原创《逝去风景》：本论文主要论述了风景论文范文相关的参考文献,对您的论文写作有参考作用。
你看到过白天的星星吗?
据说,在很深很平静的井里会看见白天的星星,因为星星永远不会从天幕上消失的,只是白天的太阳遮蔽了它的光芒,而月亮就不一样了,只有到了夜晚,地球转到了另一边,我们才会看到一轮明月.
十月的黄昏,天空越来越淡,暮色越来越苍茫,我时常会在天边看见一轮孤独的月亮.而星星呢,别说是白天了,就算是夜晚,我们都很难再见到繁星满天了.夜空已经很稀薄了.大多数星星都隐没了.我忽然想到一些上古的神话,在很多很多年以前,大地还是一片清新的旷野,当人们仰望星空,他们认为是盘古的头发化作了流星,因为那时的天边时常披挂着像瀑布一样的流星雨.
古时候的星空是有多么璀璨！在人类心灵的深井里,除了白天的星星,除了一轮明月,还曾经映照过多少动人的神话?
2015年的秋天等
第一次看到李娜的画,就把我惊艳了.
一片夜空,一片沧海,在沧海之上,升起了碣石和永恒的明月等那些曾经映照人类心灵的风景,历历在眼前.
我忽然想起秋天里的一个夜晚,有一天我很晚才回到家,就在家门口,抬头望见一轮明月,在云中行走.月亮被大风吹着,很急很从容的在走,而云层如同海水,此时的云彩和明月都是璀璨的！过去我以为只有太阳和朝霞是璀璨的,那天看到月亮和夜间的云,竟然也那样璀璨.
天上的光辉地上没有,光辉而动人.在月亮为之行走的同时,我觉得,在地球的另一半,应该是有一轮红日正在冉冉升起.
此时,面对如此璀璨的夜空,如果在白云之间忽然幻化出一个凤凰,我也不会感到奇怪.古往今来,这辉映着人世间秋天的月亮,不正是一个神话吗?
所以,看到李娜的凤鸟自飞、凤凰自舞,我丝毫也不觉得虚幻.
只能说,我们失去了观看的眼睛,失去了心灵的水井,失去了那样一种神秘的生活的背景.
日月之行,若出其中.星汉灿烂,若出其里.古人拥有的是一整个宇宙,神话畅行在日月之间——月亮是太阳的神话,星辰是尘埃的神话,而那些在夜间出没的神灵,它们是丛林和野兽的神话等神话是人类心灵中最动人的风景.
她画的是夜空,画面的调子是暗的、沉潜的,宋画也是这样.
我想起了宋徽宗的《瑞鹤图》：北宋政和二年上元之次夕,即公元1112年正月的一天,都城上空忽然云气飘动,有一群仙鹤缓缓飞来,飞到宫城上空,久久不肯离去,有两只仙鹤还落到宫殿两旁的鸱吻之上,一时成为奇观,过了好久,这群仙鹤才迤逦向西北飞去.
这就是宋徽宗的《瑞鹤图》,皇城上空的仙鹤纷飞,引发了徽宗对国运昌盛的联想.
2015年,李娜也有一幅向《瑞鹤图》致敬的作品,她巧妙的将皇城背景换成了碣石和缭绕的云气,构图庄正,意境深邃動人,几乎是同样的21只仙鹤,呈现的却是古今截然不同的两种气象.李娜的那幅“瑞鹤图”就是她的《逝去的风景》系列的第一幅作品.
一贯使用的那种暗色底子,也成为她日后画面中独特的个人风貌.
她在一段自述中写道：2015年的秋天,我的创作思路有了新的变化,开始更多的关注中国传统文化题材.我深深地意识到传统文化、东方精神是我们骨子里面深埋的东西,从出生的那一刻就已经有了等
也许到了一定阶段,当生命累积到一定的时刻,身体内的某种基因就会苏醒,我想,艺术家所经历的我们每个人都感同身受.
一片夜空,一片沧海
那么在2015年之前,她的作品是什么样的?是如何从原来的作品过渡到“逝去的风景”系列的?
如果稍加梳理,不难发现,李娜的作品是从两宋院体画的程式中得到不少启示.2015年之前,她也尝试过在自己的理解之下,构建东西方绘画语言的交融.在 美术学院读研期间,她从现实出发,利用自己对材料的理解,利用工笔的方式进行创作.现在看来,这样的景观铺陈,有点像文学手法中赋比兴的“赋”,就是以空间方位的顺序去一一铺陈,当时的构图面面俱到,四平八稳,画得是一些华丽的动物,诸如鹦鹉、狗、猴子这些,当时也引起了很好的反响.
后来,她似乎觉得这样的画面过于满了,于是采用南宋画院“马一角、夏半边”的方式,大胆破开了这种规整,加大留白,面画一下子开阔起来.
这中间经过几个系列作品的演进,从2012年的《晚宴》、2013年的《关于他的猜想》、《窃听者》到2014年的《桃花源》,再到2015年的《漫游者》、《游园惊梦》,在2015年,她的一个崭新的系列《逝风的风景》从中脱胎出来,2017年又有了《大圣》系列.在这个过程中,她在不断的做减法,做减法的同时做加法,加的是东方审美精神的挖掘,减的是多余的素材.
直到《逝去的风景》,她好像是找到了一种更自我的方式,画面变得更自在自我起来,她有意使用一种深浓的调子,加大底色的分层处理,以具有象征意味的云纹、水纹、几块罩染成坚硬质地的山石来烘托氛围,画里的动物不像是画上去,倒像是自己从画里头走出来一样.
象征山水自然的背景和那些动物契合了,也和艺术家的心境契合了.
我觉得她是一个很知道自己要什么的人,回看她的创作脉络,是一层一层递近最后直抵主题的关系.
李娜告诉我,她也尝试过绢本的材质,我看过那张画,看起来比纸上的感觉还要空灵一些,但她觉得这样的效果不是她想要的.纸本的肌理,有一些粗砺、对材料的咬合更有质感,这是她自己内心的偏好.
风景论文参考资料：
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