原创《刘孟伉先生和他书法艺术》：这篇刘孟论文范文为免费优秀学术论文范文,可用于相关写作参考。
在我国现代书坛上,刘孟伉先生以其风骨雄健,气格宏博,神采照人的书艺成就,独树一帜,名重巴蜀.由于历史的种种原因,他的书法艺术没有得到广泛的介绍,是一憾事.
刘孟伉先生（1894—1969）,名贞健,字孟伉,四川云阳人,50岁以后称“呓叟”,后书作“寱叜”.幼年从其堂兄刘贞安（字问竹,晚清进士、学者）学习文史、书法、篆刻；6岁至16岁,遍读“十三经”,兹后10年间更广泛研读中国文学要籍,尤致力于文字学之研究；壮岁著《说文解字笺》《六书评议》（今佚）.1927年,他随刘伯承举行泸州起义,并加入中国 .起义失败后,他先后在云阳、开县、万县等地中学、师范执教.其间,他曾在万县开设“艺薮”装裱店,卖文鬻字刻印；和此同时,从事地下工作.1939年,他和一批地下工作者在万县创办国华中学,自任学校副董事长,仅一期,学校被国民党当局查封,遂隐于云阳乡下,继续进行文史、小学、书法、篆刻的研究.其时,他的诗、书、印在川东一带已负盛名,从学者甚众.1947年冬,他出任川东游击纵队七南支队司令员兼政委,于崇山密林间艰苦战斗.在解放声中回到万县时,他已是须发花白的人了.新中国成立后,他历任川东行署副秘书长、四川省政协常委、四川省文史资料委员会副主任等职；1952年任四川省文史研究馆馆长后,即长期潜心于文史、艺术的研究工作,成绩卓著.其间,他对杜工部诗研考甚精,曾主编《杜甫年谱》,极为海内所重视.所著诗集有《冉溪诗稿》《冻桐花馆词钞》等,清健沉雄,情致高远.在20年中,孟伉先生曾蒙受 路线的排斥打击,遭到很不公正的待遇.但他豪放旷达,刚毅不阿,老而弥坚,直至在“ ”浩劫中被迫害逝世.
这样坎坷奋斗的不平凡的治学和革命经历,陶铸了刘孟伉先生的情性气质,升华了他的人格,蒙养了他的艺术.
七十年华百炼身,只余龙性老难驯.山川能说才无碍,风雨高歌笔有神.[1]
当年曾是白沤身,万里烟波不可驯.本意浮游终海甸,何期风雨会山神.即今文史攒多士,共喜头颅称寿人.回首人间真已换,戴河高咏浪沙新.[2]
寂寞春归人事改,惜花不改少年心.[3]
风骨清癯,双目炯炯,气度超轶,言论潇洒,而又博学多识等读其诗,见其书法,如见其人,生意盎然,惆傥不羁,隐约有唐音而又确是今之人,今之诗人.[4]
——这些诗文,使我们可以清楚地想见孟伉先生那感人的风神、器度和才情！
刘孟伉先生对于前人的书法,进行过深入而广泛的学习借鉴,但他既注重传统,又力主创新,绝不迷信古人.他的为书之道是：“博操约守”,“一收一放”.
他对于钟鼎、篆隶、楷草等历代主要碑帖,无不浏览抚玩,择其所好反复临摹,对民间出土不甚知名的碑碣石刻,也寄予浓厚的兴趣,偶有收获即观赏研究、撷取所长.他早年学《郑文公碑》,而后用功既久且博并深得精髓的是欧、颜书和汉碑.其中,尤重《勤礼碑》《大字麻姑仙坛记》《张迁碑》,以至可以通篇背临.对欧阳通楷书,莫友芝篆书,他也多所研习,评价甚高.他说：“执笔无定法,达到运用自如即可.”“学书离不得欧、颜,一是顿笔,一是提笔.”他把“永字八法”概括为“十字两法”,认为千笔万笔,只在一笔的起、行、止之中,由此而生变多样的笔势.对于书法的学习和创作,他主张一收一放,注重个性的发挥.他说：“学书形状好学,难在有个性.”收,指对碑帖的研读临习；放,指恣情任性,放胆创作.收是为了放,在放的指导下收,才易于深入,融会贯通,博采众长.在收的基础上放,才能从心所欲而不逾矩,从必然进入自由,法为我用,因意变法,写出自己的个性来.袁枚《随园诗话》：“平居有古人,而学力方深；落笔无古人,而精神始出”,讲的也正是这个道理.可以说“博操约守”,“一收一放”,这是孟伉先生学书的甘苦之言,是他的辩证的方法论.我们看他20世纪30年代所书的《刘贞安传》（刻石）,峭健活脱,清丽典雅,可见他对六朝墓志、欧楷及钟繇等多样养分的融而为一.为刘备冢补书的隶书对联,则表现了他在汉隶中取精用宏、熔铸百家为我所役的深厚功力和高超的创作水平.此联写得苍劲深雅,凝重峻拔、而又酣畅自然,非汉代一碑一石所可牢笼,几十年来,深受各方书法人士好评.
然而,孟伉先生的书艺创作中,数量最多,最具创意而能表现他个性的,还是行草书.他善用行书的体裁而表现草书的情势.在他那劲疾变化的线条及其空间构造中,渲泄着热烈跌宕的情绪,奔突着畅达不羁的气势,透露出爽朗超轶的风神器度,表现出刚健奋疾的用笔、奇宕俊伟的结构和朴茂洞达的章法.
他把篆书,尤其是汉碑的用笔融入行草,出以中锋、藏锋,点画刚健雄浑、意气酣足,如铁铸玉成,提顿起收峻拔果断,多用折锋方笔而笔势拗峭,时或参用草隶的奋笔波磔.这些都暗示了一种刚毅倔强的性格.他吸取颜体正书中笔画横轻竖重的特点,在行草结体中强调粗细轻重对比变化,增强了线结构的立体空间感和跳宕的节奏感.他写字前慢,挥运时快.首先,他十分讲究磨墨,曾有“歙产小方研铭”云：“不难作字,而难磨墨,平矜释躁,指定腕和,左右回旋,前后开阖,诚能乎此,又何暇求笔势之妙诀也哉.”磨墨既成,向纸良久,缓捻笔管而结思已成,即行挥毫,顷刻而就.挥运之时,笔随情走,其奋疾如怒猊渴骥,骤雨急风,常常使侍书者牵纸不及.这种奋疾即包含了沉强的力量,达到了疾和涩的高度统一,又是使他的笔势纵横排宕,生发奇变异态的契机.因而,他的行草线条情采淋漓痛快,却又不飘不堕,流中有留,意味沉厚,显示出他心忘乎手,极其精熟灵活地操纵毛笔的本领.
对于结字,他即熔冶汉魏、唐宋、明清化而用之,更在奔泻的情势中应机随遇,变化出奇,新理异趣,无不自成佳构,浑然一体.他常常在敛纵恣任的字势中,采取中肆旁敛的方法,扩展字中的空白,使结构内部充溢着宏阔的气象.他善于因势利导,大胆改变字内主次结构单位所占空间的常规比例,强调在体势变化中起关键作用的笔势.他多使线结构在开阔擒纵,惊奇跳骏,险绝为夷的运动变化中打动观赏者的心灵,拙中寓巧又气派正大,不屑以侧媚之姿悦人.他那奇宕峻伟的行草结构,固然来自他对结构内在规律的理解和活用,但更重要的是靠他的胆识、才情和修养的维系.
刘孟论文参考资料：
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