的感受,但是明显是冷却的爱的直陈,而非爱的燃烧：“‘你是我的一切’——整个下午反复播放的歌曲/仿佛暗示着什么/就是它吧：你是我的一切/包括出生、迎娶、老死在你的怀中”.
在2006年的诗歌中,最能代表微雨含烟那一年写作方向和水准的作品是《向黑夜凹陷》：一寸寸,我用黑来量度通往黎明的路/再用几个词语的有效连接/描述一个人的孤寂/我会追溯到上世纪的一处丛林/一处种植着青草和向日葵的宽阔地带/你的微笑,白格子上衣及一封没有读完的信//我用小金币兑换《命运》里的音符/从高到低再由低向高,将它们码齐/那么多人说着哀伤,说着离去/我听到白天死去,黑夜苍老/影子跃过高墙//我们没有过多的言辞/我杜撰的是第五季/你不在前世、今生,也不在来世/三世之外,是你白色的脸,白色的手臂以及白色的血液/那个夏天我们沉默/用潮水把盐送向远方
在这首诗里,微雨含烟用很有诗性的语言,通过“我”这一叙述主体对“你”这一面目模糊的抒情对象的怀念或思念氛围的营造,很唯美地将一种发自内心的眷恋和向往,舒缓地描述出来.她用“微笑”、“白格子上衣”、“白色的脸”、“手臂”、“血液”等很具细节意味的意象,来使“你”的形象具体化,然后让这具体化的“你”坐落在“我”的黑暗和孤寂里,从而使“我”生发出“那个夏天我们沉默/用潮水把盐送向远方”的回想或畅想,柔肠百转蕴于开阔的时间跨度和场景的转换,构思很有匠心,意境的营造很出色,情感的表达引而不发,在节制中形成一种开放的态势,是表达上很出色的佳作.
堤岸论文参考资料：
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