原创《故宫秋季展*里江山图》：此文是一篇千里江山图论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。
“千里江山——历代青绿山水画”特展9月15日在故宫博物院开幕.这是《千里江山图》在建国后的第5次露面,上世纪80年代公开展出之后,一度沉寂了近30年.
国宝级的全卷青绿山水
2009年,《千里江山图》曾有过一次短暂的露面,但并非全卷展示.它最近一次的面向公众是在2013年,“故宫藏历代书画展”第六期在武英殿书画馆开幕,首次全卷展现.在两侧燕翅楼各代青绿山水余韵的映衬下,完全舒展的《千里江山图》更加突出.
《千里江山图》为北宋王希孟所画,高51.5厘米,长1191.5厘米,比《清明上河图》还长一倍,用的是一匹整绢.
长11米多的画卷,这到底是一个怎样的长度概念呢?
2009年和2013年时,这幅画也曾展出过,但是当时的展出柜较小,画没有完全打开.这次故宫特制了一个展出柜,《千里江山图》也得以从头到尾打开.
鉴于纸张、绫绢的脆弱性和人为、自然等各种因素影响,书画珍品历来难以频繁展出,同为院画名作并于2015年“石渠宝笈”中,引发千人排队的《清明上河图》就须经历至少三年的休眠后才能再度出关.
《千里江山图》时隔千年,已有相当部分的颜色脱落,厚厚的石青、石绿等矿物颜料每次展开都会有所掉落,损伤画作原貌,而现有的装裱技术并未超越以前的水平,因此该卷很少与世人见面.
故宫博物院展览组的张光耀在接受采访时表示：“《千里江山图》在业界的评价和地位甚至是高于《清明上河图》的,之前没有人炒起来,不为人所知,在故宫里默默无闻多年.”
不过或许也正因如此,这幅珍贵的《千里江山图》才得以完好保留至今吧.
默默无闻的天才画家
《千里江山图》的作者王希孟是一位多少有些传奇色彩的画家,他是中国绘画史上一位仅凭一幅画便名垂青史的少年,作此画时仅18岁左右.他本人也英年早逝,20来岁就去世了.
他曾受到过宋徽宗赵佶的亲自指点,而这幅《千里江山图》就是他在受点拨后不到半年时间绘制出来的.
青绿山水在唐代李思训父子那里达到高峰后,其主流地位便逐渐被以水墨为主的画风所取代.在未见多少脉络的情况下,重彩青绿的《千里江山图》出现在饱浸着水墨情调的北宋山水画坛上也算是一个特例.
《千里江山图》所用石青、石绿系用矿石研磨制成,质地精良,千载之下犹焕然如新.全卷主要用石青石绿,淡色渲染高空和水面,在山脚和半空露出绢本底色,显出阳光灿烂之感.全幅构图景象开阔,属于北方山水画派的系列,以散点*横向展开全景式大山大水,气势宏大.图中的台榭楼阁和桥亭、村落、寺观等建筑类型以及船舶等均十分丰富,与自然山川有机结合起来,形成视觉重点.
独步千载,殆众星之孤月耳.”这是宋徽宗对于《千里江山图》的点评.政和三年（1113）,时年18岁的王希孟完成了北宋难得一见的青绿山水长卷《千里江山图》.这幅作品,层峦叠嶂延绵不绝,江岸、宫室、村舍、船只、人物纤毫必现.
画中虽没有款识,但卷后蔡京一跋将此画的原委简略表述一番：
“政和三年闰四月一日赐,希孟年十八岁,昔在画学为生徒,召入禁中文书库,数以画献,未甚工.上知其性可教,遂诲谕之,亲授其法.不逾半岁,乃以此图进.上嘉之,因以赐臣京,谓天下士在作之而已”.
宋徽宗于政和三年四月八日将此卷赐蔡京.后又归南宋内府,有宋理宗“缉熙殿宝”印.卷后接纸有元代溥光和尚在大德七年（公元1303年）的题跋,此画一度为其所有.清初为梁清标所得,在本幅和前后隔水、接纸上盖有其*印多方.后入清乾隆内府,《石渠宝笈初编》有著录.现藏于故宫博物院.
理想中的盛世山水
王希孟的《千里江山图》借用了唐代的绘画典范,将它转化为具有宋人情趣及时代特征的艺术作品.
此画不仅代表了徽宗宫廷艺术的最高成就,其图像背后的文化与政治涵义同样耐人寻味.傅熹年曾在《王希孟<千里江山图>中的北宋建筑》一文中指出“从画中表现了大片竹林和江干平野之景来看,所反映的应是江南景色,和常见的北宋画中多画北地风光者颇为不同.”
王希孟将想象加诸在写实的基础上,造型、用笔技法均与江南平远山水画类似,墨色变化尤其接近董源.
宫廷画家作为体系中的一部分,如同军队、文官系统、宦官等一样被皇帝掌控着,虽然实际工作大都委任给了具体负责的官员,但对嗜画如命的宋徽宗来说,*绘画作品和任用画家作画是同等重要的大事.
伊沛霞在《宫廷*对宫廷绘画的影响：宋徽宗的个案研究》中描述19岁的徽宗继位之后不到6周就对臣僚评价宫墙的装饰太过华丽,称：“禁中修造华饰太过,墙宇梁柱涂翠毛一如首饰.”可见,年纪轻轻的宋徽宗已经建立了自己的审美标准.
由主持编撰的宫廷藏画著录《宣和画谱》显示宣和内府藏品丰厚,但绝非徽宗继承和收集的全部珍品,其*绍每一类绘画的论述中都会提起一些画家被排除在外的理由,层层筛选下仍然有诸多山水珍品可供学习斟酌.《千里江山图》在位置经营上沿袭了北宋的宫廷山水长卷风格,其特点在郭熙的《林泉高致》中表述得很清楚,简言之就是将山水位置按照君臣尊卑的上下等级来进行布局,主峰、云、水域、楼阁水榭以降序依附的构图风格来表现理想政治秩序.
宋徽宗“知其性可教,遂诲谕之,亲授其法”,如此授意引导下,兼容文化与政治意义的以江山借代完整国家概念,在中国画的流传中几成定律.这幅后赐予蔡京的气势旷远之作带有强烈的政治意味,可做另例参照的是《清明上河图》,只是后者以都城风俗的形态表达彼时的政治、经济、文化.
故宫博物院研究员马季戈曾撰文指出：《千里江山图》卷在设色和用筆上继承了传统的“青绿法”,即以石青、石绿等矿物质为主要颜料,敷色夸张,具有一定的装饰性,被称为“青绿山水”.《千里江山图》十分接近南方山水趣味,但又有意将艳丽色彩加诸其上,保持着皇家绘画的富贵形式.
《千里江山图》整卷旨在传达宋徽宗之意,在他的想象中, 江南富庶的风物和景色等同于太平盛世,更似他信奉的道教仙境,审美与太平中构建出最理想的画面.
要对历代的青绿山水画有个整体的了解,还可以欣赏本次一同展出的展子虔《游春图》、宋人《江山秋》、赵伯骕《万松金阙图》等重要作品,对青山绿水画有一个更深入全面的理解.
千里江山图论文参考资料：
结论：故宫秋季展*里江山图为关于对不知道怎么写千里江山图论文范文课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文千里江山图论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料下载。
