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关于咀嚼论文范文资料 与咀嚼书法里经典味儿有关论文参考文献

版权:原创标记原创 主题:咀嚼范文 科目:研究生论文 2024-02-15

《咀嚼书法里经典味儿》:这篇咀嚼论文范文为免费优秀学术论文范文,可用于相关写作参考。

十里洋场,华灯璀璨,上海这个城市开放得很彻底.它毫无顾忌地吸纳着一切文明,昼夜不息地喷薄着新鲜的思想,如同一座建设在想象力之上的城市.生活在这里的文人大多极具个性.画笔之下带着“温情的讽刺”的丰子恺,纸墨间恪守着“自甘清贫的耿直”的沈尹默,在文字中隐藏“灵魂为着世间不平而哭泣”的巴金.

没错,这座城市拥有近乎疯狂的缔造经典的能量,搞得每个人都跃跃欲试,渴望着荣誉墙上那属于自己的一席之地.潘善助看起来却不太一样,他有点不紧不慢.明明身处其中却把自己活成了悠闲的“旁观者”.书法是他毕生追逐的事业,他却手捧茶杯稳坐在暖阳里,享受地翻阅着这座城市里曾经出现过的经典.一边学习一边思考,想着如何才能让更多“不朽”的能量日益相传.

临帖才能品墨香

常年执笔的书画家都说墨有诱人的香,想来那应该是一种“瘾”.一种久久不愿抽身离去的爽快感.潘善助提起“经典”二字,语气里净是兴奋.看来,潘善助在“学经典”这件事儿里确实咀嚼出了让他上瘾的味道.

潘善助爱行书,和他本人性格一对比就会发现,这爱好肯定是顺应了性情.行书和“草稿”关系紧密,且看天下三大行书就可知,无一不是保留着涂改痕迹的随笔草稿.潘善助把这份随性蔓延到了临帖的各个角落.追随二王时,他不仅对《兰亭集序》《圣教序》崇敬备至,更对王羲之的手札作品如《得示帖》《丧乱帖》爱不释手.那种信手拈来、下笔有神的自信洒脱促人不知疲倦.但事实上,行书其实是不能“復制”的,即便是作者本人都不行,何况是后人.

潘善助想要了解的是行书里的魂,想要尝试的是亲自驾驭行书的快意.于是,他开始关注那些王羲之的“学生”.孙过庭、米芾、苏东坡、祝允明,顺着历史的痕迹,潘善助开始学着如何做一个“杰出的王羲之的学生”.

“《黄州寒食诗帖》墨色圆润,较少枯笔,这和苏东坡喜用浓墨有关.他把用浓墨写出的笔墨效果比喻为‘小儿之目睛’,动人、天真、纯洁.此作在用笔上的突出表现就是善用侧锋法和运用笔画重叠以生成块面.用侧锋法和他独特的执笔方法有关,苏东坡执笔用‘单钩法’,就是在笔杆的外侧不是由食指和中指钩向内,而只由一个食指钩住笔杆,类似于我们今天的钢笔执笔法.‘单钩’所带来的用笔效果必然是笔杆倾斜,笔锋在和纸面接触的过程中容易倒向上方,所以,线条容易粗.重笔生块面的情况在全帖中比比皆是.”

这是潘善助在临习苏东坡字时颇具心得的总结,此外,他还极为关注苏东坡作为“学生”这个角色,是如何从学习中成就自我的.

“苏东坡作品里面有个非常重要的特点就是笔画粗,所谓‘疏可跑马,密不透风’看上去十分过瘾.事实上,我们在王羲之的作品中也可看到类似用笔,只是不若苏东坡这般频繁使用,苏东坡眼光很是犀利,他将王羲之作品‘点线面’中的‘面’强势放大,以此为据点,角度精准地注入自己一身才华,终究也将自己的名字镌刻在了书法史簿上.”在潘善助看来,王羲之是行书修行之源头,他似乎无所不能,后人只要足够虔诚定能找到属于自己的指引.

“王羲之的作品里还有不少‘破和立’的关系,标准行书里很少见字和字距离之间的矛盾,王羲之却能依作品节奏恰到好处地制造矛盾,甚至让两字之间紧密相接.以至文章落成,单凭线条就能让人看得心潮澎湃.黄庭坚、徐渭都抓住了这一特点,或字字相顶,或排序穿插,他们成就了风格各异的自己,却也都原汁原味地流露着向王羲之学习的痕迹.”

潘善助在无数次临帖里,清晰地缕清了修习行书的要旨,他说中国书法艺术很特别,必须从临摹走向创作.而在他钟爱的行书里,凭众多前辈领路,他终于也悟透了“临帖即创作的真谛”.

寻找时代里的“高峰”

在临帖创作的过程里,潘善助还要求自己条理清晰、高效简洁地把书法这一足具感性色彩的艺术整理成有章有法的学科.这做法看起来似乎少了点任性洒脱,和他自己对书法“细嚼慢咽”的态度也有些许出入.漫漫书法征途,修行似乎是一件凭诚心、看造化的事.汉字书法从未经历过“革命”,纵使它深藏孕育奇迹的能量,也始终端庄持重、不动声色地缓缓前行.

潘善助却在这个瞬息万变的时代里感受到了强烈的使命感,在上海这座“异想天开”的城市,他用尽能力去闯荡,相信自己能给这“恒久远”的书法在“急匆匆”的时代里建一座通畅的高架桥.

2013年之前,潘善助长期在大学执教,职业责任感让他督促自己创作、理论和教育三者并重,技道互补.他想要让自己成为一个称职的“授人以渔”的传道者,让书法在成熟发达的学院教育中散发新的魅力.

对于如今的书法教育环境,潘善助直言这很令人骄傲.“我们国家几十年来的大学专业书法教育成就非常显著.书法专业被建设在越来越多的高校中,已经形成了成熟的教育体系.”

但就在这一片向好的局势里,潘善助看到了插在其中的一根芒刺.“当书法交流变得空前密切,也带来了一些不可忽视的问题,比如同质化.我们这个时代的书法有个醒目的问题就是‘有高原而无高峰’,提起谁能和古人比肩的乏善可陈.我们的展览、赛事营造出一派繁荣景象,而藏于其中的书风导向也在不知不觉中影响着大多数书家. 褪去,当代书家们冷静下来也纷纷感到用心沉淀、坚持自己才是习书的正途.”

2013年后,潘善助被调至上海市书法家协会任秘书长.用更广阔的视角看书法,潘善助下定了要助推书法“高峰”的决心.

“品牌经营”“新媒体传播”等等独属这个时代的理念被潘善助揉进书法中,他坚信只有书法真正走进时代,才能激发出书法“高峰”.

“上世纪60年代,上海作为全国的文化中心,聚集了各地的艺术精英,直至上世纪80年代初,这里都是中国书法活动的发祥地,第一个书法家协会、第一届书法学术研讨会、第一本书法杂志都源于上海.彼时上海书协极富话语权,这里的书法成绩更是骄人的.直至1981年,中国书法家协会成立,上海书协逐渐开始接受新的挑战.年轻的书法团体如雨后春笋般成长起来,民间的书法爱好者、企业家凝聚起来的文化力量不容小觑.但我认为,作为书法领域的老字号品牌,上海书协更应该担负起‘领路人’的责任,不让书法发展在商品经济的冲击下出现任何失误.”潘善助认为,上海书协60年品牌是极大的优势,但想要获得高水平的社会认同,主动融入时代才是最有效的.

咀嚼论文参考资料:

结论:咀嚼书法里经典味儿为关于本文可作为相关专业咀嚼论文写作研究的大学硕士与本科毕业论文嚼的读音论文开题报告范文和职称论文参考文献资料。

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