原创《基于现场扩声环境下传声器基本参数作用》：本论文主要论述了传声器论文范文相关的参考文献,对您的论文写作有参考作用。
【摘 要】分析反映传声器性能的三个基本参数在现场扩声环境下的作用,举例说明如何更好地理解并利用这些参数,以选择并使用好传声器.
【关键词】现场扩声；频率响应；指向性；轴外频率响应
文章编号：10.3969/j.issn.1674-8239.2016.03.005
动态范围、灵敏度、最大声压级、指向性（有效覆盖角度）、频率响应等这些评定传声器好坏的基本参数对于任何一个有经验的音响师来说都是十分熟悉的.了解并运用好这些参数,在不同应用环境下,选择适合的传声器,会使其在系统中发挥良好的作用.在录音棚中,录音师可以视情况选择分期录音来获得更好的声学隔离,以及对乐器和传声器摆位的把控.但对于现场扩声,和录音棚内录音不同,需要配合灯光、舞美共同实现演出的整体效果,这些都会或多或少地限制各个设备在系统中的发挥.如有些时候按照声学要求对乐器和传声器进行摆位,但并不能符合导演的要求.因此,如果希望在演出的理想声音和整体效果之间取得平衡,就需要更多地关注传声器的选择和使用方面的问题.
同时,目前对现场扩声的要求也越来越高,在注重对人声、乐器的音色进行调试的同时,音频系统其他环节的调试也越来越受到重视,如扬声器的相位曲线,数字调音台母线间的延时等问题.而对于扩声及返送系统来说,传声器作为系统最前端,如何在最大限度地减少系统中声反馈发生的同时,获取更大的传声增益或称反馈前增益,是值得思考的问题.
笔者选取了直接影响现场扩声中音频系统的三个传声器参数,从具体应用的角度出发,分析这些参数在现场扩声中对于音频系统的运用意义和解决问题所起的作用,包括利用不同传声器指向性函数的极坐标曲线,以获得最大限度地隔离舞台上声源的作用等.
1 频率响应
频率响应（简称频响）是选择传声器时重要的参考因素之一.在现代专业音频设备中,大多数传声器的频率响应范围都被设计得较为宽广,几乎类同于人类听觉极限.然而即便如此,了解不同传声器的频率响应,为不同的声源选择合适的传声器仍然是非常重要的.
一些特殊的测试用传声器被设计出具有非常平直的频响曲线,可以达到从30 Hz或40 Hz到超过20 kHz,±（1～2） dB的误差.然而,有一些传声器的频响是为某些声源而量身写作的.
如一部分传声器头的设计专为满足低音丰富的使用需求而写作,以获取更有力量的低频响应, Shure Beta91A就属这一类的传声器,其频响曲线如图1.使用这种传声器可以拾取底鼓、通通鼓或其他低频丰富的乐器；并且它还带有一个频响调节开关,用来衰减一部分400 Hz附近的能量,如同调音师们在调整底鼓EQ时常见的做法.
相应的,有一部分被设计用来拾取人声的传声器,会在200 Hz以下做一个平滑的低切,在4 kHz处略有提升,并在齿音多的频段进行一定的衰减,例如,Shure的Beta58A的频率曲线如图2所示.
有了这些经过修饰后的EQ（均衡）曲线使得这类传声器会比其他传声器更适合拾取特定的声源.所以,不同传声器的频响曲线是有不同特性的,对为特定应用环境选择适合的传声器起着重要的作用.
在现场扩声中,经常会遇到一些歌手尝试以不断改变传声器和嘴之间的距离来改善演唱效果的情况,他们认为较弱的音就应离传声器近些,而强音就该把传声器拉开.事实上,这并不能够有效改善声音的动态,反而会影响到最终呈现的音色.所有的指向性传声器都会有近讲效应,即传声器距离嘴部较近时,低频部分会有一定的提升.由于产生近讲效应,在轻柔的唱段中声音听起来会很温暖；但在稍强音的段落,在表演中应该伴随能量增强,却因为演唱者把传声器拉开反而形成了衰减.有经验的音响师通常会使用一些硬件或者插件来弥补这种错误的演唱技巧,特别是用动态EQ和多段压缩.其实,在所有方法之中,最有效的方法只是要求演唱者让传声器保持一个恒定的距离即可.
2 指向性
指向性是传声器基本参数中容易被误解的参数之一.指向性的意义在于描述传声器对来自不同方向声音做出的反应.有些传声器被设计成可以拾取来自各个方向的声音,而有的传声器则被设计用来拾取某一特定方向上的声音.
展现一个传声器的指向性的最常见方式是用极坐标图形,展示了振膜拾取全方向的声音和全频段灵敏度之间的关系.需要特别注意的是,虽然指向性在极坐标图上是以二维呈现,但实际是三维的.
最初的指向性传声器是把一个全指向性传声器单元和一个8字形指向性传声器单元结合在一个传声器头内.如果把两者的输出信号在电路上等量混合就会得到一个心形指向性图形.事实上,通过控制这两种传声器的比例关系就可以得到超心形和锐心形指向性.但是,这些早期的双单元指向性传声器有很多缺点,一方面,它们的体积很大而且笨重,这对于使用者而言是极其重要的；另一方面,性能也不好.由于全指向性和8字指向性传声器单元有不同的频响,并且它们在传声器头内占据的物理位置也不统一,因此将两者合并所导致的频率响应和极坐标图形是不对称的,并且也很难控制.虽然这个概念不是很完美,但是在当时已经可以解决很多现场扩声中严重的声反馈或噪声的问题.
全指向性传声器的关键之处在于传声器头的声学密封,这使得没有声音可以传递到振膜背面.而指向性传声器的设计容许声音进入到传声器振膜的背面,在这种情况下,振膜所受到的合力等于正面和背面受力的差值.到达振膜背面的声学路径具有精准的内部延时,这是一个和频率和声源的入射角度无关的恒量.
在现场扩声中,经常会有一部分艺人喜欢握住传声器头的部位,这会让艺人感觉很酷.艺人在舞台上的感觉对于演出的效果来说确实很重要,只是这个动作降低了传声器的性能.有过此经历的音响师应该不在少数：在前期声音调试时都会发现传声器的声音完全没有问题,并且在扩声和监听系统中的电平值和峰值储备也很好,但是只要演员一上台,就会产生不明原因的啸叫.而这个问题,有些时候是由于艺人拿传声器的方式导致的.从传声器基本参数的角度分析,主要是由于传声器的指向性被改变了.声波需要通过声学相移网络来到达振膜的背面以形成指向性传声器,如果声音无法到达传声器振膜的背面,声波将只能作用在传声器振膜的正面,这便意味着它成为一个全指向性传声器,也就促成了产生啸叫的因素.
传声器论文参考资料：
结论：基于现场扩声环境下传声器基本参数作用为大学硕士与本科传声器毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料下载，关于免费教你怎么写传声器的使用方面论文范文。
