原创《民族低音拉弦乐器改良存在问题》：此文是一篇弦乐器论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。
【摘 要】阐述现阶段民族低音拉弦改良乐器在工艺、音质等方面存在的问题.以乐器学视角,厘清低音拉弦乐器形制、 材料与音响的关联性,为解决现有问题及进一步改良提供思路.
【关键词】民族低音拉弦乐器；乐器改良；音色；工艺；形制；材料
文章编号：10.3969/j.issn.1674-8239.2017.05.004
【Abstract】The author introduced the problems in process, sound quality, etc. existing in the improvement of national bass string instrument. From the angle of musical instrument, this paper clarifies the connection between the shape, material and acoustics of bass string instruments, and provides ideas for solving the existing problems and further improvement.
【Key Words】national bass string instrument； instrument improvement； tone； process； shape； material
1 前言
1953年,指挥家、作曲家彭修文先生以西洋管弦乐队编制为蓝本,建立了中国当代第一支民族管弦乐队——中国广播民族乐团,确立了拉弦乐器组、弹拨乐器组、打击乐器组、吹管乐器组的分组方式,并按照交响乐的模式将每组乐器都分为高、中、低三个声部.在中国现有民族乐器中,高、中声部是比较全面的,基本能满足乐队的声部需求,但能作为乐队低声部的乐器比较缺乏.于是,中国民族低音乐器的改良工作开始全面进行.改良较成功的低音加键唢呐、新笛、低音加键笙、大阮相继投入使用,唯独低音拉弦乐器始终没有得到满意的解决.低音拉弦乐器改良过程中相继出现过低音革胡、低音拉阮、低音马头琴、拉忽雷、文琴、钟鼎琴等多种低音拉弦乐器,遗憾的是,除了革胡还在为香港中乐团及少数台湾的民族乐团所用,其他民族乐团几乎清一色仍然在使用大提琴和低音提琴.如此,中国民族管弦乐队中低音拉弦乐器中西混用的局面一直持续到今天.
2 低音拉弦乐器对民族管弦乐队的意义
低音声部是一个乐队的支撑,如果把音乐作品比作一座宏伟的建筑,低声部就是根基所在,没有低声部的音乐是空洞无力的.低声部不但能在乐队中起到融合作用,增强中、高声部音色的凝聚力,还能使整个音乐具有层次感,同时也能作为独奏声部表现深沉悠远的音乐意境.从和声学角度讲,低音不但是决定调式调性的重要属性,还作为决定和声以及和声节奏的重要功能为音乐的发展提供动力,尤其是低音拉弦乐器,可以便捷地演奏和弦持续音,其效果如钢琴踏板的应用一样,能获得丰满、浓郁的音色效果[1].此外,低音声部还在乐队中起到稳定节拍的作用,通常大提琴与低音提琴同时演奏同一节奏型,为乐曲提供节奏支撑,由此可见低音拉弦乐器在乐队中的重要性.
3 民族低音拉弦乐器改良中存在的问题
中国建立民族管弦乐队伊始,就借用了西方的大提琴和低音提琴作为乐队的低音拉弦乐器.早在1964年,周恩来总理就提出一定要研制出中国自己的民族低音拉弦乐器,将民族乐队中的西洋提琴更换下来.为了摆脱这种局面,寻求一个具有中国传统民族乐器血缘关系,在乐器造型和音色上能充分体现中国民族音乐特色的低音拉弦乐器,乐器改良者倾注了大量心血.半个多世纪以来,改良的民族低音拉弦乐器层出不穷,多达几十种,但指挥家、作曲家、演奏家对这些改良的低音拉弦乐器音质的评论莫衷一是.基于此,由中国音乐学院牵头,携手四川音乐学院、沈阳师范大学等科研院所共同承担了中国民族低音拉弦乐器改良与定型项目,该项目通过主客观评价①手段遴选出了现阶段改良较成功的民族低音拉弦乐器.但现阶段的改良乐器在工艺、音质等方面仍然存在或多或少的问题.
3.1 工艺方面存在的问题
（1）改良的民族低音拉弦乐器主要以个体或小规模手工制造为主,不具有完备的工艺流程及生产线,故其产量较低,短期内从数量上还不足以满足乐团的需求.譬如,这次参研的由四川音乐学院特聘教授何夕瑞研制的钟鼎琴在室内乐评比中取得了不错的成绩,但由于只有一把成品琴,无法参加民族管弦乐队的评比,由此失去了一个展示钟鼎琴风采的良好机会.
（2）有相当一部分改良乐器在造型方面与大提琴相仿,缺乏设计感.乐器归根结底是一件具有艺术属性的器物,也是一种由生产加工型企业制造并在社会上流通的产品,应该是造型和音质俱佳的统一体.笔者认为,要以工业设计的手法對民族低音拉弦乐器改良进行新的诠释,从而实现艺术与生产技术的统一.此次参研的江苏凤灵集团与南京艺术学院合作,应用工业设计理念,通过模型对设计稿进行人机工程验证,创造出了结构和造型方面都与众不同的大竹贝（图1）和大贝琴（图2）,这种理念值得改良者学习.
（3）乐器质量不佳.由于力学结构不合理、材料干燥处理不到位,大部分参研乐器存在开裂情况.此外,部分乐器调弦困难,琴轸或拧不动或太松动.总之,张弦系统在结构设计及材料方面还需要更加稳固和便于调整.
3.2 音质方面存在的问题
民族低音拉弦乐器前期改良工作大多着眼于乐器的外形和音域,缺乏对乐队总体音量和音色平衡方面科学数据的把握,还存在一些弊端,如音量小、音色不够浑厚、音响融合度差等问题.从乐器声学角度讲,一件完备的乐器通常由四个基本部分组成,即：振动体、共鸣体、激励体、调控装置.其中,共鸣体对一件乐器的音量、音色影响最大.换言之,欲使低音拉弦乐器的音质变好,需要重点关注共鸣体的设计和改良,具体来说是要把握好共鸣体形制、材料与音质的关系.
弦乐器论文参考资料：
结论：民族低音拉弦乐器改良存在问题为关于弦乐器方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关弦乐器大全论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
