原创《新媒体语境下观影媒介对电影艺术影响》：本文关于新媒体语境论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。
【摘 要】新媒体的发展对电影的影响越来越深远.对于电影艺术而言,数字化不只是在电影的制作过程,也包括传播过程.当下,电影的观影媒介在新媒体发展的浪潮中不断拓展.本文通过分析新媒体时代观影媒介的特点来进一步剖析观影媒介对电影艺术产生的影响,并指出它所带来的问题.
【关键词】新媒体；观影媒介；电影艺术
电影具有传媒的属性,电影的传播和接受都离不开媒介.从早期爱迪生的“活动视镜”到卢米埃尔兄弟的影院,再到今天的电视和网络,观看电影的媒介伴随着技术的进步而不断演变.在新媒体语境下,新的观影媒介表现出强烈的反推力,影响着电影艺术的创作.
一、新媒体时代观影媒介的特点
当下,观影媒介变得愈加多元,除了影院,人们还可以通过电视、电脑和手机等终端来观看.播放电影的载体呈现出一个由巨屏走向窄屏,由固定走向移动,由耸立走向平躺的趋势.新媒体时代的观影媒介具有以下四个特征：
首先,接收的设备日趋小巧和便携.随着显示和存储技术的不断进步,不少移动终端凭借高清的画质和大容量的存储满足了观众的观影需求,呈现出和影院里截然不同的观影态势.
其次,观影的方式从集体行为走向个体行为.传统的观影环境由银幕、放映机、音响和座椅组成.影院通过关灯呈现出黑暗的空间,暂时将观众和外界隔离,但这并不意味着看电影是一种独立的活动.在影院内,人们依旧可以通过声音来获得他人的信息.影院实则是一个公共场所,观看电影的行为亦是一种集体行为.新媒体时代观影媒介小巧便携的特点,使得观看可以不受地点和时间的限制,看电影俨然从集体行为走向私人行为,变得更加随意和个人化.
再次,新的观影媒介互动性强.交互性是数字媒体最本质的特点之一.虽然观影可以是独立的,但通过网络的链接,使得边看电影边交流成为可能.传统的观影是一对一的单向传播,并且反馈机制具有延时性,传播主体和受众之间会有时间差和隔阂.但新的观影媒介则截然不同,每个人都是传播个体和信息源,打破了一对一呆板的传播模式,向一对多、多对一及多对多的模式转变.
最后,新的观影方式具有超文本的特点.超文本指的是数据中又包含其他数据的链接.在电脑中,用户单击文本中加以标注的一些特殊的关键词和图像,就能打开另一个文本.受众在接受信息时可以自由跳转,接受大量信息,这模拟了人类的多维的、发散的思维,而不是线性的模式.
二、观影媒介对电影艺术产生的影响
新媒体丰富着观影媒介的同时,反过来不断地要求电影适应新媒介的特点.在这样的过程中,电影的创作也发生着改变.
(一)篇幅和叙事上呈现碎片化
伴随着人们视听阅读日益碎片化,不少电影作品的篇幅也开始缩短.微电影则是电影生产过程中适应新的传播媒介而诞生的产物.相对于一个半小时的传统电影而言,微电影的时长一般只有30秒到30分钟,适合在移动和休闲状态下观看.新的观影媒介小巧、便捷的特点,加剧了微型化的创作趋势.2010年3G手机开始普及,使得受众可以在短时间内以较快的网速下载和浏览视频,但碎片化的时间又使人们难以接受传统电影的冗长,于是2010年中国第一部微电影诞生之后,微电影的创作数量出现井喷,新的观影媒介的特性刺激了这种短小、精悍的视频形态的发展.
其次,为了在有限的时间里容纳更多的内容,创作者必须加快剪辑的节奏,因此叙事也呈现出碎片化.如由吴彦祖出演的凯迪拉克微电影《一触即发》仅有90秒,在快速的剪辑之下,情节浓缩在短短的时间里,制造出紧张的氛围,牢牢抓住了观众的眼球.
(二)片刻式的顿悟取代长久的沉思
观影媒介的改变使得原本仰视的银幕变成受众把玩的屏幕,原本全身心投入的观影空间被随时可能打断的休闲空间所替代.因此,在新媒体上传播的影视作品,不会像传统电影那样用长时间去说明一个道理,而是采用直观的方式让人在短时间内顿悟.此外,这些微电影的切入点往往不是那些宏大的社会历史命题,而是对准现实中的小问题和小情绪,尽可能在短时间内给人启示,但看完之后很难留下长久的沉思.
(三)电影文本的泛化
DVD时代,一部电影的文本除了电影本身,最多包含影片拍摄的花絮.在新媒体时代,则截然不同.新的观影媒介的超文本特性,使得它能够将海量的信息通过代码集合在一起持续地供观众选择.因此,电影的文本不仅包含最终的成品,也包括前期准备到中期拍摄再到后期宣传中所产生的信息内容,而这些庞大内容可以通过超文本链接进行浏览.正是如此,不少的电影制片方早早就注意到制作各种电影文本用于影片的宣传.如电影《小时代》初期选角时就利用微博造势,在拍摄之初还推出了多款概念宣传片,让影片在上映之前保持热度,在整个制作过程中累积了大量的文本,当粉丝点击浏览其中一个时,就会有其他的电影文本出现.新的观影方式所具有的超文本特点反推了创作者加大了对电影周边的投入,电影文本不再只是最终生产的影片,已变成庞大的、海量的文本集群.
(四)社交功能的凸显
如果说电子媒体只是提供了具体可感的影像的话,那么数字媒体为用户提供了可以观看和发表看法的交互空间.弹幕电影的兴起正凸显了电影在社交上的作用.弹幕视频是一种允许受众在观看视频时发布评论的视频模式,任何人所发表的评论都能够被其他人看到,受众在看到他人的评论后可以针对他们所感兴趣的内容进行评论,不论是对影片的吐槽、赞赏,或是疑问,都可以通过这种方式进行交流.实际上,弹幕为观众提供了解码的新方式,在对电影点评的过程中,产生了新的意义,生成了一个由受众自己建构的文本.新的观影媒介为电影附加上了社交的功能.
三、新媒体时代观影媒介对电影艺术产生的局限
首先,当电影的观看媒介从影院中高耸的银幕替换成观众手中的屏幕,观影独有的仪式感被消解.影院中聚精会神的观影状态被可以任意播放的随意状态所取代.人们看电影不再是为了欣赏电影,电影成为了弥补空闲时间的碎片,它的艺术性反倒被忽视.
其次,新媒体固然增强了电影的交互性,但有可能将电影变为一个仅供讨论的、社交的文本,而不是一个可供欣赏的艺术文本.如今,已有部分影片以弹幕形式在院线进行放映,如《秦时明月之龙腾万里》《小时代3》等都推出了弹幕版.虽然上映初期会因为这个噱头获得不少关注,但不少人发现,当影片的剧情进入之后,弹幕的发送量明显减少,文字也变得简短,弹幕反而成为观影的阻碍.正如有人指出：“在观影渠道非常多样化的今天,人们之所以还选择去影院看电影,一个很重要的原因是只有影院才能最大限度地发挥声光影的魅力,由此带来投入感.”① 的确,无论是在影院,还是利用新媒体设备,弹幕的出现很大程度上影响了观影时的专注和投入.
如今,电影的传媒属性日益受到关注,新的观影方式在物质上具有小巧便携的特点,而在实际的观影体验中具有个人化、交互性和超文本性,这都是它和传统的银幕观影方式极为不同的地方.新媒体语境下的观影媒介也对电影艺术的文本生产、主题表达以及附加功能产生影响,同时,它也带来了一定的局限,那就是过于强调电影的媒介特性而忽视了它的艺术本性,这一点值得深思.
注释：
①张承宇.在大银幕上交流和游戏——观弹幕版电影《秦时明月之龙腾万里》[J].当代电影,2014（10）：49.
参考文献：
[1]段京肃.大众传播学——媒介和人和社会的关系[M].北京：北京大学出版社,2011.68-75.
[2]黄鸣奋.西方数码艺术理论史[M]上海： 学林出版社,2011.412-418.
[作者简介： 俞伟强,男,1992.2出生,福建师范大学传播学院研究生；主要研究方向：戏剧和影视学.]
新媒体语境论文参考资料：
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